藝術(shù)家趙無極一生中尺幅最宏大的油畫《 1985 年 6 月至 10 月》以總價(jià) 5.1 億多港幣的價(jià)格成交,，刷新其作品拍賣紀(jì)錄,，同時(shí)創(chuàng)下亞洲油畫世界的拍賣紀(jì)錄。

這幅 280 x 1000 cm 的三聯(lián)畫是他應(yīng)建筑師貝聿銘之邀,，為新加坡萊佛士城特別創(chuàng)作,，完成于 1985 年。

80 年代的趙無極已漸漸回歸東方哲學(xué),，開始在自己的文化根源上尋找慰藉,，他雖然久居海外，但卻有著鮮明的東方氣質(zhì)。趙無極視繪畫為生命,，在跌宕的一生中從未停下畫筆,。不過,，要還原這位極具國際影響力的藝術(shù)家的一生，還得從了他的老師林風(fēng)眠說起。

60 年代,，藝術(shù)家林風(fēng)眠以荒唐至極的“特務(wù)”罪名入獄,。1972 年底,，在周恩來的干預(yù)下,，72 歲的林風(fēng)眠被釋放，他不敢再畫畫,，帶著一身傷病,，艱難生活。幾天后,，林風(fēng)眠忽然接到通知,，說有外賓要接見他，便匆匆趕去,。眾目睽睽之下,，外賓疾步奔到他面前，長跪不起,，林風(fēng)眠老淚縱橫,，俯下身來與外賓抱頭痛哭。

事后,，林風(fēng)眠對(duì)人說,，“這是要救我呢”，“外賓”如此重視他,，造反派也不敢再把他怎么樣,。

這位“外賓”，就是藝術(shù)家趙無極,。

趙無極的家族淵源久遠(yuǎn),，在祖父趙紹甫續(xù)修的大港趙氏譜牒中記載：

鎮(zhèn)江大港趙氏始祖趙子禠為宋太祖六世孫，建炎三年（ 1129 年）遷居鎮(zhèn)江大港,。,。。1894 年在大港出生的趙無極之父趙漢生,，為宋太祖趙匡胤的三十世孫,。

1921 年，趙無極出生于北平,，半年后,，因父親工作調(diào)動(dòng)，全家遷居南通。由于愛孫心切,，祖父趙紹甫不顧舟車勞頓，來往于大港與南通之間,，后來干脆在南通住下,，直到趙無極到杭州上學(xué)才回到大港。

祖父對(duì)趙無極的教育不僅是繪畫啟蒙,，更重要的是對(duì)他傳統(tǒng)文化功底的建造,，趙無極曾在自傳《自畫像》一書中說：

“父親不在家，祖父是家里唯一的男人,，他的責(zé)任就是教育我們,，在我學(xué)會(huì)看書寫字的同時(shí)，也學(xué)會(huì)了畫畫,。

為了教我認(rèn)字和寫字,，祖父不停地在一些物體上寫上標(biāo)明這些物體名稱的正楷字。我認(rèn)識(shí)的第一個(gè)詞是‘西瓜’,。在炎熱的暑天,，饞嘴的兒童是喜歡扒著桌子啃西瓜，祖父在這西瓜上,，四面八方畫了許多棕色和綠色的彎彎曲曲的線條,。我對(duì)這些亂涂亂畫具有深刻的印象。這些線條并不意味什么,，但卻必須具備非凡的靈活和功力,。”

畫畫,，可以稱得上是這個(gè)家族埋在血液里的傳統(tǒng),，在宋太祖的后裔中，載入史冊(cè)的畫家有趙令穰,、趙伯駒,、趙伯骕、趙孟頫,、趙雍,。。,。這些名字,，每一個(gè)都璀璨無比。

“祖父和我們一起生活,，滿屋子收藏了許多書畫,。”趙無極說，“他的性格,，任性怪癖,，抗拒一切清規(guī)戒律”，祖父骨子里的反抗精神,，對(duì)性格形成期的趙無極有直接影響,。

1935 年，14 歲的趙無極進(jìn)入杭州美專就讀,，他不喜歡國畫教學(xué)的臨摹方法,，“反抗精神”被激發(fā)出來，便當(dāng)場(chǎng)從潘天壽的課堂跳窗離開,。在國畫期末考試的試卷上,，他甚至還涂了一個(gè)大墨團(tuán)，落款“趙無極畫石”,，惹得潘天壽大發(fā)雷霆,，憤怒地向校方提出開除趙無極。

