山水延之兩宋,，有繼承,，有發(fā)展,，更有創(chuàng)新,。對于供奉畫院的畫家,，歷代褒貶不一。因畫院匯集了眾多的“南北”畫工精英,，這其中有文人名士,、有民間畫匠、亦有民間技藝超群的工匠,。由于受南北氣候地理地貌的影響,，人之個(gè)性、藝術(shù)手法和感官上的思想認(rèn)識都是不盡相同的,。董其昌本就十分鄙視“北宗”畫家,，因是南方人，思想多帶有不少個(gè)人偏見,。說來有緣,，董獨(dú)對夏圭的繪畫筆墨,，卻十分欣賞。認(rèn)為夏雖貴為“北宗”大家,，但他在畫風(fēng)上能“刪繁就簡,，標(biāo)新立異，南北互通”,，筆墨表現(xiàn)的“遠(yuǎn)近”之勢,，確讓人有耳目一新之感。故玄宰認(rèn)為,，夏置身內(nèi)府畫院,，可稱文人畫家，而決非“畫匠”,。董之所論,，確有一定道理，但言中之見,，似乎有些過及,。宋畫院在選擇天下畫工時(shí)，錄用標(biāo)準(zhǔn)是非常嚴(yán)格的,。故而，畫院文人畫家及院中“畫匠”之間的繪畫區(qū)別,，筆墨互兼,，應(yīng)該是相輔相成的,。文人胸中骨子里，也決不能對畫院“畫匠”持太多的輕視,。夏圭繪畫筆墨,，亦屬沉厚蒼遒一派,，天性喜用禿筆，認(rèn)為筆墨有澀勁入妙之境,。水墨交融，華滋清潤,，蒼渾拔俗而不失淋漓之勢?！秷D繪寶鑒》有評：“院中人畫山水,，自李唐以下,，無出其右者也”,。可見對夏圭山水評價(jià)之高,。

南京博物院藏有南宋夏圭所畫《灞橋風(fēng)雪圖》（見圖）,，尺寸63.7×32.9厘米。畫中描繪的是西北冬季雪景,，夏圭作此圖,，應(yīng)是受北宋畫家范寬雪景筆墨的影響很深（范寬善畫雪景，恰好又是陜西華原銅川耀州人）,。而夏圭所描繪古時(shí)的“灞橋”雪景，也就是陜西東郊灞水之上的南北二橋,。畫雪景山水,，夏圭和馬遠(yuǎn)的藝術(shù)表現(xiàn)手法略有區(qū)別，夏往往構(gòu)圖只取畫的半邊,，人稱“夏半邊”。馬則取畫一角，故稱“馬一角”,。雖畫家構(gòu)圖取勢不是絕對的,，但說法流傳至今,，確有一定道理。夏圭由于多用禿筆畫山水,，這可能就是他畫近景山水的感覺。畫家所畫近景筆墨用的非常清晰,，“濃淡干濕枯”的墨韻皴擦,，將置于冰河的山石畫得“陰陽向背，虛實(shí)相間”,；高低參差的凌寒枯樹,，迎風(fēng)依舊頑強(qiáng)（風(fēng)吹一邊，好像正在歡迎我們遠(yuǎn)到的客人）,；高士攜琴訪友，已上灞橋,，書僮在前,，說橋上結(jié)冰濕滑，讓主人騎驢慢些,。隱逸咫尺半露的茅舍,，主人早已生好了取暖的碳爐,，正等著遠(yuǎn)方到來的貴客,，一同暢敘幽情呢,？中、遠(yuǎn)景的高山堅(jiān)壁,，輒以淡墨勾染,，陰陽虛實(shí)的大塊留白,，似如“計(jì)白當(dāng)黑”。筆墨深邃的畫意,，讓畫面“遠(yuǎn)中近”之景遙相呼應(yīng),。若隱若現(xiàn)的亭臺(tái)樓閣，仿似人間仙境,。畫家近景內(nèi)涵豐富,，中遠(yuǎn)簡約，意境幽奧,，皴法多變。筆簡靜幽,，遺貌取神,，追求“平淡天真”之境，極具文人風(fēng)范,。夏圭畫長江、畫西湖,、畫江南水鄉(xiāng)，又喜畫山色雨景和雪霽冰山,。應(yīng)該說,，他是位融“南北”畫風(fēng)的杰出畫家,。由于受禪宗文化影響甚深,，筆墨十分主張“脫落實(shí)相，參悟自然”,。難怪秉性高傲的董其昌，都被其畫筆之境所折服,。

夏圭此圖曾入內(nèi)府珍藏，深受乾隆爺?shù)膶殣?，并親題詩曰：“驢背風(fēng)花冷打人,，遠(yuǎn)山忽聳玉嶙峋。誰知了了疏疏筆,，鄭相詩情畫得神,。己丑新正,，御題?！弊阋娀噬舷矏壑椤Ｃ鲗W(xué)者王履有贊：“粗而不流于俗,，細(xì)而不流于媚。有清曠超凡之遠(yuǎn)韻,，無猥暗蒙晨之鄙格”?？捎鲗ο墓缰嬌钣幸姷?。