在藝術(shù)界,，“青年”是個(gè)熱詞。近年來(lái),，無(wú)論是官方機(jī)構(gòu)還是私立畫(huà)廊,，學(xué)院教育還是藝術(shù)區(qū)畫(huà)家群落，都注重對(duì)青年美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)掘與展現(xiàn),。8月13日至31日,，由中國(guó)美術(shù)館自主策劃主辦的“2017第二屆中國(guó)美術(shù)館收藏青年美術(shù)家作品展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展，展出30多位青年美術(shù)家的60余件繪畫(huà),、雕塑作品,，是一場(chǎng)國(guó)家級(jí)美術(shù)館舉辦的具有收藏導(dǎo)向的展覽。經(jīng)過(guò)幾年市場(chǎng)的推廣和遴選,，青年美術(shù)家經(jīng)歷多重選擇逐漸走向成熟,，但他們的作品離我們心目中優(yōu)秀的青年美術(shù)作品還有多遠(yuǎn)的距離呢？

青年,，是年齡還是狀態(tài),？

雖然國(guó)內(nèi)以“青年”為主題的展覽和項(xiàng)目眾多，但關(guān)于“青年”的界定卻很難統(tǒng)一,。以此次展覽為例,，“青年”美術(shù)家的年齡上限放寬到50周歲，實(shí)際上包含了“60后”到“90后”,。中央美術(shù)學(xué)院(微博)副教授于洋認(rèn)為,，不同代群的藝術(shù)家有著不同的閱歷和價(jià)值觀，因此這里對(duì)于“青年”的界定,，實(shí)際上更傾向于一種創(chuàng)作狀態(tài),、價(jià)值觀上的“青年”狀態(tài)，同時(shí)又暗含著與時(shí)代新象之間的密切關(guān)聯(lián),。

在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任王春辰看來(lái)，青年的年齡是個(gè)認(rèn)同的問(wèn)題,，而不只是科學(xué)定義,。央美的未來(lái)展定義的青年就是35歲以下，如果45歲還是青年藝術(shù)家,，對(duì)藝術(shù)家來(lái)講很難認(rèn)同,。但是，當(dāng)被稱為“青年藝術(shù)”時(shí),，代表他有無(wú)限的可能性,，不存在定論和觀念上的滯后,、保守。

從上世紀(jì)梁?jiǎn)⒊摹吧倌曛袊?guó)”,，到五四“新青年”,、30年代的“左翼青年”、60年代的“知識(shí)青年”,，再到改革開(kāi)放以后的“青春萬(wàn)歲”,，青年一直在參與思想文化解放和歷史運(yùn)動(dòng)的過(guò)程。中國(guó)美術(shù)館館員魏祥奇認(rèn)為,，“青年”更像是一個(gè)國(guó)家的概念,，是政治結(jié)構(gòu)、政治話語(yǔ)和歷史話語(yǔ)的轉(zhuǎn)變,。中國(guó)美術(shù)館研究與策劃部副研究館員柳淳風(fēng)認(rèn)為,，青年是很明確的意識(shí)形態(tài)，“這與市場(chǎng)的判斷有關(guān),。亞洲藝術(shù)市場(chǎng)起步比較晚,，希望迅速找到一些敏感詞去建立市場(chǎng)，‘青年’就很快被總結(jié)出來(lái),。藝術(shù)市場(chǎng)井噴之后,，青年是混雜的狀態(tài)。這種混雜怎么表現(xiàn)出來(lái),，就是用策展的方式把故事講好,，把真實(shí)的意識(shí)形態(tài)梳理出來(lái)?！?/p>

觀念出逃,，還是少年老成？

本次展覽作品以雕塑和繪畫(huà)作品為主,，并沒(méi)有設(shè)單獨(dú)的主題,。“從展廳所見(jiàn)作品來(lái)看,，有些作品留下了較深的印象,。”于洋舉例說(shuō)道,，“如油畫(huà)作品中李江峰的‘樹(shù)’系列,，將油畫(huà)語(yǔ)言的暢快筆觸與形式構(gòu)成的視覺(jué)秩序相結(jié)合；莊重的風(fēng)景表現(xiàn)充滿印象派的意味,，同時(shí)又融入了中國(guó)傳統(tǒng)文化的虛和氣象,；彭斯用獨(dú)特的油畫(huà)語(yǔ)言，表現(xiàn)其對(duì)于宋人山水樹(shù)石意象的理解與迷戀。雕塑作品媒介材料與觀念的表現(xiàn),，也是這個(gè)展覽的亮點(diǎn)之一,，如景曉雷的雕塑作品《零度空間》用超寫(xiě)實(shí)的荒誕方式表達(dá)藝術(shù)家對(duì)于工業(yè)和工業(yè)文明推動(dòng)人類(lèi)進(jìn)化的深層次的思考。中國(guó)畫(huà)作品中,，劉中的《道》以鯊魚(yú)的局部形態(tài)作為表現(xiàn)題材,，兼具水墨味道的視覺(jué)意象與生態(tài)環(huán)保的關(guān)懷深意；賈寶鋒對(duì)于蒙古族服飾圖案的精細(xì)研究與表現(xiàn),；張曉彥工筆花鳥(niǎo)語(yǔ)言的以輕寫(xiě)重等,，都給觀者留下了深刻印象,?！?/p>

