近日,，筑中美術(shù)館打造的海外青年藝術(shù)家品牌展覽正式開幕，學(xué)術(shù)主持彭鋒指出,，“希望展覽重新吸引藝術(shù)界對(duì)海外留學(xué)群體的關(guān)注,。”經(jīng)過百余年的發(fā)展,，中國(guó)藝術(shù)家到海外留洋經(jīng)歷了從無到有,，再到常態(tài)化的過程。在藝術(shù)品全面市場(chǎng)化的背景下,，作品價(jià)格成為衡量藝術(shù)家成功與否的重要標(biāo)準(zhǔn),。從歷年拍賣記錄中不難發(fā)現(xiàn)，以林風(fēng)眠,、徐悲鴻為代表的首批留洋藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)屢創(chuàng)拍賣高點(diǎn),，堪稱行業(yè)風(fēng)向標(biāo)。那么,，當(dāng)下海歸藝術(shù)家歸國(guó)后能否被國(guó)內(nèi)市場(chǎng)接納,？面臨怎樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)？

現(xiàn)象：從留洋到歸國(guó)

藝術(shù)家郜少華是第三代留洋藝術(shù)家中的重要一員,，他于上世紀(jì)90年代旅居美國(guó),。談及走出國(guó)門的初衷，郜少華向北京商報(bào)記者表示：“當(dāng)時(shí),，在國(guó)內(nèi)接觸國(guó)外藝術(shù)的途徑很有限,，甚至連本好的畫冊(cè)都很難見到。我辭去高校的職務(wù)出國(guó),，主要是想開闊眼界,，在藝術(shù)上取得發(fā)展和重大的突破?！?/p>

時(shí)過境遷,，今天的美術(shù)留學(xué)生成為相當(dāng)龐大的群體，“80后”,、“90后”構(gòu)成了中國(guó)第四代留洋的藝術(shù)生力軍,。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)彭鋒指出了當(dāng)下藝術(shù)家出國(guó)的初衷與前輩相比有很大不同：“早期藝術(shù)家出國(guó)留學(xué)有非常明確的目的，為學(xué)習(xí)西方先進(jìn)文化而奔走異國(guó),，帶有強(qiáng)烈的使命感,；今天的藝術(shù)家出國(guó)學(xué)習(xí)大多沒有明確的目標(biāo)，心態(tài)上就是出去看看,，增加生活和異國(guó)文化的經(jīng)驗(yàn),?！本蜕矸輥砜矗郧傲粞笏囆g(shù)家往往肩負(fù)著“公派”,、“橋梁角色”或“國(guó)際交流使者”的身份,，現(xiàn)在則成為私人化的行為，以常態(tài)化游走中外生活的中青年藝術(shù)工作者群體為主,。

應(yīng)該說,，“海歸”藝術(shù)家是溝通中西文化、藝術(shù)的橋梁,。一方面,，他們是引入西方藝術(shù)思維的領(lǐng)潮人；另一方面,，他們是將中國(guó)元素世界化的助推者,。

近年來，越來越多身處異鄉(xiāng)的當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家選擇了回國(guó)發(fā)展,。對(duì)此,，著名油畫家陳和西認(rèn)為，藝術(shù)需要根基,，需要適宜的土壤,，需要發(fā)展的空間?！昂芏嗨囆g(shù)是從西方傳過來的,，畫家都會(huì)很好奇，求學(xué)心切,，紛紛出國(guó)發(fā)展,。然而，學(xué)有所成后,，許多畫家發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的靈感始終離不開自己的家鄉(xiāng)，離不開那一方熱土,。濃濃的思鄉(xiāng)情,，是造成藝術(shù)家‘海歸’的一個(gè)原因?！?/p>

與此同時(shí),，國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展成為藝術(shù)家歸國(guó)的重要原因?！敖?jīng)濟(jì)的發(fā)展帶動(dòng)了國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮,，國(guó)內(nèi)收藏家的實(shí)力和數(shù)量都在不斷壯大，相對(duì)于國(guó)外成熟的藝術(shù)市場(chǎng),，國(guó)內(nèi)的包容性更大,?！标惡臀鞅硎尽?/p>

