這些調(diào)整和變化，不僅是中國文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)自我完善的過程,，也為未來文物藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ),。

吳冠中巨作《獅子林》

領(lǐng)銜書畫市場(chǎng)

從6月1日晚上8點(diǎn)鐘準(zhǔn)時(shí)開槌，到凌晨2點(diǎn)多鐘才接近尾聲,，中國嘉德歷年拍賣的焦點(diǎn)之戰(zhàn)——大觀·中國書畫珍品之夜,，在2019年春拍，整整持續(xù)了6個(gè)小時(shí),。這場(chǎng)鏖戰(zhàn),，不僅是文物藝術(shù)品拍賣行業(yè)內(nèi)一場(chǎng)必看的重頭戲，更是經(jīng)濟(jì)實(shí)力與體力的“對(duì)抗”,。

在文物藝術(shù)品市場(chǎng)整體走弱的大環(huán)境之下,，整晚長時(shí)間競(jìng)拍的情況，一方面說明買家出價(jià)之謹(jǐn)慎,，另一方面也說明買家整體更為趨于理性,，客觀反映出文物藝術(shù)品市場(chǎng)的新變化。

在長達(dá)6個(gè)小時(shí)的拍賣過程當(dāng)中,，共有104件近現(xiàn)代書畫與古代書畫作品,，最終以整場(chǎng)7.312億元總價(jià)成交，兩場(chǎng)平均成交率高達(dá)80%,。其中，近現(xiàn)代專場(chǎng)76件標(biāo)的,，斬獲5.73億元,，成交率高達(dá)84%，僅誕生1件過億元拍品和10件過千萬元拍品,。

過億元拍品是吳冠中巨作《獅子林》,，以1.4375億成交，再次刷新其水墨畫的最高價(jià)紀(jì)錄以及2019年春拍近現(xiàn)代書畫最高價(jià)紀(jì)錄,。

2019年是吳冠中先生的百年誕辰,，這件意識(shí)流造型的典范巨制《獅子林》，以咨詢價(jià)形式上拍,。當(dāng)晚,，現(xiàn)場(chǎng)以8800萬元起拍，兩位場(chǎng)內(nèi)買家很快叫至9800萬元,，隨后委托席電話委托報(bào)出1億元的價(jià)格,，此后，場(chǎng)內(nèi)兩位買家交替競(jìng)拍,，最終由1.25億元落槌于電話委托,，加傭金以1.4375億元成交,，再創(chuàng)吳冠中的中國畫最高價(jià)紀(jì)錄。本報(bào)記者注意到,，該作品2011年曾現(xiàn)身拍場(chǎng),，當(dāng)時(shí)以1.15億元成交，8年間增值近3000萬元,。

“一念在斯,，一念在石”，元代惟則禪師曾在蘇州獅子林講法,，因?yàn)楠{子林里的太湖石奇形怪狀,，像獅子，也像佛法,，惟則禪師在這里道出流傳已久的禪宗故事,。

1988年吳冠中揮筆畫出巨作《獅子林》，這也被認(rèn)為是其意識(shí)流繪畫精神的造型體現(xiàn),，曾被認(rèn)為是吳冠中對(duì)其“風(fēng)箏不斷線”藝術(shù)理念的詮釋,。

在整幅畫面中，吳冠中用大面積的湖石組合搭配,，呈現(xiàn)出一種抽象的形式之美,。整幅作品將4/5的畫面留給由點(diǎn)、線,、面組成的抽象石群,，但藝術(shù)家也小心翼翼地留下了具象的路標(biāo)：池水、游魚,、廊亭,、小橋以及游人等。他擔(dān)心“將觀眾引入園林后,，他們迷失于抽象世界”,，于是留下這些路標(biāo)，為得引導(dǎo)觀眾,，“愿他們步入抽象美的欣賞領(lǐng)域”,。

20世紀(jì)80年代，吳冠中在《風(fēng)箏不斷線》一文中,，曾表明自己關(guān)于“形式美”與“抽象美”內(nèi)在聯(lián)系的觀點(diǎn),。他主張說：“從生活中來的素材和感受，被作者用減法,、除法或別的法,，抽象成了某一種藝術(shù)形式，但仍須有一線聯(lián)系著作品與生活的源頭,。風(fēng)箏不斷線,，不斷線才能把握觀眾與作品的交流,。”也就是說,，要使用不完全脫離自然物象的抽象,，并將作品比作風(fēng)箏，風(fēng)箏飛得越高,，越有意思,，但連接風(fēng)箏的線絕不能斷。

這段話寫于1983年,，最早以《風(fēng)箏不斷線——吳冠中創(chuàng)作筆記》為題,，刊載于1983年第3期《文藝研究》上，是吳冠中關(guān)于藝術(shù)理論探索的重要陳述,，此后又被《我負(fù)丹青：吳冠中自傳》《望盡天涯路》《吳冠中文集》等等著作收錄,。

