說到文物的“流傳有緒”,，筆者想起了南宋曹之格所刻十卷本《寶晉齋法帖》,。這十卷本《法帖》“第一至第五卷，除謝安《八月五日帖》外,，余均王羲之書;第六,、七兩卷，為王獻(xiàn)之書;第八卷為王凝之,、王徽之,、王操之、王渙之四人書;第九,、十兩卷為宋米芾書,。明清以來，通常所見的十卷本,、二十卷本,、三十卷本均仿《閣帖》體制，為歷代君臣書,，顯然都不是《寶晉齋法帖》原本,。傳世真本僅有上海圖書館藏宋拓十卷一部，系孤本,。其不僅是現(xiàn)存曹氏刻本中最完整的,，而且卷一中尚保存有米、葛二家所刻晉人三帖,，尤為珍貴難得,。此帖在元代曾為趙孟頫收藏，內(nèi)有‘趙氏子昂’朱文印多方,，卷三原刻的篆書題首早已脫失,，經(jīng)清王澍審定，現(xiàn)存卷三篆書題首墨跡為趙孟頫補(bǔ)書,。明代經(jīng)顧從義,、吳廷遞藏，并有明馮夢(mèng)禎,、吳時(shí)宰,、許志古及清人王澍、穆?lián)P阿等人觀款及題記,，元明以來真可謂流傳有緒,?！?/p>

細(xì)讀上述南宋曹之格所刻十卷本《寶晉齋法帖》其流傳故事，它從哪兒來,，組成的內(nèi)容有哪些,，被誰收藏過，又有哪些名家先后或?qū)彾ɑ蛴^款或題記,，等等,，可謂一清二楚。于是,，我們大體可以詮釋“流傳有緒”這樣的基本涵義：通常是指文物流傳,、轉(zhuǎn)手的每一個(gè)步驟都有明白無誤的標(biāo)記、文獻(xiàn)證據(jù)抑或其他權(quán)威的證明,，其流傳過程清晰明白可靠,。毫無疑問，這些“流傳有緒”的文物往往總是歷代珍視的精品,，不但本身具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)價(jià)值,、歷史價(jià)值和科學(xué)價(jià)值，而且附加有很多民族整體審美傾向的信息,，因此更被人們珍惜,，而市場(chǎng)價(jià)格相對(duì)較高，也是想象中事,。

由上述特征所決定,，這些“流傳有緒”的文物往往在人們的收藏中凸現(xiàn)出“甄別真?zhèn)巍薄ⅰ皹?biāo)識(shí)歷史”,、“豐贍文化”的意義和作用,。事實(shí)上，誰也不可能真正占有任何一件文物,，自古至今,，文物都會(huì)有流傳的特性，而恰恰是伴隨著權(quán)威佐證的清晰的流傳途徑,，定能起到追本溯源,、甄別真?zhèn)蔚淖饔谩氖詹氐恼嬷B來說,，收藏文物其實(shí)就是在收藏歷史,。一件文物的流傳過程，其實(shí)就是記錄歷史,、見證歷史的過程,，有時(shí)甚至還能從藏品細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)附著其上的深深的歷史印痕,。收藏,，說到底，除了其本身的物質(zhì)價(jià)值以外，我們更多在于收藏文化,。不必說,，藏品自身固有的諸多文化訊息，其在流傳過程中發(fā)生的一個(gè)個(gè)文化故事,，尤其是在藏品中留下的或刻或畫或書或印等特殊的文化藝術(shù)符號(hào),，以及文獻(xiàn)或其他權(quán)威資料的記錄，都自構(gòu)成了一件藏品豐沛的文化元素,。這樣的收藏,，又怎不因藏品來路清晰而珍貴、因藏品淵源深遠(yuǎn)而富貴,、因藏品文化豐厚而華貴?