此外,，中國(guó)一系列鼓勵(lì)海外人才回國(guó)發(fā)展的政策,，不僅激發(fā)了無數(shù)高科技人才回國(guó)創(chuàng)業(yè)的熱情，同樣也吸引了眾多海外藝術(shù)家回國(guó),。

市場(chǎng)：從輝煌到平淡

廣東省拍賣協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)雷敏曾經(jīng)斷言,，如果海歸派藝術(shù)家全部淡出，那么中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的文化魅力與精彩程度將大打折扣,，“絕對(duì)黯然失色”,。

在雅昌藝術(shù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)的“油畫藝術(shù)家價(jià)格指數(shù)排行榜”中，位列前十的均是在19世紀(jì)末至上世紀(jì)80年代之間有旅居海外經(jīng)歷的藝術(shù)家,，業(yè)界人士將其歸為前三代的藝術(shù)留洋群體,。這些在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上，作為重要美術(shù)現(xiàn)象的海歸藝術(shù)家有兩大令人矚目的貢獻(xiàn)：其一,，開創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育先河,；其二，引進(jìn)西畫,，使中國(guó)畫的面貌發(fā)生了重大變化,，并形成了西洋畫與中國(guó)傳統(tǒng)畫分庭抗禮的新局面。

談及藝術(shù)家國(guó)外留洋的利好環(huán)境,，廣州美術(shù)學(xué)院教授胡震向北京商報(bào)記者表示,，“中外的區(qū)別主要體現(xiàn)在系統(tǒng)、機(jī)制的問題,。西方藝術(shù)界已經(jīng)形成了一種比較完善的機(jī)制,，在市場(chǎng)的操作方法上以及教育方式上，相對(duì)規(guī)范并有很大的空間”,。

旅美藝術(shù)家陳逸飛在市場(chǎng)上的成功便得益于此,。1991年，陳逸飛的《潯陽遺韻》在香港佳士德拍賣會(huì)上以137萬港元成交,。據(jù)了解,，該作品估價(jià)不過50萬-60萬元，后來是其美國(guó)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)給予壓力,，令作品價(jià)位攀升到百萬級(jí)別,，創(chuàng)當(dāng)時(shí)中國(guó)當(dāng)代油畫家油畫作品的拍賣最高價(jià)。

當(dāng)年只身前往美國(guó)的郜少華,，也感受到畫廊機(jī)構(gòu)的繁榮有序,。他在美國(guó)期間與多家畫廊建立了合作關(guān)系，并于1997-2000年期間擔(dān)任了夏威夷州美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,?！皠?cè)ッ绹?guó)的時(shí)候,，隨便賣一幅小畫就比國(guó)內(nèi)的月收入高很多?！臂偃A表示,，當(dāng)時(shí)美國(guó)的畫家大多數(shù)還不能靠畫生存，需要有兼職工作維持生計(jì),，自己很幸運(yùn)能以職業(yè)藝術(shù)家的身份立足于異鄉(xiāng),。

不可否認(rèn)的是，盡管前三代海歸藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品交易中有很好的表現(xiàn),，但隨著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)步入深度調(diào)整期,，第四代海歸藝術(shù)家無論是作品質(zhì)量還是市場(chǎng)價(jià)格，表現(xiàn)都趨于平淡,。

據(jù)策展人顧振清回憶,，2000-2005年期間，海歸藝術(shù)家們?cè)谑袌?chǎng)上和學(xué)術(shù)上的表現(xiàn)不凡,，他們將國(guó)外所學(xué)轉(zhuǎn)換為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)語境的創(chuàng)作,，藏家們紛紛為這些“新鮮血液”買單。但在2010年后,，金融危機(jī),、當(dāng)代藝術(shù)的動(dòng)蕩接踵而來，再加之隨著人們掌握國(guó)際一手信息的渠道和能力越來越強(qiáng)大,，海外留洋年輕一代藝術(shù)家想在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)獲得快速成功已經(jīng)越來越難,。

