老電影修復(fù)師：靜默的光影“補(bǔ)”手

▲電影頻道老電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)人李冉

幾年前，李冉看紀(jì)錄片《我在故宮修文物》時,，感動之余頗有共鳴,。因?yàn)?，她的工作與其有異曲同工之處——在電影頻道修復(fù)老電影,。每天,，她和她的修復(fù)團(tuán)隊(duì)一幀一幀地給那些有損傷的老電影拭去歲月斑駁,，進(jìn)行美顏駐容，除了技術(shù)之外,，比拼的也是那樣一份耐力與堅(jiān)守,。

修復(fù)老片本是一個默默無聞的行當(dāng)，但從事這一工作7年的高級工程師李冉?jīng)]想到團(tuán)隊(duì)突然被推到了眾人面前,。原來,，電影頻道五一期間播出的“修復(fù)老電影”的專題節(jié)目吸引了外界的目光，李冉和同事們的勤懇奉獻(xiàn)被觀眾們紛紛點(diǎn)贊,。

電影頻道總編室主任董瑞峰介紹,，目前，類似電影頻道這種老片修復(fù)的專業(yè)人員,，在全國范圍內(nèi)也只有幾百人,。他們長年在幕后修電影的時間，有的都超出了拍一部電影的時間,。

5月10日,，北京青年報(bào)記者探訪了位于CCTV6電影頻道二樓技術(shù)部的老片修復(fù)工作現(xiàn)場。記者發(fā)現(xiàn),，這個賦予經(jīng)典影像以嶄新生命的工作空間并不是很大,，甚至稍有狹促，為了遮光,，窗簾緊閉,。

李冉所在的修復(fù)團(tuán)隊(duì)一共五個人：除她之外，還有兩位85后,、兩位90后,。每天，他們就埋頭于幾臺設(shè)備之間,，日復(fù)一日地緊盯屏幕,，做著老電影修復(fù)工作。

在2007年到2019年之間，這個團(tuán)隊(duì)已經(jīng)修復(fù)了千余部影片,。這些年輕人的“妙手仁心”讓受傷的電影完好如初,。當(dāng)流暢的畫面從觀眾的眼前如夢境一般滑過時，人們不會意識到,，那些顏色和光亮曾經(jīng)被一幀一幀地凝視和守護(hù)過,。

一個原則

以舊修舊、恢復(fù)原貌

歲月流逝,，老電影愈顯珍貴,。

因?yàn)?012年CCTV6標(biāo)清轉(zhuǎn)高清播出，高清頻道播出需要大量的高清片源儲備,，有很多膠片問題在標(biāo)清版上還不是特別明顯,，在高清版上就被放大了。修復(fù)工作變得刻不容緩,，2007年,，電影頻道首次展開了老電影修復(fù)工作。

老影片的修復(fù)原則聽起來也與古建和文物保護(hù)相通,，李冉說： “以舊修舊,、恢復(fù)原貌，是我們的基本訴求,。我們盡力恢復(fù)影片原有的本真樣子,，而不是在畫面上進(jìn)行二度創(chuàng)作，不會把畫面色調(diào)調(diào)整得太過鮮艷,、搶眼等,。”

也因此,，李冉認(rèn)為電影修復(fù)不可能完全依賴計(jì)算機(jī)自動識別修復(fù),，人工必不可少：“電腦畢竟不懂藝術(shù)，當(dāng)計(jì)算機(jī)自動修復(fù)劃痕時,，如果后面有一個門框,，或者遠(yuǎn)景之中有一根天線，機(jī)器就有可能把門框和天線當(dāng)作瑕疵自動處理,，會造成錯誤識別,。所以，最后還是需要人工把關(guān),。隨著科技的發(fā)展,，今后有可能AI會助力電影修復(fù)，提升修復(fù)效率和效果,?！?/p>

兩種方式

“物理修復(fù)”和“數(shù)字修復(fù)”

