展覽得到中宣部、文化部,、中國文聯(lián),、中國美協(xié)的大力支持和指導(dǎo)。中國文聯(lián),、中國作協(xié)主席鐵凝,，中國文聯(lián)黨組書記、副主席李屹，中國文聯(lián)黨組成員,、副主席左中一,，中國文聯(lián)副主席、中央文史館副館長馮遠,，中國美協(xié)主席劉大為,，廣東省委常委、宣傳部部長慎海雄,，廣東省政府黨組成員陳云賢等出席開幕式并參觀展覽,。

慎海雄在開幕式上致辭。他指出,，廣東美術(shù)百年大展是廣東省為貫徹落實習(xí)近平總書記在文藝工作座談會和中國文聯(lián)十大,、中國作協(xié)九大開幕式上的重要講話精神以及對廣東“四個堅持、三個支撐,、兩個走在前列”重要批示精神,，喜迎黨的十九大勝利召開，并為迎接改革開放40周年紀念而舉辦的一項活動,。希望通過此次展覽,，更好地推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，為廣東文藝繁榮發(fā)展注入新的活力,，打造嶺南文化新高地,，再創(chuàng)新的百年輝煌。

本次展覽是廣東省首次舉辦的全面總結(jié)廣東美術(shù)百年歷程的大規(guī)模展覽,，是廣東近百年來美術(shù)精品佳作的一次集結(jié),。展覽以“其命惟新”為主題，精選554件作品,，分6大板塊展出,，并配套出版《其命惟新——廣東美術(shù)百年大展作品集》等“廣東美術(shù)百年書系” ，從名家名作到理論研究進行了全面回顧總結(jié),，向經(jīng)典致敬,，堅定文化自信。展覽充分展示了廣東美術(shù)開風(fēng)氣之先,、領(lǐng)時代之新,、走變革之路的發(fā)展歷程，展現(xiàn)了廣東美術(shù)工作者扎根嶺南沃土,，忠實記錄社會滄桑巨變，為我國美術(shù)事業(yè)繁榮發(fā)展作出的重要貢獻,。

554件精品印證廣東藝術(shù)家百年思想歷程

六個板塊的展覽占據(jù)了中國美術(shù)館一樓,、三樓、五樓的幾乎全部展廳。要一覽廣東百年美術(shù)的全貌,，需要走17個展廳,，對觀眾來說無疑是件“拼體力”的事情，不少觀眾會中途擠在休息區(qū),，稍作休息后繼續(xù)觀展,。

在中國美術(shù)館黨委書記張士軍的印象中，一個省份舉辦百年美術(shù)回顧大展,，在中國美術(shù)館的歷史上是第一次,。“大展橫跨百年的時間段,，以一個省份為展示單位,，這樣的時空組合是開拓性的。 ”

據(jù)大展的總策劃,、中國美協(xié)副主席,、廣東省文聯(lián)主席許欽松介紹，廣東美術(shù)與生俱來的特質(zhì)是創(chuàng)新,，百年來廣東美術(shù)家站在時代潮頭,，無論是面對西潮東漸，還是各種文化思潮洗禮,，總能夠融會貫通,，形成非常新的藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容和樣式，極具創(chuàng)意性及前瞻性,，形成了不同于其它省份的面貌,。“大展鎖定主題‘其命惟新’ ,，非常自信地展示廣東美術(shù)的創(chuàng)新精神,。 ”

廣東省美協(xié)主席、廣州美院院長李勁堃介紹說,，策展團隊本著“論從史出”的原則甄選作品,，精選了554件經(jīng)典作品，印證了廣東藝術(shù)家百年來的思想進步歷程,?！昂玫拿佬g(shù)作品，不僅記錄著歷史,，更封存了思想的痕跡,，從中可以讀到美術(shù)家們在20世紀社會變革中的使命與擔(dān)當(dāng)。 ”

“大展既是對廣東美術(shù)實力的展現(xiàn),，也是對廣東百年美術(shù)史的回顧和總結(jié),。 ”在中國美協(xié)副主席、國家畫院院長楊曉陽印象里，全面反映廣東百年美術(shù)成就的展覽,，這還是頭一次,。“以往國內(nèi)美術(shù)界只是注意到廣東美術(shù)的某些片段,，卻沒有將洋畫運動的源流,、嶺南畫派的誕生、廣東美術(shù)當(dāng)代的傳播發(fā)展,，視為一個完整的脈絡(luò),。這次大展第一次對廣東美術(shù)百年歷史給予完整展示。 ”

“廣東美術(shù)在近現(xiàn)代中國美術(shù)史上占據(jù)著獨特地位,。廣東美術(shù)家一方面創(chuàng)新技法,，一方面關(guān)注社會民生、民間疾苦,。不管是西方油畫,、還是傳統(tǒng)水墨，他們都兼容并蓄,、吸收改造,，探索符合一個時代要求的藝術(shù)語言，并將影響力擴散至全國,，形成示范性影響,。 ”中國國家博物館研究員陳履生說。

劉大為認為,，舉辦廣東美術(shù)百年大展有重要現(xiàn)實意義：一是擦亮嶺南美術(shù)的品牌,；二是回顧梳理廣東美術(shù)的百年發(fā)展對新時期的發(fā)展意義重大，薪火相傳,，廣東美術(shù)必將有新的輝煌,。

引發(fā)對廣東美術(shù)的再研究、再發(fā)現(xiàn)

