“版權(quán)”的概念與定義

當(dāng)代藝術(shù)家的“著作權(quán)”包含著作權(quán)的權(quán)利體系，由人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)構(gòu)成,。人身權(quán)包括了發(fā)表,、署名、修改和保護(hù)作品完整權(quán),；財(cái)產(chǎn)權(quán)是能夠給作者帶來(lái)財(cái)產(chǎn)收益的權(quán)利,。著作權(quán)中的人身權(quán)不能進(jìn)行轉(zhuǎn)讓。財(cái)產(chǎn)權(quán)能夠進(jìn)行轉(zhuǎn)讓,，也能夠進(jìn)行許可使用,。人身權(quán)中的三項(xiàng)權(quán)利：署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品的完整權(quán)是不受時(shí)間限制的,，只要作品存在,，它就受到保護(hù)。著作權(quán)在我國(guó)同其他大多數(shù)國(guó)家一樣,，都是在作者的作品創(chuàng)作完成之后,，即依法自動(dòng)產(chǎn)生的，不需要經(jīng)過(guò)任何主管機(jī)關(guān)的審查批準(zhǔn),，所以藝術(shù)家不是必須進(jìn)行著作權(quán)登記。

就美術(shù)作品而言,，它涉及到兩類權(quán)利,，一類是美術(shù)作品原件所有人對(duì)美術(shù)作品原件的所有權(quán)，即占有,、使用,、收益、處分美術(shù)作品原件的權(quán)利,；另一類是美術(shù)作品的創(chuàng)作人對(duì)于美術(shù)作品的著作權(quán),。這是兩類不同的權(quán)利,，美術(shù)作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移，不視為作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移,。畫家將畫出售給甲,，甲只享有該畫的所有權(quán)，但不享有該畫的著作權(quán),。另外要注意的一點(diǎn)是購(gòu)畫人如欲實(shí)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)利益,，希望展覽此畫，就會(huì)與創(chuàng)作人的著作權(quán)發(fā)生沖突,。同時(shí),，創(chuàng)作人要展覽作品原件，也不得不求助于原件持有人,。

為了解決這一矛盾,，我國(guó)《著作權(quán)法》第18條規(guī)定：“美術(shù)等作品原件所有權(quán)的轉(zhuǎn)移，不視為作品著作權(quán)的轉(zhuǎn)移,，但美術(shù)作品原件的展覽權(quán)由原件所有人享有,。”這說(shuō)明即使創(chuàng)作人想要展覽美術(shù)作品原件,，也應(yīng)取得原件所有人的許可,。

▲ 來(lái)自《藝術(shù)新聞》（The Art Newspaper英文版）題為“藝術(shù)家安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer）要求取消本次‘基弗在中國(guó)’個(gè)展”的新聞

2016年轟動(dòng)國(guó)際藝術(shù)界的央美與基弗事件就是一個(gè)很好的案例。作為當(dāng)代西方最重要的存世藝術(shù)家之一,，以及對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)影響巨大的藝術(shù)家,，基弗在中國(guó)的首個(gè)展覽受到極高的關(guān)注。然而展覽開(kāi)幕前三天,，一份來(lái)自藝術(shù)家本人的公開(kāi)聲明則表示,，這一展覽“未經(jīng)他的同意”。對(duì)此,，中央美院美術(shù)館緊急作出回應(yīng),，因展覽已征得藏家和收藏機(jī)構(gòu)同意，故在“法律和程序上沒(méi)有問(wèn)題”,。隨后展覽在一片爭(zhēng)議中如期舉行,。在引發(fā)討論的同時(shí)更深入地涉及到藝術(shù)家著作權(quán)、美術(shù)館倫理,、品牌,、利益和價(jià)值觀等問(wèn)題。近年來(lái),，越來(lái)越多的國(guó)外藝術(shù)家展覽被引入中國(guó),，版權(quán)問(wèn)題錯(cuò)綜復(fù)雜，展覽質(zhì)量也良莠不齊,。多方中間機(jī)構(gòu)的協(xié)商機(jī)制,，與展覽操作的規(guī)范化,、專業(yè)化問(wèn)題，值得整個(gè)藝術(shù)行業(yè)共同建構(gòu)與完善,。

