浙江 東晉 “永和九年”磚拓

什么是“租?！?/p>

西晉時(shí)太康、元康年號(hào)銘文磚數(shù)量大制作精,。“太康三年歲在壬寅八月甲戌朔一日造功周承敞林租?！贝u拓,，磚出于浙江余姚豐山(兩愛堂說出自上虞小越鎮(zhèn))，對(duì)于“租?！钡脑掝},，我所知的觀點(diǎn)有兩種。

西晉 “太康三年歲在壬寅八月甲戌朔一日造功周承敞林租?！蓖仄?/p>

余姚學(xué)者商略先生認(rèn)為租?！翱赡軄碜援?dāng)時(shí)的特殊政治原因：即，因長(zhǎng)江以北之中原屢受‘五胡亂華’、‘八王之亂’,、‘永嘉之亂’等等變故,，大量世族及平民遷徙江左。早期遷居者因?yàn)闆]有自己的土地和家族墓區(qū),，或是沒有在江左長(zhǎng)久居住的計(jì)劃,，只能向本地土著世族租賃墓地，待正式定居后,，再遷回先人棺樞,。

因?yàn)檎指l繁，戰(zhàn)亂不斷,，大部分租賃的墓主,，不可能再被遷回原籍，也沒有被子孫回葬新置的家族墓區(qū),。

于是,，大量‘租冢’出現(xiàn)了,?！北本┙鹗瘜W(xué)家王琳先生則持“關(guān)于租冢，浙江有大吉買山地摩崖”刻石以及“本磚文字為篆書,，應(yīng)是官方文字,。證明此租冢時(shí)期由官方審定”的觀點(diǎn)。

太康三年即公元282年,，公元280年晉武帝滅吳一統(tǒng)江山并銳意革新,，勵(lì)精圖治，之后十年西晉經(jīng)濟(jì)發(fā)展,，社會(huì)相對(duì)繁容穩(wěn)定,，成為史稱“太康盛世”的歷史上升期。至于篆書磚銘則屢見不鮮,，此“太康三年”篆書的書寫并不規(guī)范,，制作雖稱精工書法卻不是最美的。

我覺得王琳先生把“租?！迸c“買山”聯(lián)想倒是一條好思路,。浙江傳世的“大吉買山”摩崖刻石、東漢“建寧元年山陰五風(fēng)里番延壽墓莂”,、三國吳“神鳳元年壬申三月六日孫鼎作莂”等文物,，說明該地有敬畏土地公和山神的風(fēng)俗，選擇墓地要鄭重其事,，小戶人家限于經(jīng)濟(jì)能力,，治冢規(guī)格和規(guī)模相對(duì)簡(jiǎn)陋,，達(dá)不到作“買賣”的程度，謙稱“租?！?。“買山”鐫刻在摩崖,，墓莂,、磚銘制作了隨葬交付地下，陰陽兩界的交易即告完成,。

“永和九年”及兩晉磚銘

“元康三年□日溧陽錢作”銘文磚出在江蘇溧陽的老城區(qū),，磚為楔形，小端鍥刻紋飾似為“三光”,。

溧陽 西晉“元康三年□日溧陽錢作”磚拓

“三光”者,，班固《白虎通·封公侯》曰：“天有三光日月星，地有三形高下平,?！鼻f子“說劍”篇謂：“上法圓天以順三光，下法方地以順?biāo)臅r(shí),，中法民意以安四鄉(xiāng),。”

大端磚銘反書十字,，沒有常見晉隸那種蠶頭燕尾過分程序化的俗態(tài),，蒼勁古拙，有一種骨力強(qiáng)健的縱逸之勢(shì),。

浙江 西晉“太安二年歲在癸亥八月一日句章夏造”磚拓

稍晚的“太安二年歲在癸亥八月一日句章夏造”磚出浙江,，西晉惠帝司馬衷時(shí)物?！熬湔隆惫懦敲?，是寧波地區(qū)歷史上最早的城市，傳為越王勾踐所筑,，秦漢,、兩晉為會(huì)稽郡屬縣，東晉隆安四年后遭毀棄,。

書法清朗典雅,，沉靜蘊(yùn)蓄若有仙風(fēng)道骨，雕模制作亦精致逾常,，線條凝練緊結(jié)毫不松懈,，絕非一般俗手所能,，乃磚銘中上乘佳作,。這兩品西晉磚銘,，可窺江浙一帶當(dāng)時(shí)書法氣格的高邁和制磚工藝精美之一斑。

