知陸儼少喜歡畫畫，隔壁糟坊的老板在他13歲生日時(shí)送了一部《芥子園畫譜》。陸儼少如獲至寶,，如饑似渴地臨學(xué),，逐步掌握了基本筆法。14歲時(shí)陸儼少入澄衷中學(xué)讀書,，此時(shí)的陸儼少敏而好學(xué),，課余帶了筆硯到圖書館臨摹有正書局出版的《中國(guó)名畫集》。學(xué)畫之外他兼學(xué)刻印,，曾勤奮地摹刻《十鐘山房印舉》,。書法學(xué)習(xí)亦在那時(shí)進(jìn)入正軌。有同學(xué)轉(zhuǎn)到上海美專去讀書,，陸儼少很羨慕,。他也想去，但父親不允,，說(shuō)即使要學(xué)畫,，也應(yīng)該多讀些書。

陸儼少?gòu)某沃灾袑W(xué)畢業(yè),，再次提出要專心學(xué)畫,，父親同意了。聽人說(shuō)上海美專注重西畫,，陸韻伯決定讓兒子到無(wú)錫美專學(xué)中國(guó)畫,。18歲那年，陸儼少免考進(jìn)入無(wú)錫美專,，求學(xué)的過(guò)程令他失望,。他在回憶錄中寫道：“因?yàn)樵谛Ｆ陂g對(duì)該校教員的水平有所失望，人就沒有再去,，希望找到當(dāng)代第一流的畫家當(dāng)我的老師,。”

當(dāng)陸儼少在家自學(xué)之際,，其表兄來(lái)南翔作客,，看了他的畫就熱心介紹他去認(rèn)識(shí)一位高人——王同愈，陸儼少不由得大喜,，即挑選出幾幅習(xí)作,，求表兄介紹認(rèn)識(shí)。經(jīng)數(shù)次往復(fù),，陸儼少與王同愈的忘年交情誼日漸真切,。陸儼少提出拜師，王同愈深思片刻后說(shuō)他平生不為人師,，其朋友馮超然先生畫名甚高,，可入馮門師事之,。

王同愈愛惜人才，同時(shí)也是位熱心人,。他親自帶陸儼少至馮超然寓所行拜師之禮,。那時(shí)馮超然也只50歲出頭，但已有老夫子風(fēng)范,。他審視了陸儼少呈上的習(xí)作,，點(diǎn)評(píng)一番后教導(dǎo)學(xué)生學(xué)畫不可名利心太重，要有殉道精神,，終身以之,。陸儼少點(diǎn)頭稱是。

陸儼少曾漫游了天目山和黃山,，這次游歷讓他看到了前賢山水畫之外的真山真水,；后又北上游覽徐州、曲阜,、濟(jì)南,；到北平住一個(gè)月，依次觀覽長(zhǎng)城,、故宮等明清人文景觀,；再去大同訪云岡石窟，上妙峰山覽太行山色,；后經(jīng)天津,、煙臺(tái)而返回上海。陸儼少此前接觸的名家如王同愈,、馮超然,、吳湖帆等都屬書齋畫家，即將家藏的歷代名畫中的山山水水重新安排,，以自己的技法作些調(diào)整,。而陸儼少此番游覽后已不滿足于此種模式的創(chuàng)作,，他一邊努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)山水畫技巧,，一邊作創(chuàng)新探索，常?？嘤谛氖植灰?。

因戰(zhàn)火的蔓延，陸儼少帶著家小一路逃難至重慶,。期間陸續(xù)認(rèn)識(shí)了沈鈞儒,、陳樹人、陳之佛,、常任俠,、黃君璧等,。在重慶期間，他作山水畫百余幅,，重慶和成都作了展覽,，其藝術(shù)成就獲得美術(shù)界的好評(píng)。緣于藝術(shù),，陸儼少又陸續(xù)結(jié)識(shí)了馬一浮,、朱光潛等。陸儼少與朋友結(jié)伴瀏覽了青城山,、峨眉山等地,。游馬家店時(shí)，陸儼少見白云在山,、滿坡翠竹紅樹,，天然如黃子久的《秋山圖》，于是大呼“真乃我?guī)熞病薄?/p>

陸儼少性格內(nèi)向,，面對(duì)大自然難得如此嘯傲,。

根據(jù)文史記載以及陸儼少的自述，此時(shí)的他已具備了摹寫山水的一應(yīng)技能,，在使用“四王”,、石濤，上逆黃公望,、倪云林,，近取馮超然、吳湖帆之法的同時(shí),，陸儼少醞釀著自我的突破,。事實(shí)證明，陸儼少是有準(zhǔn)備的,，他接住了藝術(shù)女神拋出的花環(huán),，只是被荊棘刺出些許血來(lái)。