另外我們要知道著作權(quán),、商標(biāo)權(quán)、專利權(quán)都有地域性保護(hù)問(wèn)題,。某項(xiàng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)在中國(guó)受保護(hù),，但有可能在外國(guó)不受保護(hù)；反之,，在外國(guó)受保護(hù)的到了中國(guó)不一定受保護(hù),。對(duì)于外國(guó)人的作品，在兩種情況下可以獲得我國(guó)的著作權(quán)保護(hù)：一是外國(guó)人,、無(wú)國(guó)籍人的作品,，最先在中國(guó)境內(nèi)出版的，依照我國(guó)著作權(quán)法享有著作權(quán),；二是根據(jù)其所屬國(guó)或者經(jīng)常居住地國(guó)同中國(guó)簽訂的協(xié)議或者共同參加的國(guó)際條約享有的著作權(quán),，受我國(guó)著作權(quán)法的保護(hù)。

在美國(guó),，藝術(shù)家版權(quán)是對(duì)創(chuàng)作者固定為有型媒介表達(dá)形式的原創(chuàng)作品給予的一種法律保護(hù)形式,。一位畫家出售了繪畫作品，出售的僅僅是這幅作品的所有權(quán),，也就是一件藝術(shù)品或者工藝品,，但版權(quán)仍歸藝術(shù)家本人所有。版權(quán)所有人享有復(fù)制,、發(fā)放,、陳列作品的權(quán)利，并且可以為版權(quán)作品制作衍生品,，比如生產(chǎn)繪有這個(gè)作品的服裝,。藝術(shù)家賣掉作品后可以繼續(xù)出售他作品的印刷品，比如當(dāng)代流行的藝術(shù)家簽名版“限量復(fù)刻”,，或者干脆重新照畫一幅作品繼續(xù)出售,。而購(gòu)買者在買回作品后獲得的是可以擺設(shè)欣賞、轉(zhuǎn)賣獲利,、復(fù)印送人等權(quán)利,，但不具有其作品的版權(quán)。

根據(jù)美國(guó)現(xiàn)行法律,，當(dāng)一件藝術(shù)作品賣出后創(chuàng)作人保留該作品一切版權(quán)，至其過(guò)世后70年,。而在其過(guò)世70年內(nèi),，家庭版權(quán)遺產(chǎn)繼承人將持有其版權(quán),，并獲得版權(quán)權(quán)益。那么,，如果購(gòu)買者為商業(yè)目的所使用作品,，就必須征得版權(quán)持有者同意。

代理畫廊擁有作品處理權(quán)嗎,？

上面我們談到了藝術(shù)作品被售出于藏家后藝術(shù)品權(quán)利的界限，那么作為中間一環(huán)的畫廊在代理藝術(shù)作品的過(guò)程中又涵蓋哪些權(quán)益,？首先所謂藝術(shù)品獨(dú)家代理是指藝術(shù)家授予某一畫廊或其他藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)在某一特定區(qū)域內(nèi)具有獨(dú)家銷售的權(quán)利,，藝術(shù)家的作品在該地區(qū)全部由該代理商代理銷售。藝術(shù)品多家代理則是指藝術(shù)家不授予某一藝術(shù)品代理商在某一地區(qū)內(nèi)的獨(dú)家代理權(quán),，藝術(shù)家在該市場(chǎng)區(qū)域內(nèi)可以有多家銷售代理商,，他們共同開(kāi)發(fā)該市場(chǎng)。

