當(dāng)達芬奇的《救世主》在紐約展出與拍賣時，我也在紐約,，純屬好奇參與了其中一場夜拍。我沒有這樣的財富,，只因為在紐約這拍場近二十年來,，斷續(xù)地買了一些作品，大都是透過電話或者網(wǎng)絡(luò)參與,，看著拍賣行從西方少數(shù)人的市場發(fā)展到全球全民娛樂階段,，這倒是我第一次在現(xiàn)場。如同朋友對于秋拍香港的觀察一樣,，近兩年大陸藏家的參與度,，與過往的宣告需要，現(xiàn)在的買家是低調(diào)的,，拍賣結(jié)束后,，圈里人都會猜想內(nèi)地的某某誰或者國外的某某誰是可能的買家，似乎有種自娛自樂之感,。

自2-3年前我以高價格在紐約倫敦拍場買下幾件作品后,，并迅速建成美術(shù)館之后，似乎這種以高金額在紐約倫敦拍賣動作當(dāng)宣示的故事,，大陸內(nèi)已經(jīng)平靜,，轉(zhuǎn)到日本。拍賣公司始終敏感誰是下一位,，因為拍賣只需要兩位勢在必得的買家,，夜場幾件高價拍品找到了這樣買主就可以定江山，寫慶功稿了。只是已經(jīng)有一段時間這樣高金額買家不在大陸,，這并不代表大陸的收藏藝術(shù)的氣氛降低,，反而是真藝術(shù)藏家已經(jīng)出現(xiàn)了，因為在許多日場里,，那些目前還被低估的好作品,，卻以合適的價格被有眼光的藏家收藏了。世界上永遠都是少數(shù)人安靜前行,，多數(shù)人不清不楚的敲鑼搗鼓在后,。《救世主》的后半生如何,，真不重要,；對拍賣業(yè)者來說，他們有他們的規(guī)則,、他們的目標,、他們經(jīng)營的節(jié)奏。

然而對收藏者來說,，《救世主》誰買了也不重要,，隨著閱讀量的開闊和資訊豐富，藏家需要增長的是理性,；首先收藏并非是為了名聲,，這只是拍賣結(jié)束后帶來的一小部分結(jié)果。拍賣場畢竟是二級市場,，在一手市場里畫廊的推廣,，反而才是最直接影響整個藝術(shù)圈對于藝術(shù)收藏的狀態(tài)。

現(xiàn)在整個大陸,，畫廊的藝術(shù)展覽越來越蓬勃,、也越做越精良。我反而常常困惑于,，只有少數(shù)策展人支撐了整個大陸的藝術(shù)展覽,，這才是應(yīng)該思考的風(fēng)險。因為在一級市場,，藝術(shù)家的新作品如何面對收藏者,、面對群眾，那是一個需要慎重思考的事情,。這似乎比拍賣訊息更值得關(guān)注,。我還是相信，大陸是會走向一個藝術(shù)市場越來越成熟的局面,，當(dāng)我看到已經(jīng)有許多低調(diào)不以炫富,、純粹收藏的收藏者的出現(xiàn)；相輔著這一代年輕藝術(shù)家的出現(xiàn)，只要經(jīng)濟持續(xù)穩(wěn)定,，勢必會走到一個平衡成長的狀態(tài),。

畫廊與藝術(shù)家與藝術(shù)愛好者三角關(guān)系的平衡，是一件很重要的事,，這決定了未來大陸藝術(shù)的容量,。拍賣會縱然已經(jīng)伸手到一級市場里，這不過是生意型態(tài)的進展的過度,，就如同許多投資型買家,，一直游走在畫廊與藝術(shù)家之間，是相同的道理,。但終究藝術(shù)作品還是決定了一切,，隨著畫廊空間被壓縮和美術(shù)館商業(yè)化后，當(dāng)作品的論述與傳遞,，以及藝術(shù)于市場價值的定義與累積被消去,；目前看似仍歡快的藝術(shù)市場，也將會是個空中閣樓,，我相信畫廊是絕對一級市場主角色,，始終有著平衡三方最重要的位置。

在這越來越透明的資訊世界,、藝術(shù)世界里,，快速獲利已經(jīng)是一件艱難的事。畢竟,，藝術(shù)是先要獲得人心，才有可能變成實際的價值,；過度的渲染與運作,，反倒會弄巧成拙、弄得兩敗俱傷,。這是閱讀一位藝術(shù)圈朋友的微信之后,，認同之余、心中所感,。

姚謙簡介：

華語流行歌壇寫詞人,、制作人、音樂經(jīng)理人,。歷任點將,、SONY 唱片負責(zé)科藝百代唱片總經(jīng)理，Virgin 維京唱片總經(jīng)理,、大國大熊星唱片總經(jīng)理熊星國際多媒體總經(jīng)理,。二十多年來陸續(xù)與吳彤、李心潔、林宥嘉,、袁芳,、伍思凱、江蕙,、CoCo 李玟,、王力宏、虞澄慶,、蔡健雅,、林憶蓮、劉若英等樂壇巨星共同創(chuàng)造了不少好專輯與歌曲,，個人發(fā)表原創(chuàng)歌詞,。在流行音樂之外，姚謙愛好旅行以及涉足其他藝術(shù)相關(guān)領(lǐng)域,。行跡遍美洲和亞洲等地,，撰寫游記、旅館和餐廳評鑒,；藝術(shù)收藏則注重于亞洲西畫史,，并著文發(fā)表。