身為校長的林風(fēng)眠愛惜趙無極的天賦,，好言相勸,，寬容了他的“叛逆”，在畢業(yè)后還讓他留校當(dāng)助教,。

1948 年,，在國內(nèi)任教 7 年的趙無極與第一任妻子謝景蘭共赴巴黎。

這對(duì)家境富裕且有才華的年輕夫婦,，很快融入了巴黎藝術(shù)圈,，他們結(jié)識(shí)了畢加索、米羅等藝術(shù)界前輩,，也與詩人亨利·米修,、法國國立現(xiàn)代美術(shù)館館長伯納德·多利瓦結(jié)為好友。

在遍訪歐洲的博物館后,，趙無極放棄了以往的繪畫方法,，開始進(jìn)行摸索，尋求突破,。

直到 1951 年在日內(nèi)瓦第一次看到保羅·克利（ Paul Klee ）的畫,，他用了幾天時(shí)間細(xì)細(xì)揣摩這些令人嘆為觀止的“符號(hào)”。

這次偶遇,，讓趙無極有了創(chuàng)作上的具體轉(zhuǎn)變,，他開始走向符號(hào)，進(jìn)入抽象世界,。但在轉(zhuǎn)變的初期,，趙無極太過于“迷戀”保羅·克利的藝術(shù)風(fēng)格,，他覺得自己成了一個(gè)“二流克利”、甚至是“乏味的克利”,，不幸的是,，事實(shí)也確實(shí)是這樣。

1954 年,，趙無極開始創(chuàng)作“甲骨文系列”作品,。與此同時(shí)，妻子將學(xué)習(xí)的重心轉(zhuǎn)向舞蹈,，并編寫出摩登又具東方韻律的舞步,，一切正在步入正軌,。

不過,，好景不長，妻子于 1957 年向趙無極提出離婚,，履行完程序后,，次年與一位法國藝術(shù)家結(jié)婚。痛苦不堪的趙無極,，在那段時(shí)間常常酗酒,，甚至被稱為“趙威士忌”。在此后的一整年時(shí)間,，他幾乎沒有動(dòng)過畫筆,，只能去各處旅游。

1959 年初,，趙無極來到香港,，邂逅了演員陳美琴，他對(duì)未來的第二任妻子一見鐘情,。很快,，陳美琴隨趙無極去往去巴黎并結(jié)婚。第二段婚姻的開始,，是趙無極繪畫風(fēng)格蛻變的契機(jī),。

他以磅礡的情感，挑戰(zhàn)探索尺幅更大,、畫面更為壯闊的作品,。畫面中濃厚的東方藝術(shù)的內(nèi)涵，通過西方抽象的形象表現(xiàn)出來,，轉(zhuǎn)化為趙無極式的語言,。

“我可以放手作畫，隨心所欲,，因?yàn)榧夹g(shù)層面的問題已不存在,，我只隨興畫去,，大幅畫布使我必須與空間搏斗，不但要填滿它,，還要給它生命,，把我完全投注其中。我想表現(xiàn)動(dòng)感：或迂回纏綿,、或風(fēng)馳電掣,；我想借對(duì)比和同一色彩的多重振顫使畫布躍動(dòng)起來，我要找到一個(gè)放光的中心點(diǎn),?！?/p>

60 - 70 年代，是趙無極作品最豐盛,，也是最多的年代,。自此之后的作品便不再有標(biāo)題，他僅在畫布背面注明創(chuàng)作日期,。

這個(gè)時(shí)期的趙無極,，在法國南部的畫室創(chuàng)作，鄰居是近八旬的畢加索,，這位立體主義大師一心沉醉于繪畫,，連自己的孩子都不見，但卻對(duì)趙無極非常親切,，幾天不見面就會(huì)向鄰居詢問,，“那個(gè)矮個(gè)子中國人哪去了”。

藝術(shù)創(chuàng)作上，日漸成熟,，但婚姻之路,，趙無極走的并不順暢。1968 年起,，本就有家族病史的妻子的精神疾病愈發(fā)嚴(yán)重,，時(shí)常懷疑有人要加害于她，無故在街頭奔跑,。

為了不讓他人對(duì)妻子另眼相看,，趙無極決口不提這些苦難，只在確實(shí)撐不住的時(shí)候與最親密的朋友吐露,，“我的愛情無濟(jì)于事,，只能眼看她一天天沉入病痛，一次次發(fā)作,，心力交瘁,。,。?！? 年后,，陳美琴吞食安眠藥自殺。