老電影都是用膠片拍攝和存檔的，可謂是脆弱嬌嫩，對保存的溫度濕度條件要求極高,，一點(diǎn)點(diǎn)灰塵也會影響畫面質(zhì)量,，更別提使用不當(dāng)造成的巨大損傷。所以,，老電影普遍是傷痕累累,，常見的問題有：臟點(diǎn)、劃痕,、噪波,、零斑、壞幀,、閃爍等,。

老電影的修復(fù)分為“物理修復(fù)”和“數(shù)字修復(fù)”：物理修復(fù)就是修復(fù)原始膠片,，“數(shù)字修復(fù)”則借助計(jì)算機(jī)圖像修復(fù)技術(shù),。將膠片轉(zhuǎn)為磁帶后，再存儲為序列幀文件,，就可以借助計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)字化修復(fù)了,，這也是電影頻道目前的老片修復(fù)方式。

李冉介紹說,，從修復(fù)的工藝和效率來說,，數(shù)字修復(fù)聽上去似乎比物理修復(fù)簡單，但要讓坐在高清屏幕前的觀眾有舒適的觀影享受,，修復(fù)工序也十分繁瑣細(xì)致,。

三道工序

粗修、精修和校色

修復(fù)電影的流程是怎樣的,？李冉介紹,，首先要提前一個月以上的時間，根據(jù)頻道排片和技審入庫信息篩選出那些需要修復(fù)的片源,，根據(jù)不同的問題來進(jìn)行修復(fù),。

修復(fù)也有幾重境界，最初級的是修復(fù)臟點(diǎn),、普通劃痕等,，遇到細(xì)碎的劃痕、連續(xù)多幀相同位置的損傷就麻煩一些,，更高層次的則是調(diào)色,。電影在拍攝的時候都是非常講究的，需要光影之間的和諧來表達(dá)出導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖,。對調(diào)色的修復(fù),，就需要修復(fù)人員對影片的藝術(shù)性有一定的理解和把握，恢復(fù)色彩美感，盡量讓影片的“語匯”豐富展現(xiàn),。

5人的修復(fù)團(tuán)隊(duì),，每天早晚兩個班，以達(dá)到人歇而機(jī)器不歇,。每部影片通常經(jīng)過粗修,、精修和校色，其中核心的精修環(huán)節(jié),，需要將一部片子按二十分鐘分段,，一個人負(fù)責(zé)一段，逐幀逐點(diǎn)用心細(xì)致地修復(fù),。遇到非常復(fù)雜的問題,，幾個人還會進(jìn)行“會診”，提出個綜合修復(fù)意見,。按照程序,，修復(fù)時首先進(jìn)行粗修，預(yù)處理一部分畫面問題,，然后再精修,，人工手動逐幀修復(fù)視頻圖像。

電影修復(fù)之后,，會有技審老師再把關(guān),，從觀眾的角度來審視一部修復(fù)電影的音頻畫面是否合格，有時候會把遺漏之處進(jìn)行“返工”,。每當(dāng)看到電視里播出的電影畫面是自己參與修復(fù)的,，李冉心里還是很有成就感、很開心,。

四個條件

要具備

耐心,、細(xì)心、責(zé)任心和匠心

電影修復(fù)是個要“沉得住”的工作,。李冉介紹,，目前都是視頻領(lǐng)域、對圖形圖像有一定知識儲備的相關(guān)專業(yè)人員,，一般在“師傅”的傳授下,，三個月能掌握基本功，但需要6個月左右才能更嫻熟,。

李冉認(rèn)為,，這項(xiàng)工作首先需要耐心和細(xì)心，因?yàn)樾迯?fù)工作非常繁瑣,、工作量巨大——一部90分鐘的影片,，約為12萬到14萬幀,，對于每一幀都要細(xì)細(xì)審視的修復(fù)者來說，這個工作量可謂浩大,。李冉告訴記者：“如果遇到修復(fù)難度很大的影片,，一個人一天的時間，也只能修復(fù)二三十秒,。一般難度的話,，每人每天也只能修復(fù)4-5分鐘?！逼浯?，修復(fù)者還需要有責(zé)任心，一部影片修復(fù)到什么程度與所消耗的時間,、付出的精力成正比,；第三，這項(xiàng)工作更需要工匠之心,，修復(fù)影片就像一件藝術(shù)品一樣,，同樣需要淡泊寧靜、精雕細(xì)琢,。