然而,，文物的“流傳有緒”，充其量只是鑒定的其中一個(gè)重要的參照系而不是唯一的甄別標(biāo)志,。換言之,，它不是萬能的，也不可能包打天下,，因?yàn)樗€會(huì)受到許多你想不到的因素的制約,。比如一些古代的書畫，“因?yàn)闀r(shí)代久遠(yuǎn),，史料匱乏,，可資對(duì)照的實(shí)物又少，有些問題一時(shí)要考辨清楚是很難的,。加之在流傳過程中的散伙,、拆裝、重裱等,，更使原跡面目全非,，真?zhèn)稳嚯s，要逐一加以辨清亦非易事,?！彪y怪，有一些“時(shí)代久遠(yuǎn)且流傳有緒,、聞名遐邇卻頗有異議的古代書畫名跡,，有許多至今仍珍藏在各大博物館”。

對(duì)那些包括古代書畫在內(nèi)的時(shí)代久遠(yuǎn)且流傳有緒,、聞名遐邇卻頗有異議的藏品,，我們一定要秉持審慎的態(tài)度，對(duì)物件本身的諸多元素作仔細(xì)認(rèn)真的鑒別,。尤其是對(duì)鑒定者而言,，其必須對(duì)該物件的時(shí)代特征,、工藝特點(diǎn)做到了然于胸，對(duì)涉及到藏品的諸多數(shù)據(jù)要爛熟于心,。如此,，結(jié)合“流傳有緒”的情況，再加以細(xì)細(xì)鑒別,，我們方能從中理出頭緒,、直探本質(zhì)。如此一說,，這也就涉及到鑒定要保持的一個(gè)最為重要的原則,，那就是“認(rèn)衣衫須與認(rèn)人相結(jié)合”——千萬要避免看到“羊頭”就認(rèn)“羊”的做法。其實(shí),，在鑒定界這樣的收藏事故總是經(jīng)常發(fā)生的,，比如有人用老底接新瓷，比如原裝原裱換里子,，比如將瓷器沉入海底數(shù)年變成海撈瓷,，比如給瓷器的口沿、肩胛和底足鑲銅飾冒充國(guó)外回流藏品,，等等,。對(duì)此，我們一定要做到既看其“衣衫”更要認(rèn)“人”,，以免上當(dāng)受騙,。

事實(shí)上，即便是那些“流傳有緒”特征非常明顯的藏品,，有時(shí)也不見得一定是真品,。在許多人看來，被皇帝題款蓋章的藏品,，該是“流傳有緒”的真東西,。其實(shí)也不見得，1745年,，乾隆得到了一幅名畫——《富春山居圖·無用師卷》,。他左看右看樂在心頭，興致上來了就提筆在畫的空白處題詩(shī)作詞,，末了還仔仔細(xì)細(xì)蓋上自己的玉璽,。一年下來，這幅長(zhǎng)卷的空白處就留下了滿滿當(dāng)當(dāng)幾十處詩(shī)文,。乾隆對(duì)此甚為高興,。可第二年,，下邊兒又呈上來一幅《富春山居圖·無用師卷》,。這到底哪幅是真哪幅是假呢?有人說,，這乾隆沒看出來真假，也有人說,，乾隆其實(shí)心里明白后來的那件才是真的,，只是自己已經(jīng)在贗品上題了那么多御筆,，要反悔實(shí)在很丟面子,。不論怎樣，乾隆一拍案幾,，金口一開,，說前面那個(gè)是真的，后面的是假的,。從此,，贗品搖身一變成了金貴的乾隆愛物，而真跡卻被雪藏了,。如果沒有后人的慧眼,，那幅假冒的《富春山居圖》被“有緒”而流傳至今，誰會(huì)懷疑其的真實(shí)性呢?

鑒定,，是一門非常高深的學(xué)問,。尤其是自古至今無論書畫還是瓷器抑或其他藏品，都有同時(shí)代的仿品,。因此,，在鑒定某一件具體的藏品時(shí)，我們既要秉持“流傳有緒”的方法,，同時(shí),，更要堅(jiān)持“認(rèn)衣衫與認(rèn)人相統(tǒng)一”的原則——因?yàn)樵倬碌摹耙律馈庇绣X都可以買到，但是反映在一件藏品里的作者的脾性,、修養(yǎng),、視野、識(shí)見,、技藝,，以及由此自然透出來的氣質(zhì)卻是無法模仿的。是否可以這樣說呢?只有堅(jiān)持“認(rèn)衣衫與認(rèn)人相統(tǒng)一”的原則,，“流傳有緒”才有可靠的落腳點(diǎn),，也才能給那些真品添彩加分。而只有將上述兩個(gè)原則有機(jī)結(jié)合起來,，也才能真正鑒定出藏品身份的真?zhèn)?、藏品價(jià)值的高低。