“元四家”在吸收五代,、北宋水墨山水畫(huà)的基礎(chǔ)上,，深受元初書(shū)畫(huà)家趙孟頫的影響，把筆墨韻味在繪畫(huà)中的作用提到了一個(gè)新的高度,。

突出了山水畫(huà)的文學(xué)趣味,，使詩(shī)、書(shū),、畫(huà)有意識(shí)地融為一體,，各具風(fēng)貌，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng),，形成了以“文人畫(huà)”為主流的山水畫(huà)派,，把中國(guó)山水畫(huà)發(fā)展推向了一個(gè)新的高峰，對(duì)明清兩代畫(huà)壇影響極大,。

元四家中,，以黃公望年齒最長(zhǎng)，并直接聆受趙孟頫的教導(dǎo),，又開(kāi)始寄畫(huà)以樂(lè)的門(mén)徑,，故列為四家之冠。

黃公望,，字子久,，號(hào)大癡、大癡道人,、一峰道人,，平江路常熟州人，元朝畫(huà)家,。本姓陸,，名堅(jiān)，幼年父母雙亡,，族人將其過(guò)繼給永嘉黃氏為養(yǎng)子,，這位黃公年已九十，膝下無(wú)子,，得子萬(wàn)分欣喜,，笑道：“黃公望子久矣!”因改姓名，叫黃公望,，字子久,。

其山水畫(huà)宗法董源,、巨然，由此生發(fā),，自創(chuàng)一格,；創(chuàng)淺絳山水，畫(huà)風(fēng)雄秀,、簡(jiǎn)逸,、明快，對(duì)明清山水畫(huà)影響甚大,，為“元四家”之首,。

黃公望的山水畫(huà)從技法面貌上而言，有兩種風(fēng)格類(lèi)型,，明張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》中說(shuō)：“大癡畫(huà)格有二：一種作淺絳色者,，山頭多巖石，筆勢(shì)雄偉,；一種作水墨者,，皴紋極少,，筆意尤為簡(jiǎn)遠(yuǎn)”,。

《天池石壁圖》和《丹崖玉樹(shù)圖》是他淺降山水的代表作，兩圖手法略同,，均為重峰疊嶺,，高松層崖，山巒樹(shù)木的造型和勾勒法源自董,、巨,，筆法變繁復(fù)為簡(jiǎn)疏，多用干筆皴擦,，化宋人的實(shí)質(zhì)為虛靈,。

再皴染后再用清淡的赭石花青渲染，即所謂“淺絳法”,。赭石和花青具有溫暖和沉靜的視覺(jué)色感,，很適宜表現(xiàn)江南青麗明潔的山光樹(shù)色，也符合元人清逸的審美觀,。由黃公望所創(chuàng)立的淺絳山水,，很快在元代流行，并為后世所崇尚和發(fā)揚(yáng),。

元 黃公望 天池石壁圖故宮博物院藏

此圖描寫(xiě)江蘇常熟虞山名勝天池石壁的秀麗風(fēng)光,。畫(huà)中層巒疊嶂，千巖萬(wàn)壑,，長(zhǎng)松雜樹(shù),，縱橫有序,，錯(cuò)縱多姿，顯示了天池石壁的雄秀美資,。天池在畫(huà)面右上部,，池上有水榭，兩岸石壁對(duì)峙,。

山下林木茂密,，數(shù)間房舍散落其間，左下兩株高松聳立,。山澗泉水,，匯成一潭。潭水之上置水榭小橋,。構(gòu)圖繁而用筆簡(jiǎn),，筆墨渾厚華滋。設(shè)色多用淡赭,，染以墨青墨綠,，展示出山中的幽趣。全圖煙云流潤(rùn),，氣勢(shì)雄偉,，系黃公望晚年淺絳山水杰作。

元 黃公望 丹崖玉樹(shù)圖 故宮博物院藏

此圖是黃公望代表性作品之一,，整幅畫(huà)面體現(xiàn)出黃公望山水風(fēng)格的特點(diǎn),。畫(huà)面高山聳立，樹(shù)木蔥郁,，展現(xiàn)出“丹崖玉樹(shù)”的景象,。遠(yuǎn)處高山之上云霧迷蒙，縈繞山峰,，峰石之間植被叢生,，山腰上樹(shù)木茂盛，蓬勃的松樹(shù)在巖石間頑強(qiáng)求生,。

萬(wàn)樹(shù)遮蔽下的殿閣半隱半露,，前景左側(cè)一顆松樹(shù)盤(pán)曲而上，高聳參天;右側(cè)小橋橫臥,，一隱士策仗尋幽,。用筆簡(jiǎn)勁洗練，筆法蒼秀,，設(shè)色淡雅,，正如清代吳修所說(shuō)：“赭色微黃畫(huà)里春，墨青墨綠染精神,?！?/p>

元 黃公望 九峰雪霽圖故宮博物院藏

圖繪高嶺競(jìng)力,，層巖蜂起，丘壑峣崢,，凍樹(shù)蕭瑟,，表現(xiàn)隆冬臘月，氣候嚴(yán)寒的山區(qū)景象,。圖中山巒純用筆墨空勾,，淡墨漬染。水和天空用濃墨渲染,，烘托出白雪皚皚大雪初霽的山峰景色,。

山中小樹(shù)用細(xì)筆勾描，樹(shù)干如“竹根”,，樹(shù)枝如“花鬍”,。用筆洗練，構(gòu)圖新穎,，平中寓險(xiǎn),，層次分明，虛實(shí)相生,，風(fēng)格雄奇,。為黃公望晚年水墨山水畫(huà)之杰作。(選自元四家畫(huà)集)