“開風(fēng)氣之先,、領(lǐng)時代之新,、走變革之路”是本次大展的關(guān)鍵詞。近代中國畫的革新,，正是從廣東開始,。大展引發(fā)了全國美術(shù)界對廣東美術(shù)百年的再研究、再發(fā)現(xiàn),。

大展組建了橫跨京,、粵兩地的高規(guī)格學(xué)術(shù)團隊，邀請了劉大為,、馮遠,、中國美協(xié)理論委員會主任薛永年,、廣東省委宣傳部原副部長劉斯奮,、廣東美協(xié)原主席湯小銘等擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問,。許欽松和中國美術(shù)館館長吳為山擔(dān)任大展學(xué)術(shù)委員會主任。

薛永年表示,， 20世紀以來,，廣東不僅僅是辛亥革命的策源地，也是“藝術(shù)革命”的策源地,，也成為傳統(tǒng)藝術(shù)走向現(xiàn)代的中心,。近代美術(shù)界面臨“中國畫的現(xiàn)代化”與“西洋畫的民族化”兩大問題，與當(dāng)時另外兩大美術(shù)重鎮(zhèn)北京,、上海相比,，廣東的革命性最為突出。

“中國最早留學(xué)日本,、歐美的藝術(shù)家大多出身廣東,。李鐵夫、高劍父在政治與藝術(shù)上都提倡革命,。林風(fēng)眠,、余本、關(guān)良積極通過引進西方畫種,，實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術(shù)的改造,。古元、賴少其的版畫,，也體現(xiàn)出革命美術(shù)的先驅(qū)性,。 ”薛永年認為，百年來廣東是全國美術(shù)精英的搖籃,。很多著名美術(shù)家從廣東走向全國各地,，成為美術(shù)創(chuàng)新的表率。

“百年來,，廣東美術(shù)深深地扎根在社會現(xiàn)實中,，它有非常強的現(xiàn)實表現(xiàn)能力。這種精神,，也深深影響到海上畫派,、金陵畫派以及長安畫派。 ”楊曉陽認為,，人們通常將嶺南畫派視為現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型的典范,，但廣東美術(shù)的變革成果遠不止于嶺南畫派。廣東無論國畫,、油畫,、版畫,，還是其他藝術(shù)門類，都具有嶺南畫派“折衷中西”的特色,，都融合了西方構(gòu)圖與色彩的特征,，為傳統(tǒng)中國美術(shù)增添了新鮮的血液。廣東美術(shù)因而成為中國傳統(tǒng)美術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的典范,。

中國國家博物館研究員朱萬章注意到,，這次百年大展對廣東美術(shù)百年來的諸多一度被忽略細節(jié)進行了生動呈現(xiàn)，例如對國畫研究會史料的展示,?！吧鲜兰o二三十年代，國畫研究會與嶺南畫派并駕齊驅(qū),、甚至名氣更大,，與北京的‘湖社畫會’形成南北呼應(yīng)，共同弘揚傳統(tǒng)國畫精神,。大展精選了多幅國畫研究會成員的作品進行展出,，旨在告訴全國觀眾：除了‘折衷中西’的嶺南畫派外，廣東還有‘守望傳統(tǒng)’的另一面,。百年廣東美術(shù)格局并不是單一的,、而是多元化的。 ”朱萬章相信,，隨著這次大展以及相關(guān)學(xué)術(shù)研究的深入,，廣東國畫研究會的歷史價值將得到正視，將來的中國美術(shù)史也少不了他們的一席之地,。

“很多人一提廣東美術(shù)就只想到嶺南畫派,，這種認識是不全面的。 ”廣東美術(shù)百年大展學(xué)術(shù)委員會副主任,、中國美協(xié)理論委員會副主任,、中國美術(shù)館原副館長梁江表示，美術(shù)革新要靠思想觀念變革支撐,，而西方藝術(shù)與科技文明,，最早就是從廣東傳入全國各地，“可以說,，不僅是美術(shù),，整個中國近現(xiàn)代社會文化的轉(zhuǎn)型都與廣東息息相關(guān)。 ”他認為,，無論是20世紀前期,、新中國成立之初，還是改革開放時期,，廣東美術(shù)數(shù)度引領(lǐng)中國近現(xiàn)代美術(shù)轉(zhuǎn)型,，是全國美術(shù)創(chuàng)作的“風(fēng)向標” ,。

“本次大展的成功舉辦，必將啟發(fā)今天藝術(shù)家的創(chuàng)作,。 ”楊曉陽認為,，百年來廣東美術(shù)既傳承了民族文化傳統(tǒng)，也接受了西方有益的元素,，這是嶺南畫派取得成功的關(guān)鍵,?！斑@一實踐經(jīng)驗告訴我們：任何創(chuàng)新都必須在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上發(fā)展而成,。藝術(shù)還必須深深扎根于民族文化的土壤之中，憑空嫁接西方藝術(shù)是不可能取得成功的,。 ”

“大展給我們的啟發(fā)是,，廣東美術(shù)家一方面對傳統(tǒng)認真研究繼承，一方面對外來文化吸納融會,，使中國繪畫產(chǎn)生新的面貌,。可以看到,，要實現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,，一方面要認真繼承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，另一方面也要以開放姿態(tài)吸納全人類優(yōu)秀文明成果,。這與習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神是契合的,。 ”劉大為說。