“《獅子林》給吳冠中打開了一扇窗，也給整個(gè)中國畫壇開啟了一種新的可能性,?！鼻迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授杜大愷曾說：“吳冠中找到了自己能夠游心象外，嫁接?xùn)|方和西方所有情緒,、情感,、造像的一個(gè)上馬石，也找到了一把非常隱秘的藝術(shù)的鑰匙,?！?/p>

清雍正御窯天球瓶破紀(jì)錄成交

與中國嘉德6個(gè)小時(shí)的夜場(chǎng)拍賣相比，2019年北京保利春拍古董珍玩夜場(chǎng)的持續(xù)時(shí)間也以歷時(shí)近8個(gè)小時(shí)的競(jìng)拍時(shí)間,，創(chuàng)造了紀(jì)錄,。“這是保利拍賣成立以來,，歷時(shí)最久，最漫長,，但也是最為精彩的一個(gè)古董珍玩夜場(chǎng),。不僅創(chuàng)造了歷史成交額的最好成績，同時(shí)1.472億元拍出的雍正御窯天球瓶也摘得了內(nèi)地藝術(shù)品拍賣最貴陶瓷的桂冠,?！泵鎸?duì)近9.34億元的成交紀(jì)錄，北京保利拍賣古董珍玩部總經(jīng)理李移舟在夜場(chǎng)拍賣結(jié)束后說,。

同比去年春拍,，北京保利夜場(chǎng)拍賣成交額增長27%。夜場(chǎng)拍賣平均成交率為89%,，誕生18件千萬級(jí)拍品,。此外,，明式家具專場(chǎng)斬獲白手套，刷新最貴瓷器以及耀州窯2個(gè)拍賣紀(jì)錄,，完美收官本季夜場(chǎng)拍賣,。

據(jù)記者在夜場(chǎng)拍賣現(xiàn)場(chǎng)觀察，清雍正御窯天球瓶最初以咨詢價(jià)上拍,，現(xiàn)場(chǎng)拍賣師以2800萬元的價(jià)格示意正式出價(jià),，立即有4位買家以及委托舉起號(hào)牌，以階梯加價(jià),，展開拉鋸戰(zhàn),，再次加價(jià)后突破5000萬元，7500萬時(shí)新委托加入,，在3個(gè)委托的爭奪中以50萬階梯持續(xù)加價(jià),，8750萬場(chǎng)內(nèi)新買家再次加入戰(zhàn)局，破億元大關(guān),。

歷經(jīng)10分鐘的競(jìng)拍,，清雍正御窯天球瓶最終以1.28億元落槌給委托，加傭金以1.472億元成交,，超越佳士得香港2018春拍1.306億港元成交的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶,，成為目前市場(chǎng)流通中最貴的天球瓶。

清雍正御窯天球瓶造型及紋飾母本為自永宣御窯天球瓶,，底款自右向左書“大清雍正年制”楷書橫款,，字體工整雋秀。其體量巨大,，直頸優(yōu)美,，頸及腹部通體滿繪云龍圖案，足部繪海浪翻滾紋飾,，口沿繪海水紋一周,，腹部當(dāng)中以釉里紅繪蒼龍于，須發(fā)披散,，龍爪為三趾,，右前爪前伸追逐前方的火珠，皆鋒利尖銳,。

青花和釉里紅是兩種不同的呈色劑所燒制而成,。由于鈷與銅燒成的溫度和條件要求不同，制作工藝繁復(fù)而苛刻,，因此,，燒制難度較大。清代雍正御瓷推崇永宣御器,，因此,，御窯廠曾經(jīng)大力摹造,。特別是自雍正六年唐英督理景德鎮(zhèn)御窯廠陶務(wù)以來，制瓷工藝不斷推陳出新,，所出御瓷質(zhì)量精絕,，引來后世贊譽(yù)無數(shù)，史稱“唐窯”,。

“唐窯”之物一般可分三類,。其一為供御瓷器，每年由唐英督燒監(jiān)造,，供上御用,；另一種為唐英敬奉廟宇之供器，以表虔誠之心,。此外,，還有一種為唐英自用或饋贈(zèng)親友之作，多見文房器皿,，如筆筒,、水盂，喜以詩文,、印章入飾,，署款唐英齋室名號(hào)，常見為陶鑄,、雋公,、蝸寄居士、古柏堂等,。

清雍正御窯天球瓶上青花與釉里紅均鮮妍欲滴,，恰到好處，相得益彰,，難能可貴,，由此可見其燒制技術(shù)的爐火純青。

2018年,，蘇富比與佳士得兩家國際拍賣行曾分別上拍兩件乾隆時(shí)期的天球瓶,。其中，香港蘇富比2018春拍的清乾隆黃地青花穿花龍紋天球瓶為20世紀(jì)70年代后由瑞士家族傳承,，最終以7058.65萬港元成交。而香港佳士得拍賣的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纏枝蓮紋天球瓶,，則來源于美國費(fèi)布克美術(shù)館,，被香港著名收藏大家張宗憲以1.306億港元購得。

寶璽印譜提振藝術(shù)品市場(chǎng)