“談起中國(guó)的青年美術(shù)作品，通常會(huì)有畫(huà)面唯美,、技法成熟,，但探索精神比較弱的印象?！敝袊?guó)美術(shù)館公共教育部主任徐沛君認(rèn)為,，這是由于今天的信息爆發(fā)、觀念翻新太快,，目前呈現(xiàn)的青年藝術(shù)家作品很難在形式上給人帶來(lái)顛覆性的感覺(jué),，更多的是精神層面的不同。在中國(guó)美術(shù)館副研究館員鄧鋒看來(lái),，參展作品重復(fù)化的問(wèn)題還是不容小覷的,。

今天的青年藝術(shù)家面對(duì)材料選擇和信息處理時(shí)，經(jīng)常陷入信息恐慌的狀態(tài),。在沉淀了一段時(shí)間之后發(fā)現(xiàn),，這些藝術(shù)家在創(chuàng)作上的趨勢(shì)是希望對(duì)觀念的出逃，并不是往西方觀念化的創(chuàng)作模式去靠近,?！敖裉斓那嗄晁囆g(shù)家要對(duì)抗的，是整個(gè)時(shí)代的消費(fèi)文化對(duì)于人的思想的沖擊,?！蔽合槠嬲J(rèn)為，今天青年藝術(shù)家的創(chuàng)作,，在思想和觀念上最大的傾向就是在回避社會(huì)學(xué)的東西,。“很多時(shí)候,，我們看到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的批判話語(yǔ)方式不再是直接面對(duì)政治論題,，而是轉(zhuǎn)向更深的哲學(xué)層面的批判。當(dāng)這些青年藝術(shù)家越來(lái)越多地注重藝術(shù)語(yǔ)言本體的探索、注重表達(dá)哲學(xué)化觀念的時(shí)候,，他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的體驗(yàn)和感受能力就會(huì)減弱,。”中國(guó)美術(shù)館研究與策劃部負(fù)責(zé)人邵曉峰認(rèn)為,，中國(guó)現(xiàn)在教育機(jī)制已經(jīng)正?；瞬诺臄?shù)量也很多,。而現(xiàn)在面臨的選擇,、觀念很多，藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)性也越來(lái)越模糊,，我們很難形成一個(gè)公認(rèn)的趨向力和價(jià)值認(rèn)同標(biāo)準(zhǔn),，中國(guó)美術(shù)館典藏部副主任韓勁松認(rèn)為，大家對(duì)當(dāng)代青年美術(shù)創(chuàng)作的理論梳理還很欠缺,。對(duì)時(shí)代性和青年性進(jìn)行很好的梳理,，找到共同的屬性，才能作為當(dāng)代青年美術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的抓手,。

陳述事實(shí),，還是提示未來(lái)？

作為國(guó)家級(jí)的美術(shù)館,，今天的時(shí)代變化使得中國(guó)美術(shù)館承擔(dān)了梳理當(dāng)代美術(shù)史的巨大責(zé)任和挑戰(zhàn),。如何站在美術(shù)史的角度去梳理主流價(jià)值觀，才會(huì)使得在收藏青年美術(shù)作品時(shí)能提示未來(lái),。在王春辰看來(lái),，在世界范圍內(nèi)，青年藝術(shù)的觀念開(kāi)放度,、手法的復(fù)雜多樣和不可知性非常廣泛,。在這個(gè)意義上，中國(guó)的青年藝術(shù)應(yīng)該更有張力和爆發(fā)力,。但現(xiàn)在我們的作品來(lái)源并不能表現(xiàn)出這種豐富性,。在中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山看來(lái)，年輕藝術(shù)家不等于沒(méi)有好作品,，像梵高,、拉斐爾都在35歲左右時(shí)就創(chuàng)作出偉大作品。如今,，中國(guó)美術(shù)館為青年藝術(shù)家舉辦專場(chǎng)展覽,，就是要把未來(lái)的大師作品收藏進(jìn)來(lái)?！白鳛閲?guó)家美術(shù)館,，不僅是體現(xiàn)一種眼光,，更重要的還是對(duì)年輕人的鼓舞?！眳菫樯饺缡钦f(shuō),。

與如今市面上動(dòng)輒逾億元的拍賣(mài)價(jià)不同，當(dāng)年不少國(guó)寶走進(jìn)中國(guó)美術(shù)館庫(kù)房幾乎是“白菜價(jià)”,。著名畫(huà)家羅中立創(chuàng)作于1980年的油畫(huà)《父親》,，當(dāng)初給他的收藏費(fèi)僅為360元；吳冠中把一批作品捐給中國(guó)美術(shù)館,，獎(jiǎng)給他200元,，但他分文未取,；國(guó)畫(huà)大家潘天壽生前挑選了19件作品,，捐給中國(guó)美術(shù)館。

對(duì)于青年藝術(shù)家的創(chuàng)作,，吳為山也給出忠告：“所有的藝術(shù)家應(yīng)該不同,，只有不同，才能體現(xiàn)你的價(jià)值,。”他透露,，有時(shí)候參加大型全國(guó)性展覽,，乍一看發(fā)現(xiàn)一個(gè)人掛了5張作品，走近一瞧落款,，才知道是5個(gè)人畫(huà)的,。“現(xiàn)在都喜歡畫(huà)大畫(huà),，無(wú)論山水畫(huà)還是人物畫(huà),，風(fēng)格差不多都一樣。只有坐得了冷板凳,，下得了真功夫,，才能創(chuàng)作出好作品?！?/p>