齊吉祥認為,，雖然從觀眾的角度希望看到原件，但從博物館的角度來講,，不能不考慮客觀的困難,。“比如,，許多紙質(zhì)或織物類型的文物,，對保管、展示條件的要求非常高,，絕大多數(shù)展廳是達不到保護要求的,。”在沒有條件的情況下,，只能退而求其次,。齊吉祥說，博物館不是一個單純“擺寶”的地方,，而是一個宣傳教育機構(gòu),。為了達到教育效果，很多情況下,，展覽中使用復制品難以避免,。

從展示的角度來講，很多時候為了展覽的完整性,，復制品的使用也是不得已而為之,。齊吉祥舉了一個切身經(jīng)歷的例子：曾經(jīng),，有一個參觀過國博的觀眾疑惑地問他，“朱德同志南昌起義使用的手槍有幾把,？”齊吉祥回答說“一把”,，“那為什么我在八一南昌起義紀念館、中國人民革命軍事博物館和國博三次都看到了它的“身影”,？”齊吉祥風趣地回答,，“這您還沒看全呢！您到毛主席紀念堂朱德紀念室看看,，那兒還有一把呢,！”

那么，朱德南昌起義使用過的手槍,，到底哪把是“正版”？齊吉祥說,，其實,，這幾把手槍都是復制的，文物原件出于保護要求的考慮,，還在文物庫房保管著呢,。“而這么多“同款”文物的現(xiàn)身,，無疑會給觀眾們帶來困惑,。”齊吉祥表示,，在博物館使用復制品展出時,，有必要在設(shè)計文物說明時標明“復制品”字樣?！坝行┎┪镳^出于各方面的考慮,，不愿將“復制品”字樣擺在明面上，擔心“降低”展品的權(quán)威性,，“拉低”展覽水平或讓觀眾失望,。這就有些掩耳盜鈴了?！?/p>

此外,，齊吉祥認為，使用復制品時,，一定不能粗制濫造,，要力圖跟原件逼真，外觀,、感受上讓人難以分辨才能達到同樣的教育效果,。“很多人不知道，國寶級文物——后母戊大方鼎,，由于出于大樓承重的考慮,，曾有20多年都是用復制品展出。由于國博青銅器修復團隊的手段太優(yōu)秀,，所以并未影響展示效果,。”