1986年版電視連續(xù)劇《西游記》的總導(dǎo)演楊潔去世了。消息被證實(shí)后,，《西游記》引起了人們的追思和懷念,，甚至引發(fā)追問：為什么我們很難再拍出那樣的經(jīng)典了？

到現(xiàn)在為止,，還有一些觀點(diǎn)不認(rèn)同1986年版《西游記》,，原因是在它所誕生的特殊年代里,，電視節(jié)目還是一個(gè)新鮮事物，西游故事更停留于紙張和口頭傳播,，以至于當(dāng)它被搬上熒屏?xí)r,，注定了其成功具有偶然性。這類說法其實(shí)并沒有看到在這以后的30年間,，老版《西游記》成為寒暑假被重播最多的電視劇,，超過了3000次，足以申請吉尼斯紀(jì)錄,?？梢姡段饔斡洝凡粌H僅是幾代人的記憶,，更是歷久彌新,、更顯珍貴的經(jīng)典之作。事實(shí)也證明,，后來的西游故事幾經(jīng)翻拍,，有的紅極一時(shí)，有的票房不俗,，但都沒有在口碑上超越前作,。

在分析這種現(xiàn)象時(shí)，楊潔曾經(jīng)在一次訪談中說到了“西游精神”,，她的具體解釋是：“因?yàn)槲覀兪窃诟闼囆g(shù),，沒有為錢，沒有為名,，沒有為利,。”這話極有概括性,，就拿錢來說,，在資金極為有限的情況下，劇組把大部分錢投在了取景和特效上,，演員工資最多70元錢,。雖然在今天看來，這些效果,、道具依然很粗糙,，但觀眾的捧場，恰恰說明它是一部靠藝術(shù)取勝的作品,?！段饔斡洝分蚤L盛不衰，就是因?yàn)闂顫嵥缘摹拔饔尉瘛保粌H展示了一代電視人對待作品的純粹態(tài)度,，更是以其中頗高的藝術(shù)含金量取勝,，至今仍為人津津樂道。

“西游精神”在哪里,？答案藏在創(chuàng)作態(tài)度里,。該作品拍攝經(jīng)年累月，困難的時(shí)候只有一臺攝像機(jī),，但劇組所有人都不畏艱難,，認(rèn)真對待自己的角色,。比如飾演“孫悟空”的六小齡童,，世家出身，三代人專注演猴戲,，“練就七十二變,，才能笑對八十一難”，無論是翻筋斗云,、撐竹筏出海,，還是在黑風(fēng)山打斗、打死九尾狐等,，基本上都不用替身,；又如“豬八戒”，早上精神足,，釘耙都是扛在肩上,，下午的鏡頭就是拿在手上，傍晚就是在地上拖了,；連不發(fā)一言的白龍馬,，都絕少用特效和替身，跟隨劇組走遍了中國,。

“西游精神”在哪里,？答案更見于藝術(shù)追求。比如文字,，全劇不過25集,，一些精彩的打斗戲被剪掉了，卻留著木仙庵三藏談詩一段,；又如在原著里,，紅孩兒問觀音菩薩：“你是孫行者請來的救兵嗎？”但在編劇的筆下,，“孫行者”被改為“猴子”,，既保留原著味道，又平添生動,；再如配樂,，唐僧離開女兒國時(shí),，插曲就是許鏡清譜寫的《女兒情》，歌詞寥寥幾句,，將唐僧和女兒國國王的內(nèi)心揣摩得透亮,；還有，電視曾將“車遲國斗法”的“破爛流丟一口鐘”理解為敲鐘,，經(jīng)觀眾提醒后,，便立馬將敲鐘改為了僧衣。

凡此種種,，不一而足,。但就是如此純粹的“西游精神”，在總導(dǎo)演楊潔后來的自傳里,，仍然被形容為“我心中永遠(yuǎn)一個(gè)結(jié),、一個(gè)痛”，原因是她認(rèn)為拍得仍然不夠好,。如果對比今天小鮮肉當(dāng)?shù)?、電視劇注水圈錢的現(xiàn)狀，這簡直令后來人羞愧難當(dāng),！想來大約如此,，現(xiàn)代社會心浮氣躁，聰明人太多了,，大家普遍追求投資少,、周期短、見效快的即時(shí)利益,，就連影視作品也大都是快餐品,，連基本的質(zhì)量都顧不上，還談什么藝術(shù)追求,？

如今提倡“工匠精神”,，意指工匠以極致的態(tài)度對自己的產(chǎn)品精雕細(xì)琢、精益求精,。楊潔那一代電視人的“西游精神”,，何嘗不就是今天我們所說的“工匠精神”？就這一點(diǎn)而言,，那種每個(gè)人各司其職,、追求極致的精神態(tài)度，至今仍然值得我們學(xué)習(xí),！