“在美琴過世之后的那段時(shí)間,，我的心就像整個(gè)都被掏空了”,，趙無極回憶說。

怎會(huì)不空,？ 當(dāng)我們站在他 60 - 70 年代作品前,，可以看到愛情的熱烈色彩、激蕩筆觸,，可以看到創(chuàng)造乾坤的生命力,，但此時(shí)，這一切的基礎(chǔ)卻消失了,。

后來,，趙無極創(chuàng)作了一幅 9 米巨畫《依然我倆》（ 2.9.72 ）紀(jì)念妻子,。

在人生最低潮的時(shí)刻,，趙無極找出一張皺了的宣紙和筆墨，亂涂,，對(duì)他來說,，在雪白的宣紙和湛黑的墨色里，在墨韻的揮灑點(diǎn)染間,，反而輕松多了,。這種從孩童時(shí)代就熟悉的動(dòng)作雖然丟掉了許久，但當(dāng)它重新被喚起時(shí),，卻給了趙無極前所未有的作畫的力量,。

1974 年，趙無極真正開始水墨創(chuàng)作,，甚至同時(shí)用水墨和油畫兩種材質(zhì)創(chuàng)作同一構(gòu)圖的作品,。隨著年齡及閱歷的增長，趙無極注入了較多的溫情與靈逸,，激情與對(duì)立則逐漸溶進(jìn)云彩或水氣中,。

70 年代末，受著名建筑師貝聿銘邀請(qǐng),，趙無極回國為香山飯店無償創(chuàng)作兩幅水墨作品,。此時(shí)的國內(nèi)，“文革”影響還沒有完全肅清,，趙無極的作品被隨意丟在地上,，落滿了灰塵,，貝聿銘看后有些不快，向負(fù)責(zé)的官員吐露此事,，得到的答復(fù)竟是：“我們這里畫得好的畫家有的是,，只要把他們找來吃頓飯，哪一個(gè)畫的也不比他差…”

貝聿銘無計(jì)可施,，與趙無極商量：“都怪我,，不應(yīng)該把你拉來。既然他們不領(lǐng)情,，干脆把畫撤回去吧,。”

鑒于對(duì)祖國的濃烈感情,，趙無極堅(jiān)持把作品留了下來,。不久，香山飯店揭幕,，趙無極再次回到祖國,，活動(dòng)當(dāng)天，嘉賓云集,，一位軍人退役的飯店經(jīng)理對(duì)貝聿銘說,，“趙無極這樣的畫，我也能畫,。,。?！?/p>

可惜這位經(jīng)理不知道,，貝聿銘身邊的就是趙無極。他也不知道,，趙無極是與貝聿銘,、周文中齊名的海外華人“藝術(shù)三寶”之一。

1981 年,，趙無極受邀于巴黎大皇宮國家美術(shù)館舉辦個(gè)展,，這是趙無極首次受邀在法國公立美術(shù)館舉辦展覽，對(duì)他而言,，意義非凡,。

這時(shí)的趙無極已看過人生百態(tài)、走過生死別離,，畫面漸漸轉(zhuǎn)變成泰若自如,、抒情的悠揚(yáng)，呈現(xiàn)另一番生命的動(dòng)人風(fēng)采,。

華人學(xué)者程抱一在這次展覽上評(píng)價(jià)說,，“趙無極的最近之作,，簡(jiǎn)單明白，在那兒,，所有活過的夢(mèng)都突然一一沒入不可見之中,，無可避免地，他走向空靈,?！?/p>

如果說他在 60、70 年代的作品是一股充滿力量的洪荒之氣,，那 80 年代后的作品就是看透世事的淡然超脫,。

趙無極在法國生活了半個(gè)世紀(jì)，奇妙的是,，他的繪畫沒有被法國化,，依然保留了鮮明的東方氣質(zhì)。他在西方世界的影響力,，鮮有華人可以做到,，美國學(xué)者 H·H·阿納森編著的《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》中，共記錄了 800 多位世界知名的藝術(shù)家,，趙無極是唯一一位華人藝術(shù)家,。

他視藝術(shù)為生命，一生幾乎沒有停下手中的畫筆,，90 多歲時(shí)仍在創(chuàng)作,、勇敢地探索,，如他所說：

“我不怕老去,，也不怕死亡，只要我還能拿畫筆,、涂顏料,，我就一無所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫,，要比上一幅更大膽,、更自由?！?/p>