未來：新環(huán)境提出新課題

為了適應(yīng)國(guó)內(nèi)環(huán)境，歸國(guó)的藝術(shù)家也正在嘗試新的發(fā)展方式,。去年,，郜少華聯(lián)合多位從美國(guó)、法國(guó),、日本等地回來的藝術(shù)家,，成立了中國(guó)海歸油畫院。郜少華表示,，“藝術(shù)家單打獨(dú)斗不占優(yōu)勢(shì),。許多職業(yè)藝術(shù)家在國(guó)內(nèi)沒有官方的單位，我們需要一個(gè)平臺(tái)來開展活動(dòng)”,。

“墻外開花墻內(nèi)香”這是很多人對(duì)當(dāng)代海歸藝術(shù)家的認(rèn)識(shí)。對(duì)此,，學(xué)者及藝術(shù)家紛紛表示留洋并不一定“吃香”,。郜少華認(rèn)為，吃香與否歸根結(jié)底還是要看作品本身是否過硬,。在胡震看來,，藝術(shù)家留洋是機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的,，“由于長(zhǎng)期旅居國(guó)外，藝術(shù)家對(duì)于國(guó)內(nèi)的發(fā)展情況比較陌生,，可能會(huì)與藝術(shù)圈脫節(jié),，海歸之路也存在不少困境”。

藝術(shù)家許固令認(rèn)為,，“市場(chǎng)是會(huì)變化的,，收藏家也越來越成熟，堅(jiān)持個(gè)人的風(fēng)格,、審美非常重要,，如果一個(gè)畫家沒有自己的品牌、風(fēng)格,，很難生存,。以前早一點(diǎn)回國(guó)的還好，現(xiàn)在很多人回來,，會(huì)感覺很難在國(guó)內(nèi)畫壇,、市場(chǎng)立足了。因?yàn)楝F(xiàn)在社會(huì)對(duì)藝術(shù)家的需求越來越尖端,，如果沒有過硬的藝術(shù),，很難打開局面”。

在郜少華看來,，雖然國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)暫時(shí)處于低潮,，但前景還是充滿希望：“國(guó)內(nèi)人口眾多，隨著百姓生活質(zhì)量的提高,、審美的提高,，未來會(huì)對(duì)藝術(shù)品有著大量的需求?！闭劶爱?dāng)下海歸藝術(shù)家可能面臨的困境,，他表示：“藝術(shù)家脫離國(guó)內(nèi)多年，人脈,、資源方面失去了很多,。但只要藝術(shù)創(chuàng)作上不存在困境，堅(jiān)定不移地繼續(xù)追求新的高度,，其他問題都容易克服,。”

其實(shí),，在整體藝術(shù)市場(chǎng)趨于理性的新時(shí)期,，藝術(shù)家留洋也有新的機(jī)遇和意義。胡震指出，信息時(shí)代中的當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)是一個(gè)全球范圍的概念,，早已擺脫了“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”或“美國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”范疇的局限,，藝術(shù)家需要走出國(guó)門參與其中?！皬漠?dāng)代藝術(shù)的國(guó)際層面來講,，需要藝術(shù)家把不同文化、不同學(xué)科和不同領(lǐng)域融合在一起,，這樣的藝術(shù)家必有未來,，留洋藝術(shù)家具有跨文化的優(yōu)勢(shì)?！?/p>

在立足藝術(shù)市場(chǎng)方面,，胡震表示：“對(duì)于留洋藝術(shù)家來講，他們需要深刻地理解國(guó)外文化,，同時(shí)還要和國(guó)內(nèi)藝術(shù)圈保持比較密切的聯(lián)系,，因?yàn)橹挥袃烧叩慕Y(jié)合，才能保證他們?cè)诋?dāng)今藝術(shù)圈中占有一席之地,?！?/p>