李冉笑說,，就她個人而言,，開始做這份工作時,，也確實(shí)有些“坐不住”，但慢慢地也能沉浸其中了,。

因?yàn)樾枰L時間地伏案工作,，團(tuán)隊(duì)小伙伴們的頸椎、腰椎等難免都出了問題,，而且,，他們的用眼強(qiáng)度相當(dāng)大，修復(fù)四十分鐘后就要稍微休息一下,，否則眼睛過于疲勞,。然而7年的修復(fù)工作下來，李冉的眼睛對于畫面質(zhì)量變得越來越敏感和挑剔,。

在修復(fù)工作中,，李冉和同事們所欣賞到的電影之美、感受到的膠片的豐富層次,，則是另外一份“厚禮”,。李冉時常會嘆服經(jīng)典影片拍得真好，讓她在心生敬畏,。她希望能把電影修復(fù)得完好如初,，讓更多的觀眾能夠享受到老電影的不朽魅力,。

文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)

統(tǒng)籌/劉江華

供圖/電影頻道

幕后花絮

膠片不是越老越難修 《甲方乙方》劃傷嚴(yán)重

李冉介紹說，目前團(tuán)隊(duì)修復(fù)的最老的電影是1947年的《太太萬歲》,，修復(fù)過程很有挑戰(zhàn),。但是，這并不意味著年頭兒越老的影片越難修,，像1997年的《甲方乙方》修復(fù)難度也很大,，因?yàn)樗哪z片劃傷特別嚴(yán)重，很多畫面中間位置都會長時間持續(xù)出現(xiàn)一個劃痕,，非常影響觀看效果,。但是，這個劃痕是非典型性的劃痕,，而是一個帶有幾個小彎度的劃傷,，用常規(guī)的直道劃痕工具修復(fù)效果并不理想，需要一幀一幀地摸索參數(shù)來嘗試修復(fù),，并且前后幀也沒法借鑒修復(fù),，只能一點(diǎn)點(diǎn)靠工夫磨出來。

還有一些動作片的難度也很大,，例如1994年的《斬虎屠龍》——這部影片本來畫面損傷就十分嚴(yán)重,，集中了多種畫面問題，再加上動感太強(qiáng),，不僅有很多打斗場景,，還有很多落葉、雪地里的情節(jié),，畫面中落葉和雪花密布,，背景繁雜和需要被修復(fù)的臟點(diǎn)融在一起，修復(fù)起來真的是需要火眼金睛,。

李冉說：“外人可能覺得畫面損壞特別多的影片最難修,。但是，對我們工作人員而言,，那種七零八碎,、似有若無，你能感覺到不對勁但是一下子又捉摸不到的瑣碎問題,，才是最棘手的,。” 比如,，1995年出品的《小醉拳》打斗場景也比較多,，但是這部影片比較難修復(fù)的部分是因?yàn)槠渲兴朴腥魺o的隱隱的斑點(diǎn)，特別虛,，連續(xù)播放時能夠看到,，單幀停下來尋找時又找不著,。

一幀一幀地修復(fù)電影，看似枯燥,，但是,，也有樂趣。比如,，會發(fā)現(xiàn)電影中的穿幫鏡頭,，李冉笑說在修復(fù)一些香港老的武打片時，會發(fā)現(xiàn)開始明明是女演員,，可是有的鏡頭卻突然變了“男身”,，原來其替身演員是個男的，這會在同事之間成為“幕后花絮”,，給大家日?？菰锏墓ぷ魈峁┮恍啡ぃ贿€有的時候,，他們會發(fā)現(xiàn)片中還有威亞的痕跡,，這時候，他們就會替“劇組”悄悄擦去,。