日前收官的電視劇 《風(fēng)箏》 獲得了很好的口碑,，不過也有人發(fā)現(xiàn),，同樣是柳云龍執(zhí)導(dǎo),，同樣是諜戰(zhàn)類型,，2005年,，《暗算》 三部曲一共才34集,，如今 《風(fēng)箏》僅一部就有46集,。同樣的情況也發(fā)生在姜偉身上：2008年,，姜偉執(zhí)導(dǎo)的 《潛伏》一共30集,，而去年播出的 《獵場(chǎng)》 則長(zhǎng)達(dá)58集,。通過這些相同主創(chuàng)的作品在這些年間發(fā)生的篇幅“膨脹”，我們或許能夠更為直觀地看到,，電視劇越變?cè)介L(zhǎng)的整體趨勢(shì),。

劇情“注水”有“節(jié)奏”，開頭吸睛后面湊數(shù)

在同一部作品中,，情節(jié)“密度”與敘事水準(zhǔn)前后相差懸殊,，已經(jīng)成為當(dāng)下國產(chǎn)電視劇普遍存在的“怪現(xiàn)狀”。

有觀眾這樣調(diào)侃：“永遠(yuǎn)不要過早地?cái)嘌砸徊縿∈呛脛?，因?yàn)樗S時(shí)可能突然崩盤,。”去年熱播的 《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》就是如此,。在播出前期,，該劇因充滿懸念的情節(jié),、考究的細(xì)節(jié)處理、顛覆性的人物刻畫,，口碑一路上揚(yáng),，還被許多人拿來與《瑯琊榜》并置。然而,，到了中段,，曹操之死似乎將整部劇腰斬，之后劇情水準(zhǔn)急轉(zhuǎn)直下,，一直圍繞著司馬懿納妾之事兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，好好的一

部“歷史懸疑劇”一下子淪為拖泥帶水的“家庭肥皂劇”,。有專家分析指出,，司馬懿的傳奇人生有著極為豐富的表現(xiàn)素材；該劇后半部之所以如此寡淡,，是因?yàn)橹鲃?chuàng)想把更多精彩內(nèi)容放到續(xù)集《虎嘯龍吟》的開頭,，而留給《軍師聯(lián)盟》的劇情，其實(shí)根本撐不起42集的體量,。類似的現(xiàn)象在其他電視劇中也非常普遍,，就連去年的“爆款劇”《人民的名義》中間也有幾集較為拖沓，引起觀眾不滿,。

這種忽快忽慢的劇情“變速”,，已經(jīng)成為眾多電視劇“湊集數(shù)”“注水”的慣用套路。中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授戴清注意到,，如今許多創(chuàng)作者針對(duì)觀眾心理,，掌握了一套固定的電視劇注水“節(jié)奏”：“大量的懸念和戲劇沖突往往被密集放置在劇集開頭，尤其是前五集,，目的是抓住觀眾的心,。”而注水的篇幅則多數(shù)會(huì)被放到中間,。在同時(shí)段沒有其他好劇競(jìng)爭(zhēng)的情況下,，許多觀眾盡管不耐煩，仍不至于“棄劇”,。到臨近結(jié)尾,，或是在判斷觀眾即將失去耐心的節(jié)點(diǎn)，劇情再回復(fù)緊湊,。當(dāng)然,，因?yàn)閯∏楦鞑幌嗤坎縿?huì)對(duì)自己的“節(jié)奏”作對(duì)應(yīng)的調(diào)整，但敘事和風(fēng)格上的不連貫甚至是斷裂,，都會(huì)產(chǎn)生一種奇怪的“拼接式”的觀感,。

以為抓住了觀眾，實(shí)則適得其反

之所以會(huì)出現(xiàn)作品前后不一致的疏密拼接,，原因其實(shí)很簡(jiǎn)單：電視劇的長(zhǎng)度與其故事內(nèi)容的厚度不相匹配,。

上海大學(xué)上海電影學(xué)院副教授張斌指出，電視劇篇幅長(zhǎng),，并不直接等于藝術(shù)性低,，關(guān)鍵在于是否有能與之對(duì)應(yīng)的內(nèi)容作支撐。像1994年播出的《三國演義》共計(jì)84集,，即使放在今天也稱得上是“大部頭”,。但因?yàn)橛辛_貫中的小說原著做底，整部劇的情節(jié)張弛有度,，幾乎沒有“閑筆”,，令觀眾看來絲毫不感到冗長(zhǎng)。再比如前些年熱播的《甄嬛傳》76集,，改編自一百多萬字的網(wǎng)絡(luò)小說,，劇情扣人心弦,，至今仍是許多類似題材電視劇用以對(duì)標(biāo)的范本,。

這種內(nèi)容與體量的和諧，是構(gòu)成電視劇藝術(shù)性的基本要素之一,。反觀如今的許多電視劇,，不考慮故事本身適合的表現(xiàn)長(zhǎng)度，硬要撐到一定的篇幅,，勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)空疏,，損害劇作的藝術(shù)性。針對(duì)當(dāng)下不少國產(chǎn)劇在口碑上的“高開低走”和“低開高走”,，張斌認(rèn)為,，原因都是沒有按照藝術(shù)本身的要求來。有些劇故事本身很精彩,，完全可以做成一部精品,，但勉強(qiáng)拉長(zhǎng)篇幅的結(jié)果就是白白浪費(fèi)了好素材。像《那年花開月正圓》的題材原本極具可塑性,，但74集的篇幅對(duì)于其故事而言實(shí)在太長(zhǎng),，因此許多地方顯得拖沓，令人惋惜,。

為什么明明可以從頭到尾保持高水準(zhǔn),，仍要踩著“節(jié)奏”見縫插針地注水？究其原因，還是脫不開“利益”兩個(gè)字,。不少被采訪者都表示,，集數(shù)“連帶著廣告，連帶著賣劇的錢,，多出一集就是增加了很多收入,。所以要打造精品，很多片方不是不能,，而是不為”,。

這種為了利益而犧牲藝術(shù)性的做法，在專家學(xué)者看來無異于“慢性自殺”,。許多片方滿以為依照一定的“套路”“節(jié)奏”來注水,、“搗糨糊”，就能夠抓住觀眾,，但最終結(jié)果往往適得其反,。觀眾自有其鑒別力，不會(huì)為背離了藝術(shù)規(guī)律,、背離了質(zhì)量的作品埋單,。在開播前擁有題材、演員,、話題等一系列“先天優(yōu)勢(shì)”的《獵場(chǎng)》播出后口碑一路下滑,，就是一個(gè)明證?！盾妿熉?lián)盟》后半部散失人氣以后,，續(xù)集《虎嘯龍吟》 受到的關(guān)注也遠(yuǎn)不及前作，將精彩段落留至續(xù)集的策略如今看來是一記徹底的“昏招”,。更不容忽視的是,，一旦任由這種投機(jī)取巧的風(fēng)氣蔓延開來，觀眾對(duì)電視劇的信任感將大大降低,，而這對(duì)于整個(gè)行業(yè)來說,，都是值得警惕的問題。