1945年8月,，日本無(wú)條件投降,，陸儼少一家踏上返回家鄉(xiāng)的路程，他們乘坐一艘重慶至漢口運(yùn)送木材的船,，三峽之行歷時(shí)一個(gè)多月,，陸儼少覺得比讀了十年書看了十年畫得益更多。陸儼少于木筏上終日看山觀水,，并默記在心,，日后聞名于世的峽江山水皆源于此。

誠(chéng)如其師馮超然抱怨,，藝術(shù)界提倡創(chuàng)新他也愿意創(chuàng)新,，可創(chuàng)新的畫作沒人要,，還以為是讓弟子代筆的，如此這般,，以賣字鬻畫為生的他只能在舊的模式下一張張生產(chǎn),。陸儼少的境況比馮超然還要悲催些。他想在山水畫上創(chuàng)新,，想畫出心目中的峽江山水,，可社會(huì)并不歡迎。陸儼少抑制住心態(tài)的不平衡,，創(chuàng)作了一批連環(huán)畫,，其代表作《牛虻》頗受歡迎，一版再版,，畫名雀起,。1953年，上海舉辦了一次大型書畫展,。陸儼少精心創(chuàng)作了反映時(shí)代風(fēng)貌的《雪山勘探》,，作品展出后頗得好評(píng)，被美協(xié)收購(gòu)并出版,，陸儼少也進(jìn)入了美術(shù)界新領(lǐng)導(dǎo)的視野,。

此時(shí)馮超然久病不起，臨終前握著陸儼少的手喃喃說(shuō)畫畫要在像與不像之間,，切記切記,。又說(shuō)吳湖帆是大家，詩(shī)詞歌賦書畫印收藏樣樣在行,，要弟子多到梅景書屋請(qǐng)益,。馮超然過(guò)世后，陸儼少遵從師囑,，拜師吳湖帆,。此間陸儼少為裱畫師劉定之畫了幾開冊(cè)頁(yè)，劉海粟一見嘆為天才之作,。陸儼少遂由劉定之介紹與劉海粟結(jié)識(shí),。劉海粟的推介使陸儼少的畫名逐步提升，也使他正式登上了畫壇,。

1957年,，上海中國(guó)畫院成立。吳湖帆和劉海粟兩位大師推薦,，陸儼少進(jìn)了畫院，但因“出身問題”他只是編外人員,。這絲毫阻擋不了陸儼少創(chuàng)新的決心,。他隨畫院去浙東四明山下生活,，滿懷激情創(chuàng)作了《江路乘筏圖卷》，得到好評(píng),。

陸儼少入川時(shí)僅攜帶一套《杜工部集》,，那是他從小喜歡的。小時(shí)候閱讀杜甫的詩(shī)是喜歡其文辭,，在重慶,、成都閱讀，杜詩(shī)在意念中化為可視的圖像,。陸儼少曾嘗試著畫過(guò)數(shù)開杜甫詩(shī)意冊(cè)頁(yè),，但那算是牛刀小試。這次《杜甫詩(shī)意圖》冊(cè)頁(yè)的創(chuàng)作,，他具備了調(diào)動(dòng)筆墨的一應(yīng)技法,，經(jīng)受了那么多的人生閱歷，又到杜甫寄居的四川生活了數(shù)年,，出川時(shí)觀覽到常人難以感受的視覺沖擊……陸儼少運(yùn)用自己的生活積累開始了創(chuàng)作,。他認(rèn)真畫好每一開冊(cè)頁(yè)，題詩(shī)寫跋語(yǔ)并鈐印,。他力求每一開冊(cè)頁(yè)都是精品,，每一開冊(cè)頁(yè)都能體現(xiàn)他的書畫特質(zhì)。

也許冥冥之中早有定數(shù),，陸儼少的努力在數(shù)年后獲得豐厚的回報(bào),。

1962年，浙江美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系山水科教師顧坤伯因病不能繼續(xù)任教,，學(xué)校急需聘任一名山水畫家,。這時(shí)全國(guó)不少畫家紛紛到浙江辦展?fàn)幦。鞒纸虒W(xué)工作的潘天壽堅(jiān)持自己的主張,，不肯降格以求,，他想到了素昧平生的陸儼少。此前他在姚耕云處見到過(guò)陸儼少的詩(shī)文書畫冊(cè)頁(yè),，認(rèn)為其藝術(shù)風(fēng)格與自己的中國(guó)畫教學(xué)主張契合,，決定聘請(qǐng)陸儼少。浙江美院聯(lián)絡(luò)上海中國(guó)畫院請(qǐng)求調(diào)動(dòng)陸儼少前去工作,，上海方面不同意,，要求換人?？墒桥颂靿壅J(rèn)準(zhǔn)了陸儼少,，雙方僵持不下。最后經(jīng)協(xié)商由陸儼少兩邊跑,，開學(xué)后到學(xué)院任教,，寒暑假回上海畫院工作,。到1964年，陸儼少在浙江美院度過(guò)了一段難以忘懷的美好時(shí)光,。在此期間,，陸儼少繪畫個(gè)性得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,。