代理合作的這類藝術(shù)畫廊屬于一級(jí)市場(chǎng),。藝術(shù)畫廊推出精心策劃的展覽,，首賣藝術(shù)家的作品，獨(dú)家?guī)退囆g(shù)家辦展覽,。與拍賣不同,，拍賣只要把拍品賣給出價(jià)最高的人，畫廊卻要負(fù)責(zé)代理藝術(shù)家的創(chuàng)作生涯,。有些畫廊與藝術(shù)家的關(guān)系,，不只是作品的銷售，甚至并肩成長(zhǎng),、有深厚的友誼關(guān)系,。一個(gè)成功的畫廊老板，可能同時(shí)得扮演經(jīng)紀(jì)人,、出資人,、顧問(wèn)與朋友。畫廊會(huì)與藝術(shù)家簽訂長(zhǎng)期代理合同,，對(duì)藝術(shù)家進(jìn)行長(zhǎng)期扶植,，是較正規(guī)的經(jīng)營(yíng)方式。畫廊幫藝術(shù)家辦展覽,，帶藝術(shù)家參加藝術(shù)博覽會(huì),，制作畫冊(cè)，或請(qǐng)重要的評(píng)論家評(píng)論,，或提供生活費(fèi),。售畫收入通常是由畫廊和藝術(shù)家按合同分成，最常見(jiàn)的是五五對(duì)分。但也有因藝術(shù)家材料花費(fèi)多或是畫廊投入宣傳過(guò)大,，而出現(xiàn)六四分成或四六分成的比率,。

▲豪瑟沃斯畫廊（Hauser & Wirth）創(chuàng)始人Iwan和Manuela Wirth夫婦，3月10日,，豪瑟沃斯畫廊（Hauser & Wirth）宣布將在全球范圍內(nèi)代理中國(guó)藝術(shù)家曾梵志

畫廊代理制中畫廊的職責(zé)就是為代理的畫家做好推廣工作,，其中包括宣傳、展覽,、營(yíng)銷等一系列必要環(huán)節(jié),，以及對(duì)畫家的作品價(jià)位用市場(chǎng)的規(guī)則合理定價(jià)。畫廊主要通過(guò)買斷,、寄售,、代銷、商業(yè)展覽等幾種方式吸引貨源,。買斷是畫廊一次性完成所有權(quán)的轉(zhuǎn)移,，再通過(guò)其他方式提價(jià)售出；寄售是畫廊與藝術(shù)家達(dá)成共識(shí),，由畫廊作具體營(yíng)銷,，售出后從銷售額中提出一部分作為利潤(rùn)；代銷,，是由所有者自行定價(jià),，將作品寄放在畫廊內(nèi)銷售,，畫廊按時(shí)間收取管理費(fèi)或場(chǎng)地費(fèi),，售出后再有一小部分的提成；商業(yè)展覽,，是由畫廊組織展覽同時(shí)銷售,，通過(guò)銷售金額提成的形式，包括畫廊承包所有展覽費(fèi)用,，從銷售中提成,，或一次性從參展者那里收取展覽費(fèi)用兩種形式。

畫廊與藏家之間則是畫廊通過(guò)獨(dú)家資源向市場(chǎng)出售商品,，藏家通過(guò)支付資金將這塊獨(dú)家勞務(wù)從畫廊帶回去一小塊,。在這一過(guò)程中，看似畫廊擁有的是獨(dú)家資源,，別無(wú)分店,，在這個(gè)市場(chǎng)中站在價(jià)格的制高點(diǎn)，擁有藝術(shù)品的獨(dú)家代理權(quán),，藏家只能作為價(jià)格的接受者,。畫廊與藝術(shù)家的交換中,，作為買家的畫廊擁有更多的選擇權(quán)，讓他們處于優(yōu)勢(shì),；在與藏家的交易中,，它們是被選擇的對(duì)象，只有價(jià)格的接受權(quán),。因?yàn)椴还墚嬂鹊淖髌范▋r(jià)是多少，最終只能通過(guò)買家購(gòu)買藝術(shù)品才得以實(shí)現(xiàn),，從表面看好像畫廊擁有定價(jià)權(quán),，而實(shí)質(zhì)上定價(jià)權(quán)卻在買家手中。

