1937年,，抗戰(zhàn)全面爆發(fā),，國立杭州藝專師生辭別西湖開始西遷。而圖書館藏書也跟著學生一起西遷,，向大后方轉(zhuǎn)移,。據(jù)很多校友的回憶，那些藏書分發(fā)給老師同學,，大家冒著日寇飛機轟炸的危險,，搶救出一批世界一流的圖書畫冊，輾轉(zhuǎn)豫,、鄂,、浙,、贛、湘,、滇,、黔、川數(shù)省,，千辛萬苦背到重慶,，因而大家格外珍惜。但在遷移途中,，館藏圖書經(jīng)歷了兩次嚴重的損毀,。一次是在1939年學校從安江遷移到璧山的過程中，遺落了很多教材和圖書,。第二次是1946年秋季,，學校復員回杭的途中，當時由于缺乏交通工具,，學校全部圖書,、教具等只能雇傭船只運輸，因船只進水和雨水侵蝕圖書受損嚴重,，回到杭州后進行清點,，館藏總量只剩7000多冊，美術類圖書只剩下750多冊,。

國立杭州藝專時期部分圖書館舊藏

陳之佛回憶說當時“借用了龍脊山麓的果家園,，學校本部就設在那個叫‘黑院墻’的大四合院，正房作禮堂和圖書館,，另外在半山坡刨出一塊平地,，蓋幾棟草房作教室與食堂?！睂O鼎銘也回憶當年在“黑院墻”苦讀的情景,。“黑院墻”偏院的圖書室只不過幾十平方,，但卻薈集東西方古今藝術著作于一斗室,，內(nèi)容極為豐富。圖書室夜間點起幾十盞桐油燈供同學閱讀,。有同學打趣說：像在圣殿點起神燈超度眾生到藝術彼岸,！

戰(zhàn)爭動亂的年代，師生們用自己的生命護住了一些珍貴的圖書,，而這些書也在戰(zhàn)亂中給師生們帶去了精神的火種,。其實人和書都非常脆弱，尤其是書比人還脆弱，當薪火還在,，民族和學院的精神就在,。它們見證了國立藝專的歷史；而國立藝專的靈魂也因這些書而綿長地存在著,。這次展覽就精選了現(xiàn)存的那個時期藏書220種,，共245本予以展出，也是讓人們通過藏書來回溯這段歷史,，再現(xiàn)往昔的榮光,。藝術的文脈也必將通過書籍而得以延續(xù)。

讓我們來看國立藝專時期圖書館到底有哪些具有特色的藏書吧,。

國立藝專1935年曾編印了館藏西文和日文類書籍統(tǒng)計表,，在西文美術類書中,，以法文居多,，共189種，841冊,。很多是當時常駐巴黎的教師如王代之,、王子云、傅雷等人專門為藝專采購的,。其中有大量西洋現(xiàn)代藝術家的畫冊,，如《畢加索畫集》《柯羅畫集》《塞尚畫集》《雷諾阿畫集》等；有大型西洋歷代美術畫冊如《希臘雕刻集》《現(xiàn)代洋畫》《世界裸體美術全集》系列（從文藝復興到現(xiàn)代）,、《現(xiàn)代日本畫家杰作選集》等,；有關于藝術最前沿動態(tài)的雜志，如《拉魯斯生活藝術出版社》《藝術新聞》《芝加哥藝術學院年報》（1898-1902）等,。還有以西文介紹中國藝術和藝術史的書籍如：喜龍仁的《中國繪畫史》,、希爾達·阿瑟斯·斯特朗的《中國美術與工藝簡史》、路德維?！ぐ涂嘶舴颉吨袊佬g簡史》,、弗羅倫斯·沃特伯里《遺跡與探索：早期中國的符號與文獻》等。

日文書涵蓋范圍也很廣泛,，主要有各種美學和美術理論通論書籍,，如多田憲一《美學論考》、藤井昭《美學原論》,、柳宗悅《工藝美論》,、《工藝之道》、橋本關雪《南畫道程》等,。

學院的老師們還引進和自己動手翻譯經(jīng)典藝術文獻,，撰寫和建構自己的藝術史和藝術理論體系，如潘天壽的《中國繪畫史》、李樸園譯《阿波羅藝術史》,、史巖《繪畫的理論與實際》,、倪貽德《西畫論叢》、李金發(fā)《意大利及其藝術概要》,、雷圭元《工藝美術技法講話》?，F(xiàn)存的一些藏書扉頁上，還有當年一些老師的親筆題字,，非常珍貴,。

這批藏書中還有大量民國時期國內(nèi)和日本出版社出版的金石書畫珂羅版書畫冊。據(jù)吳冠中回憶,，他在湖南沅陵上課時,，經(jīng)常有日本飛機來空襲的警報，那時,，圖書館里很多畫冊很珍貴,，并不能外借，只能在里面臨摹,。每有警報,，圖書管理員出去躲避，吳冠中則與圖書管理員商量,，讓管理員把他鎖在圖書館里,，生死自負。每遇警報,，便是他最安心,、痛快的臨摹課。從石濤,、八大,、沈周、老蓮,，上溯元,、宋，他幾乎臨遍了圖書館的藏畫集,。吳冠中提到的這些畫集有些保存至今,，如上海有正書局、文明書局,、中華書局,、商務印書館、神州國光社,、中國圖書公司,、開明書店,、天馬書店印行、大眾書局等出版的珂羅版畫冊,，也有像《故宮周刊》《神州國光》《歷朝名畫集》《唐宋元明名畫大觀》等大部頭畫冊,。吳冠中在《走出象牙塔》中提到：“日機一次也沒來投過炸彈，我便利用警報停課的時間躲在圖書館里臨摹《南畫大成》,?！边@部《南畫大成》至今還保存在中國美院圖書館，是日本株式會社興文社于昭和十年（1935年）編輯出版的珂羅版精印本,，共22冊,。

民國時期的珂羅版印刷源于歐洲，在印制復雜的書畫作品時,，可以最大限度地體現(xiàn)稿件的藝術特色,。對于彩色畫作，印刷步驟完成之后,，畫師還會在印刷品上按照原作手工上色,。這種印刷方式最大的特點在于“無網(wǎng)點”，能夠更大程度地還原古畫,。然而因為這項印刷術成本高,、產(chǎn)量低,，珂羅版印刷機構日益稀少,，1949年后該技術一度失傳，民國珂羅版畫冊已成絕版,?？梢哉f這些珂羅版影印書畫圖冊對當時的師生來說無疑是一縷陽光，很多人在油燈下廢寢忘食地臨摹學習,，打下了深厚的基礎,，并在日后的藝術創(chuàng)作中開拓出新的風格。

國立杭州藝專時期部分圖書館舊藏