陸儼少《大井新貌》 紙本鏡心1977年作

陸儼少（右）與趙丹在井岡山

　　今年秋拍,，北京匡時(shí)拍賣出現(xiàn)了著名畫家陸儼少先生的名作《大井新貌》,，頗為引人注目。

　　1977年5月,，江西省政府在井岡山籌建革命紀(jì)念館,，邀請陸儼少創(chuàng)作大型國畫,，受上海中國畫院的委派，年逾七十的陸翁在井岡山住了3個(gè)多月,，體驗(yàn)生活,，進(jìn)行寫生和創(chuàng)作，此幅正是畫家在井岡山時(shí)以毛澤東《水調(diào)歌頭·重上井岡山》中“千里來尋故地,，舊貌換新顏”詞意創(chuàng)作的,，即是毛澤東等老一輩革命家為新中國的創(chuàng)立所留下的歷史足跡的再現(xiàn)，又是井岡山人民響應(yīng)毛主席號召：“愚公移山，改造中國”,，建設(shè)新家園,，煥發(fā)新活力的真實(shí)寫照，更是新時(shí)代風(fēng)格的精神畫卷,，是時(shí)代的語言,，是山河的新貌?！洞缶旅病肥顷憙吧偎囆g(shù)生涯中個(gè)人精神面貌最好時(shí)期所創(chuàng)作的尺幅最大,、場景最壯觀、人物最多,、紅色革命歷史題材最突出,、藝術(shù)成就登峰造極的最為華麗的篇章，令人嘆為觀止,！

　　井岡山,，位于湘贛邊界羅霄山脈的中段，被稱為“天下第一山”,，新中國的星星之火在此點(diǎn)燃,，是共和國的奠基石。作為革命圣地,，井岡山在20世紀(jì)60,、70年代曾被許多畫家爭先恐后作為畫題進(jìn)行描繪，素有“南陸北李”之稱的陸儼少,、李可染等都從井岡山的紅色山水中汲取靈感與養(yǎng)分,，創(chuàng)作了多幅具有時(shí)代風(fēng)格的紅色題材精品。1977年的這次井岡山寫生經(jīng)歷對陸儼少一生藝術(shù)生涯的影響是巨大而深遠(yuǎn)的,，陸翁自1957年被打成“右派”,，“文革”中屢受批斗，政治上的坎坷,，讓這位大師飽受摧殘,。1976年“四人幫”被粉碎，陸儼少平反在即,，接受組織委派的紅色題材的創(chuàng)作任務(wù),，對于年逾七十的老畫家來說，恰似枯木逢春,。政治環(huán)境的寬松,、身份上的認(rèn)可、藝術(shù)題材的拓寬煥發(fā)出陸儼少極大的創(chuàng)作熱情,。

　　上世紀(jì)70年代后期是陸儼少藝術(shù)風(fēng)格的“拐點(diǎn)”,，完成了從相對“縝密娟秀”到“渾厚老辣”的轉(zhuǎn)變，迎來了又一個(gè)藝術(shù)新巔峰，其藝術(shù)成就突出地體現(xiàn)在此幅《大井新貌》上,。他在此幅作品中刻意回避既有程式和具體的構(gòu)圖模式,，轉(zhuǎn)而向現(xiàn)實(shí)中的真山真水學(xué)習(xí)，依照具體的現(xiàn)實(shí)景象,，取全景式構(gòu)圖和俯瞰視角,，群山萬象，俱收眼底,，會(huì)當(dāng)凌絕頂,，一覽眾山小。具有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐敢?，?nèi)容亦更加豐富,。平淡中透露出質(zhì)樸，以新山水畫的形式重現(xiàn)毛澤東等開國元?jiǎng)椎臍v史足跡,，同時(shí)又表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期的新貌,，帶給觀者一種濃厚的時(shí)代氣息和宏觀的視覺體驗(yàn)。

　　在此幅畫中,，陸先生發(fā)揮自己獨(dú)特見解,，亦參酌古人意念，使山峰連綿,，氣勢如龍,，樹木依附山體郁郁而生,，道路,，房屋，曲折隱現(xiàn),，田地之間,，阡陌相連，人影重重,，生機(jī)盎然,，體現(xiàn)出“到處鶯歌燕舞”的新景象。將現(xiàn)代化的人造場景植入古典山水畫境,，實(shí)際上顛覆了傳統(tǒng)山水畫的那種自足的自然主題結(jié)構(gòu),，及其固有的空間結(jié)構(gòu)與形式語言規(guī)范，在這種割裂與變化中,，傳統(tǒng)意義上的山水畫亦轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代意義上的風(fēng)景畫,。

　　這幅作品中繪制的眾多人物充分顯示了陸儼少在人物畫的高超水準(zhǔn)，大場景中的每個(gè)人物都在“舊貌換新顏”的時(shí)代感召下煥發(fā)出蓬勃向上的生命力,，時(shí)代氛圍的感染由畫家筆下幻化出有血肉靈氣的勞動(dòng)贊歌,，充分體現(xiàn)了毛主席詞中“……風(fēng)雷動(dòng)，旌旗奮，是人寰”的意境,。

　　陸儼少在這一時(shí)期的作品寫意性更強(qiáng),，山水形象更概括，簡潔,，畫面的整體氣勢更強(qiáng),，用筆更加自由，更具有書寫感,。其用墨更加潤澤,，潑墨的成分大大增加，用色也更加大膽強(qiáng)烈,。但是,，這種縱逸又是有節(jié)制的，多樣化的,，山巒樹木筆墨縱逸,，而房舍人物則寓工于寫。有時(shí),，只用大筆頭勾點(diǎn)潑寫,，近于簡筆，但對樹木山巒的把握,，仍然形散神聚,。這種縱逸的寫意性主要是以活潑靈動(dòng)的草兼行的筆法完成的，草書的因素越多,，縱逸之意也就越強(qiáng),。而縱逸寫情便落在用筆的隨意轉(zhuǎn)折之間，有意無意,、剝剝落落的點(diǎn)畫之間,，從整體上把其寫意山水升華到了一個(gè)新的高峰狀態(tài)。