藝術(shù)家過(guò)世后的作品歸屬及版權(quán)問(wèn)題

藝術(shù)家在世時(shí)有關(guān)藝術(shù)作品的權(quán)益問(wèn)題就相當(dāng)復(fù)雜了，其去世后有關(guān)藝術(shù)品的歸屬和版權(quán)問(wèn)題也始終活躍在大眾的視線中,。

2013年,，著名抽象藝術(shù)家趙無(wú)極辭世，此后,，其作品價(jià)格不斷創(chuàng)出新高,，多件作品過(guò)億成交。和其作品同樣被藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)注的還有其子與其第三任妻子佛朗索瓦茲馬凱（FrancoiseMarquet）女士的畫作監(jiān)控權(quán)之爭(zhēng),。

在其第三任妻子馬爾凱的操作下,，趙無(wú)極于2011年秋季正式離開(kāi)他已經(jīng)生活了60多年的巴黎，前往瑞士定居,，當(dāng)時(shí)他已患老年癡呆癥,。但趙無(wú)極的兒子趙嘉陵認(rèn)為父親沒(méi)有作出遷居瑞士決定的能力，不滿繼母對(duì)趙無(wú)極的“控制”,，并擔(dān)心繼母將父親的畫作據(jù)為己有,，趙嘉陵于2012年7月以獲得司法監(jiān)護(hù)人權(quán)利向巴黎上訴法庭遞交訴狀。

最終趙無(wú)極兒子趙嘉陵贏得與父親現(xiàn)任妻子弗朗索瓦·馬爾凱的官司,，趙無(wú)極作品由趙嘉陵及司法監(jiān)護(hù)人監(jiān)控清點(diǎn),，判決理由是趙無(wú)極與弗朗索瓦結(jié)婚時(shí)協(xié)議財(cái)產(chǎn)分開(kāi)處理，弗朗索瓦無(wú)權(quán)處置趙無(wú)極的產(chǎn)業(yè),，這些作品最高可售價(jià)250萬(wàn)美元,。

由上例我們可以看到由于藝術(shù)品的價(jià)值較高，尤其是有一定名氣的藝術(shù)家和作品,，其作品權(quán)歸屬往往就成了遺囑戰(zhàn)的一部分,。

如今的法律規(guī)定如果藝術(shù)家在百年以后，著作權(quán)中的人身權(quán)保護(hù)可由其法定繼承人來(lái)進(jìn)行權(quán)益的保護(hù),。如果有人惡意篡改作品,，在市場(chǎng)上進(jìn)行詆毀,，藝術(shù)家的法定繼承人可以依法主張權(quán)利保護(hù)。而著作權(quán)中的發(fā)表權(quán)這一項(xiàng)人身權(quán)和所有財(cái)產(chǎn)權(quán)是有時(shí)間限制的,。對(duì)于自然人而言,，是自然人生命存在期間及其去世后50年。如果是法人和其他組織創(chuàng)作的作品,，保護(hù)期是從發(fā)表之日起50年,，到期以后作品就進(jìn)入公共領(lǐng)域。著作權(quán)的財(cái)產(chǎn)權(quán)保護(hù)是有期限的,，期滿即進(jìn)入公共領(lǐng)域不再受法律保護(hù),，任何人均可不經(jīng)過(guò)許可無(wú)償使用作品著作權(quán)中的一項(xiàng)或多項(xiàng)財(cái)產(chǎn)性權(quán)利。為解決著作權(quán)財(cái)產(chǎn)性權(quán)利有保護(hù)期限的問(wèn)題,，我們可以把作品進(jìn)行相關(guān)類別的商標(biāo)注冊(cè)登記,，這樣就可以解決著作權(quán)保護(hù)期限屆滿后的權(quán)利保護(hù)問(wèn)題。