東晉卻有“江左風(fēng)流王謝家”,。因西晉八王之亂和永嘉之禍,，中原滿目瘡痍，世族舉家南遷,，“衣冠渡江”王謝豪門世族帶來的影響及魏晉后逐漸形成的獨(dú)特審美觀念,，給人全新的精神氣質(zhì)和藝術(shù)境界。

東晉 余姚丈亭鎮(zhèn)“咸和元年歲在丙戌八月廿日李氏”磚拓片

東晉余姚丈亭鎮(zhèn)漁溪村出的“咸和元年歲在丙戌八月廿日李氏”磚,，楷法精熟,，體勢(shì)縱逸靈動(dòng)，氣息清朗雅正,，令人耳目為之一新,。

晉人品藻嵇康說“蕭蕭肅肅，爽朗清舉”,，借評(píng)此磚亦無不可,，而固化的唐代楷書，于此真可行個(gè)注目禮并在內(nèi)心發(fā)出由衷感嘆,。

浙江 東晉 “永和九年”磚拓之一

浙江 東晉 “永和九年”磚拓之二

浙江 東晉 “永和九年”磚拓之三

浙江 東晉 “永和九年”磚拓之四

浙江 東晉 “永和九年”磚拓之五

浙江 東晉 “永和九年”磚拓之六

浙江 東晉 “永和九年”磚拓之七

浙江 東晉 “永和九年”磚拓之八

浙江 東晉 “永和九年”磚拓之九

浙江 東晉 “永和九年”磚拓之十

東晉“永和九年”磚為藏家的熱捧,，因公元353年，東晉穆帝永和九年,，王羲之揮毫寫下的名篇“蘭亭序”,，成帝王、書家的萬千寵愛和心摹手追物,，遂演化成藏家愛屋及烏的一個(gè)書法情結(jié),。

這十品磚銘拓片，正反書都有,，或恣肆奔放,，或秀氣內(nèi)斂，隸意楷法乃至行書體勢(shì)皆具,，都出自浙江北部區(qū)域,。

不難聯(lián)想到上世紀(jì)60年代對(duì)“蘭亭序”真?zhèn)蔚恼撧q時(shí)曾引用過同時(shí)期的磚志等出土資料，雖血脈相通,，但金石本體和筆墨紙張的區(qū)別,，猶如龍子九樣各有神通。材質(zhì)的不同和用途的分明也注定其表現(xiàn)上的各自為政,，存在的只是一種大而籠統(tǒng)的共同規(guī)律,。

從設(shè)計(jì)、制模,、脫坯,、燒造多道工序,，磚銘體現(xiàn)的多為理性和共性。作為金石欣賞和創(chuàng)作借鑒,，磚銘不可或缺,，從書寫的角度來論證彰顯個(gè)性的蘭亭序墨跡的真?zhèn)危瑓s并不貼切,。

在此羅列的十幀“永和九年”磚拓尚且面目各異,，但與蘭亭論辯中列舉的磚志同一時(shí)代，性質(zhì)相似氣息相通,，對(duì)比傳世的蘭亭墨本,，差異就更加一目了然。

南朝齊 “桓幽州八世孫之墓 齊永明三年”磚拓

若以藝術(shù)鑒賞為目的,，隋唐以后的磚銘便會(huì)少人關(guān)注,。得自湖南長(zhǎng)沙的南齊永明三年“桓幽州八世孫之墓/齊永明三年”磚銘，時(shí)在公元485年,。簡(jiǎn)捷明快的楷書體列至此漸至成熟,，用筆剛健，若刀砍斧鑿,，神似北魏“龍門二十品”,。

北魏 “太和十一年”磚拓

而晚它兩年的“魏太和十一年”北魏反書磚銘，出自山東青州地區(qū),，隸意尚存,，卻有一絲南方磚銘平正淡雅意趣。

南朝梁 “大同十一年作”磚拓

浙江南梁磚銘“大同十一年作”借了魯迅用過的同名磚硯大名和相關(guān)故事,，成藏磚人的尤物,。雖天趣尚存，但氣息弱,，線條偏向綿軟,。

隋 “仁壽四年作”磚拓

公元581年隋朝立，隋文帝的第二個(gè)年號(hào)是“仁壽”,，公元604年的“仁壽四年作”磚銘正是“仁壽宮變”,，隋煬帝上位之年。

秦漢時(shí)的樸拙厚重,，剛健使氣之風(fēng)漸行漸遠(yuǎn),，魏晉的天趣不在，已現(xiàn)疲軟頹勢(shì)的書體,，預(yù)告著“唐法”的必然,。