除兩件過億拍品之外,，本季春拍仍有諸多文物藝術(shù)珍品引人關(guān)注,。例如清乾隆五十一年所御制的白玉交龍鈕“信天主人”寶璽在時(shí)隔9年后,，再次露面。此件寶璽是乾隆的“功勛紀(jì)念”,，他以“信天主人”自居,，彰顯“非常之功”，這也是乾隆皇帝一生文治武功的重要紀(jì)念,。

據(jù)了解,，以《乾隆寶藪》和所露面實(shí)物粗略統(tǒng)計(jì)，清代乾隆皇帝一生所刻制璽印數(shù)量多達(dá)1800余方,，為歷代之最,，且其寶璽多以玉、石為主要材質(zhì),。此件寶璽是目前出現(xiàn)在市場(chǎng)上體量最大的白玉寶璽,，青白玉質(zhì)地，交龍鈕,，印面陽文篆書“信天主人”四字,，是乾隆帝所有印文為“信天主人”寶璽中最大的一方。

此件寶璽在北京保利以咨詢價(jià)上拍,，現(xiàn)場(chǎng)以2900萬元起拍,，現(xiàn)場(chǎng)買家與委托以千萬階梯迅速加價(jià)到7000萬元，最終以8200萬元落槌,，加傭金以9430萬元成交,。

相比北京保利去年春拍所推出的乾隆唯一的銅質(zhì)寶璽、銅點(diǎn)金異獸鈕“乾隆御覽之寶”寶璽最終以1.10975億元成交的成績,，此枚玉璽的成交價(jià)未破億元大關(guān),，讓觀者感到遺憾。

此外,，在夜場(chǎng)中,，清嘉慶御制田黃薄意雕山水“含韻齋”璽、清雍正御制田黃蟬鈕“兢兢業(yè)業(yè)”橢圓璽分別以598萬元,、276萬元成交,，均超過最高估價(jià)。

除清代寶璽的悉數(shù)成交以外,，在中國嘉德2019春拍“瓦存室存珍———黃士陵篆刻名品及重要印譜”專場(chǎng)中,，包括印章及印譜在內(nèi)的共65件拍品，全部成交,，再獲白手套,。

其中，丁仁、高野侯,、葛昌楹等人萃輯的《丁丑劫余印存》（成字部）最終以724.5萬元成交,，拔得頭籌，為迄今為止的印譜最高成交紀(jì)錄,。陳介祺輯《十鐘山房印舉》,、黃士陵刻“書遠(yuǎn)每題年”壽山石印章則分別以322萬元、218.5萬元成交,，位居第二,、第三名。

此次拍賣的53方黃牧甫篆刻精品是廣東名宿黃文寬舊藏,，由于黃文寬對(duì)于嶺南藝術(shù)以及相關(guān)嶺南文化的鐘愛,，他所藏的名家印章，有數(shù)百件之多,，可惜后來大半被毀,。此次所見孑存的50余方黃牧甫印章，只因當(dāng)時(shí)分散裹藏,，得以幸免,。

據(jù)了解，“瓦存室”是廣東近代篆刻家,、文史考古學(xué)家,、收藏家黃文寬齋號(hào)。其早年就讀于廣州法學(xué)院,，歷任中山大學(xué)教授,、廣東省文物保管委員會(huì)委員等職。黃氏博貫詩詞文史,，于書法篆刻,、金石考古均頗有建樹，中年時(shí)熱衷于收集粵中古印,、陶文,、磚瓦、竹木簡及嶺南印人印作,，尤以所藏晚清篆刻大家黃士陵篆刻作品而著稱,。其中，瓦存室所藏黃士陵篆刻于20世紀(jì)60年代曾有過一次散出,，當(dāng)時(shí)為黃文寬轉(zhuǎn)讓其部分藏印與錢君匋,，這部分印章成為后來錢君匋編拓黃士陵印譜最重要的組成部分。

尤其值得一提的是,，陳介祺《十鐘山房印舉》是古璽印譜中的集大成者,，《丁丑劫余印存》是流派篆刻印譜中的集大成者,。

《十鐘山房印舉》是清代篆刻家陳介祺所輯印譜中最為知名的一種，它不僅開啟了藏印家拓古璽印譜的先河,，也開創(chuàng)了古璽印譜新的編輯體例，是陳介祺一生中耗費(fèi)功力與時(shí)間最多的巨著,，代表了古人在古璽印收藏方面的巔峰成就,。

《丁丑劫余印存》則匯集浙江四大藏印家丁氏八千卷樓、葛家傳樸堂,、俞家香葉簃,、高家二十三舉齋等收藏，耗費(fèi)大量的人力物力而成書,，且囊括了著名印譜《樂只室集印》《西泠八家印選》《傳樸堂藏印菁華》《明清名人刻印匯存》收錄中的絕大多數(shù)印章,，一共收印1900余方，按“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成書”字樣進(jìn)行編次,，僅制作21部,，在當(dāng)年絕對(duì)也屬于最高級(jí)別的收藏品。