在國(guó)外針對(duì)于過(guò)世藝術(shù)家的作品版權(quán)問(wèn)題也有明確的規(guī)定,，美國(guó)對(duì)創(chuàng)作于1923年至1977年的作品有超長(zhǎng)保護(hù)期95之久,。其他時(shí)間段的作品與大部分歐盟成員巴西，以色列,，尼日利亞,，俄羅斯，土耳其等國(guó)家對(duì)過(guò)世后的藝術(shù)家保護(hù)期一樣,，為70年,，而在加拿大，新西蘭,，亞洲和非洲大部分國(guó)家藝術(shù)家過(guò)世后作品的保護(hù)期為50年,。這系列的規(guī)定表明在藝術(shù)家過(guò)世后的作品仍是處于保護(hù)中，如果需要使用該藝術(shù)家的作品需要和藝術(shù)家的家人或者委托的基金會(huì),、美術(shù)館取得聯(lián)系,，得要許可才能使用，不然就是侵權(quán)行為,。

▲據(jù)合作協(xié)議約定,，Calvin Klein 將支持安迪·沃霍爾基金會(huì)發(fā)放助學(xué)金支持當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作、展示和歸檔,；Cavlin Klein 則有權(quán)使用安迪·沃霍爾的所有作品,，包括未發(fā)布的。雙方的合作將持續(xù)至 2020年,，期間將推出多條產(chǎn)品線的授權(quán)項(xiàng)目,，開(kāi)展豐富的聯(lián)名活動(dòng)。

藝術(shù)授權(quán)的重要性

基于上述那么多復(fù)雜難搞的情況,，藝術(shù)品市場(chǎng)上繼而出現(xiàn)了一個(gè)新的產(chǎn)業(yè)模式——藝術(shù)授權(quán),。藝術(shù)授權(quán)又稱藝術(shù)作品認(rèn)可,，或者藝術(shù)版權(quán)授權(quán)使用。它是指授權(quán)者將自己所擁有,、或代理的作品,、或藝術(shù)品等以合同的形式授予被授權(quán)者使用，被授權(quán)者按合同規(guī)定從事經(jīng)營(yíng)活動(dòng)（通常是生產(chǎn),、銷售某種產(chǎn)品或者提供某種服務(wù)）,，并向授權(quán)者支付相應(yīng)的費(fèi)用，同時(shí)授權(quán)者給予作者等方面的指導(dǎo)與協(xié)助,。

藝術(shù)品著作權(quán)人的確定是授權(quán)經(jīng)營(yíng)鏈條中的第一環(huán)節(jié),，在藝術(shù)授權(quán)經(jīng)營(yíng)規(guī)模下，藝術(shù)品的產(chǎn)生不再僅依賴于個(gè)別藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感,，而強(qiáng)調(diào)打造出一種創(chuàng)作機(jī)制，利用復(fù)合的創(chuàng)意,、投入,、合作，使藝術(shù)品的產(chǎn)生更加產(chǎn)業(yè)化,。當(dāng)然,，對(duì)傳統(tǒng)的藝術(shù)家的創(chuàng)作模式也有必要保留，讓其成為授權(quán)經(jīng)營(yíng)的源泉之一,。因此在這樣的環(huán)境下,，尊重著作權(quán)人的權(quán)利，確定著作權(quán)權(quán)屬既而成為首要問(wèn)題,。