1980年,，陸儼少72歲時(shí)終于正式調(diào)入浙江美院，授職教授,，作研究生導(dǎo)師,。陸儼少獲得了一個(gè)良好的創(chuàng)作環(huán)境，他傾全力于教學(xué)和創(chuàng)作,，把自己多年珍藏的名貴畫集捐贈(zèng)給學(xué)院國(guó)畫系作為教學(xué)之用,。1984年浙江畫院成立，陸儼少以其藝術(shù)成就與社會(huì)影響力被任命為首任院長(zhǎng),，1989年又被聘任為西泠印社顧問,，其名家效應(yīng)快速在社會(huì)上擴(kuò)展。

陸儼少之所以能與張大千,、傅抱石,、李可染等風(fēng)格迥異者同列為山水畫大家，是與他在詩(shī)文,、書法,、畫論等多方面的深厚學(xué)術(shù)修養(yǎng)分不開的。陸儼少的筆下功夫曠世罕見,，游歷山水從不做速寫記錄,。他說(shuō)：“我外出游歷只用眼睛看，凡得山川神氣,，并記在胸,。”他作畫無(wú)論多大尺幅,，從不起草稿,，提筆就來(lái)。誠(chéng)如唐代吳道子對(duì)唐玄宗所言：“臣無(wú)粉本,，但默記于心也,。”陸儼少還是位出色的美術(shù)教育家,。他提出“四分讀書,、三分寫字、三分作畫”的獨(dú)到見解，教學(xué)中注重提高學(xué)生的全面修養(yǎng),。

作為現(xiàn)代山水畫大家,，陸儼少經(jīng)過(guò)各種筆墨技法的探討,，終于在自己的作品中表現(xiàn)出嶄新的面貌,。陸儼少善于將江河湖海的洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢(shì)描繪得淋漓盡致,，無(wú)論是激流險(xiǎn)灘還是滔滔江河,，其筆墨皆變化多端，氣韻生動(dòng),。陸儼少在山水畫中獨(dú)創(chuàng)了兩種新技法,，一是“留白”，二是“墨塊”,。所謂“留白”就是以水墨留出白痕,，這種白痕在陸儼少的作品中多數(shù)用來(lái)表現(xiàn)云霧，也可以被看成泉水,、山徑和浪花,。因?yàn)榱舭滓阅匆r，所以陸儼少又創(chuàng)“墨塊”之法,，以濃墨積點(diǎn)成塊,。

陸儼少的山水畫可分為早、中,、晚三個(gè)時(shí)期,。早期從上世紀(jì)50年代始至70年代，中期從70年代后至80年代,，晚期又從90年代始,。其早期作品呈縝密娟麗、神韻流動(dòng)之感,，留有較多的古人筆意,。中期作品呈渾厚蒼潤(rùn)、獷放簡(jiǎn)約,，糅南北二宗畫風(fēng),，個(gè)性鮮明，風(fēng)格獨(dú)具,。晚期作品有至精者,，也有顯得較為粗疏者。陸儼少于晚年再求變法,，然終未能如愿,。不管如何，陸儼少筆下的畫作既充實(shí)又空靈，充實(shí)中蘊(yùn)含著空靈,。

凡是具有深厚古典修養(yǎng)和生活素養(yǎng)的中國(guó)畫家,，都深刻理解書法藝術(shù)對(duì)中國(guó)畫筆墨修煉的重要意義，因而對(duì)書法的重視和實(shí)踐終其一生而毫不懈怠,。陸儼少就是這樣一位中國(guó)畫家,。可以說(shuō)是書法造就了他古拙靈秀的筆墨,，同時(shí),，他的書法本體也達(dá)到“跌宕靈和，矩矱自持”的高華境界,，其成就不下于近現(xiàn)代書壇巨擘,。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，陸儼少的健康狀況大不如前,，他開始向故里回歸,。1983年應(yīng)家鄉(xiāng)父老之邀重游故里。1984年他將自己的代表作多件捐贈(zèng)給上海博物館,。1991年故鄉(xiāng)嘉定縣政府決定成立陸儼少藝術(shù)院并選址奠基,，他捐獻(xiàn)畫作71幅。1992年陸儼少再次回到上海,，在此養(yǎng)病,，最后于1993年病逝。

陸儼少出版有《陸儼少自敘》,、《陸儼少畫集》等專著和論文多種,，被譽(yù)為“當(dāng)代中國(guó)畫壇卓然翹首的文人畫家”。