馬湘蘭 蘭竹卷

在蘇軾看來,，敗筆于竹下的畫家們總是糾結(jié)于對竹竿,、枝、節(jié),、葉等局部的剖析和打磨,，而疏忽了對竹整體觀感的把握，以致陷入了技術(shù)理性,，使畫作技巧有余而精神不足,，所謂“竹之始生，一寸之萌耳,，而節(jié)葉具焉……今畫者乃節(jié)節(jié)而為之,，葉葉而累之，豈復(fù)有竹乎?”

而文同(宋代)畫竹之所以豐神飄灑,，則在于他“畫竹必先得成竹于胸中,，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者,，急起從之,，振筆直遂，以追其所見,，如兔起鶻落,，少縱則逝矣?！?/p>

羅聘 筤谷圖幅

01怎樣畫竹竿

竹竿有老嫩,、長短、斜正,、濃淡,、前后之別，一般畫竹竿多用中鋒筆法,，行筆要平直,，要自然圓正，墨色要均勻,，不能重筆,，筆意貫穿,，上下相承。

畫竹先畫竿,，竿上生枝,，然后畫葉，畫竿起筆由下而上,，也可由上而下,，由粗漸細(xì)，中間節(jié)長,，根,、梢宜短。每畫一棵竹竿要氣韻貫通,，濃墨淡墨都可,，若畫數(shù)枝竹竿，就要注意竹竿的粗,、細(xì),、濃、淡,、虛,、實及層次的變化。

畫兩棵以上的竹竿不能平行,，節(jié)不可相對,，數(shù)節(jié)不能成一橫線與弧線。除雨竹,、風(fēng)竹,、雪竹之竿外，一般彎節(jié)不彎竹,。竹竿的交叉布局十分重要,，三竿不可交叉在一個點上，要忌“鼓架”形狀,，多竿不可平行排列,。

王翚,楊晉,徐玫合作 梅竹寒禽軸

02畫竹節(jié)法

在畫竹竿墨半干時要用濃墨勾節(jié),，墨過濕點節(jié)會模糊不清,，失去精神;干后則點節(jié)不能與墨竿相合，就顯得竿枯死板,。一般點節(jié)多用,，“Z”字形橫弧線，由左向右畫,，用“氣”字形,、“蛙螂眼”形的兩點,，由左向右，三種方法皆可運用,，在一幅畫中的竹節(jié)只能用一種方法,，多了反而零亂。

下筆要頓,、挫一點而過,，如書法中之回鋒。點竹節(jié)不能太粗,、太大,、太細(xì)、太寬,，否則感覺呆板,。畫竹竿留節(jié)處空白不宜太大與太小，太大上下脫節(jié);太小添節(jié)困難,。一般規(guī)律是,，粗竹竿節(jié)小，細(xì)竹竿節(jié)大,，當(dāng)然也有因竹子品種不同而例外的,。

原濟(jì) 六君子圖幅

03畫竹枝法

畫竹枝在一幅畫的構(gòu)圖上，很起作用,。落筆前要考慮從哪一竿,、哪一節(jié)開始向什么方向生枝，畫枝不要只在竿的一邊,，要在竿的兩邊平均生枝,，枝要分前后、左右,、長短,、疏密、濃淡,。

畫枝的順序是先由里向外畫,，然后再用順逆往來的筆法畫小枝。竿上生枝多少按畫中需要去畫,，一般葉密,，多畫些枝，葉疏可少畫;但也有表現(xiàn)凋零狀態(tài)時其竿和枝繁而葉疏的,。

畫枝如有交叉不美,、疏密不當(dāng)、用筆不好的情況,，在畫葉子時覆蓋補救,。用筆要用中鋒,，和寫草書差不多，以剛?cè)嵯酀?jì)比較結(jié)實的線條寫出,，以達(dá)到流暢有力,，表現(xiàn)出完美枝條的長勢。

項聖謨 山水蘭竹冊

04畫竹葉法

各類竹的品種不同,，葉的多少,、寬窄、大小,、長短,、肥瘦、曲直各有所異,。這些葉組從不同角度看上去因為有透視關(guān)系,，便有“個”字、“介”字,、“分”字,、“重人”、“魚尾”,、“驚鴉”,、“手掌”、“女”字等不同形狀,。

畫葉的功夫在于用筆用墨和幾組葉的安排上,，一幅畫中，竹葉安排要有多,、少,、疏、密幾組不同的組成部分,，如果竹葉組織得好,，只用一種畫葉法也能畫出很生動的畫來。

前人論畫竹葉有許多經(jīng)驗,，如“肥不似桃,，瘦不似柳”即是指竹葉的造型而言。畫墨竹葉也叫寫葉,，畫法如寫字,，除少數(shù)風(fēng)翻葉梢之外，都是一筆一片竹葉,，千萬不可復(fù)筆描摹,。

畫竹葉和枝竿一樣執(zhí)筆,，要提筆揮寫而成,。一般用中鋒,，起筆要藏鋒。從葉柄向葉梢畫去,，實按虛起一抹而過,，收筆最好帶有回鋒意味，切不可散開筆鋒信筆刷出,，否則飄浮無力,。畫竹葉用墨要比枝竿濃些，墨竹最黑的部分是葉子,。

夏昶 墨竹圖

05畫竹筍法

一幅墨竹畫,，竹根部添以竹筍，不但畫幅有蓬勃的生機,，且構(gòu)圖上可調(diào)整畫面,，增加層次感又有變化。

畫墨筍用筆尖蘸少量的墨,，自竹筍尖部上下左右相錯拖筆畫出,，收筆要虛，后以重墨,，竹筍尖部畫捧葉,，要左右錯落，再以重墨點些斑點以表現(xiàn)竹筍包皮的斑點,。畫有顏色竹筍時,，可先蘸褚石后筆尖再蘸墨和花青色，方法同畫墨竹相同,。

為了好看,，用幾筆竹葉與細(xì)草穿插其間，與筍形成掩映關(guān)系,，又能補救釋葉均勻分布的毛病,，添葉與草要適可而止，宜少不宜多,，否則就無生氣,。

玉梅女史 雙鉤竹圖軸