藝術(shù)授權(quán)經(jīng)營(yíng)使得藝術(shù)品的價(jià)值得以附加到不同領(lǐng)域的產(chǎn)品,、企業(yè)形象之中，提升其市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力,，促進(jìn)其經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增長(zhǎng),；同時(shí)，這樣的經(jīng)營(yíng)開(kāi)發(fā)使得藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值得到了更好的發(fā)揮,，在同一藝術(shù)品上,，衍生出更多的可供授權(quán)選取之處，將市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與藝術(shù)的發(fā)展相聯(lián)結(jié),，給藝術(shù)品開(kāi)發(fā),、創(chuàng)造主體帶來(lái)了動(dòng)力，提供了較好的條件,。

藝術(shù)授權(quán)組織對(duì)藝術(shù)品進(jìn)行加工設(shè)計(jì)的過(guò)程實(shí)質(zhì)涉及對(duì)原作品的演繹,，由此產(chǎn)生衍生產(chǎn)品，便于推向更廣的領(lǐng)域,，如artkey藝術(shù)授權(quán)中心運(yùn)用齊白石的名畫與傳統(tǒng)茶具相結(jié)合,，設(shè)計(jì)出精美的茶具套裝,。在這樣的演繹過(guò)程中應(yīng)注意依法取得原著作權(quán)人的許可，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行獨(dú)創(chuàng)性的加工才能產(chǎn)生著作權(quán)法意義上的新的衍生產(chǎn)品,，得到法律保護(hù)的該衍生作品的著作權(quán),。

▲一家生產(chǎn)加濕器的廠商獲得齊白石作品授權(quán)后，將加濕器做成了“藝術(shù)品”,，深受市場(chǎng)青睞,。

藝術(shù)品是物權(quán)和知識(shí)產(chǎn)權(quán)的雙重結(jié)合，知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代,，版權(quán)正表現(xiàn)出巨大的商業(yè)潛力和經(jīng)濟(jì)價(jià)值,。事實(shí)上，在發(fā)達(dá)國(guó)家,，藝術(shù)品的銷售分為三個(gè)領(lǐng)域,，首先是藝術(shù)品原創(chuàng)作品的買賣，之后是原創(chuàng)復(fù)制品的買賣,，另外就是原創(chuàng)授權(quán)衍生品的開(kāi)發(fā),，而其中，原創(chuàng)授權(quán)衍生品的開(kāi)發(fā),，因?yàn)閮r(jià)格合理,、創(chuàng)意性強(qiáng)而受到越來(lái)越多購(gòu)買者的歡迎。反觀國(guó)內(nèi)的藝術(shù)衍生品市場(chǎng),，故宮系列衍生品就是最具代表性的成功案例,。

借著政策的東風(fēng)涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的藝術(shù)衍生品，尤其是坐擁“超級(jí)IP”的博物館,，故宮文創(chuàng)衍生品年銷售額超過(guò)10億元,，無(wú)疑是這波發(fā)展大潮的領(lǐng)航者。故宮成功的利用藝術(shù)版權(quán)衍生帶活了博物館業(yè),，使博物館有了自我造血的能力,。長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，隨著消費(fèi)水平的提高與觀念的轉(zhuǎn)換,，藝術(shù)衍生品市場(chǎng)將會(huì)呈現(xiàn)出更大的潛力,，應(yīng)該強(qiáng)化版權(quán)意識(shí)，規(guī)避行業(yè)風(fēng)險(xiǎn),。與此同時(shí),，提升原創(chuàng)水平，將好的創(chuàng)意融匯到生活中去,，不斷發(fā)掘新的市場(chǎng)需求,。

藝術(shù)品歸屬權(quán)從藝術(shù)品誕生起就纏繞著藝術(shù)家，直至過(guò)世后還依然持續(xù),。而作為附屬品的藝術(shù)版權(quán)更是藝術(shù)品資源化的基礎(chǔ)與保障之一,，如果沒(méi)有藝術(shù)版權(quán)的存在與保障,，藝術(shù)品及其資源化的問(wèn)題就難以落實(shí)，藝術(shù)品版權(quán)問(wèn)題從藝術(shù)品產(chǎn)生開(kāi)始便貫穿始終,！