1920年至1921年間,，身在羅馬的賈科梅蒂常常在家書(shū)中興奮地講述他在梵蒂岡（Vatican）見(jiàn)到的埃及作品“我始終認(rèn)為最好的雕塑……不在希臘,，不在羅馬,，文藝復(fù)興更算不上,，而是在古埃及，……埃及雕塑對(duì)線和形的處理,，使別的藝術(shù)難以望其項(xiàng)背,，……那些頭像真是活生生的……能看人能講話(huà)”。

在其后的四十年里,，他反復(fù)臨摹和研究書(shū)上的埃及考古圖片,。1936年，賈科梅蒂和他的弟弟以法老圖坦卡門(mén)墓中的大理石燈為原型,，設(shè)計(jì)出埃及風(fēng)格的石膏燈,，這些作品一經(jīng)面世，就風(fēng)靡一時(shí),。

他曾在自己的書(shū)中稱(chēng)埃及雕塑最接近現(xiàn)實(shí),。1947年賈科梅蒂開(kāi)始“棍狀瘦長(zhǎng)”的人形風(fēng)格,，直立的女子和行走的男子都具有典型的埃及風(fēng)格,。他和好友柳井原（Yanaihara）興奮地談起埃及藝術(shù)時(shí)說(shuō)：“我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了一個(gè)體系,，如果忠誠(chéng)地沿著這個(gè)系統(tǒng)走下去，將會(huì)使我接近真實(shí),。這里有一條,。埃及人一定建立了這個(gè)系統(tǒng)，要不然他們不可能在這么長(zhǎng)的時(shí)期內(nèi)制作出這么多迷人的作品,，……再?zèng)]有別的藝術(shù)品象埃及藝術(shù)那樣接近于真實(shí)的人了”,。