關(guān)山月美術(shù)館館藏有關(guān)山月先生描繪鄂北農(nóng)田水利建設(shè)的長卷《山村躍進圖》,。此長卷縱31厘米,，橫1529厘米。全圖按照冬,、春,、夏,、秋的時間順序，描繪了均縣鑿山開渠,、引水上山,、興修水庫、農(nóng)村建設(shè)與喜獲豐收的動人畫面,。題跋寫道：一九五七年根據(jù)鄂北山區(qū)社會主義建設(shè)所見所感構(gòu)成斯圖,，一九五八年夏畫成于武昌揚子江之濱，一九八〇年初夏關(guān)山月補識于珠江南岸,。在20世紀50年代的中國畫壇,，以長卷形式表現(xiàn)新中國圖景的作品并不多見，當我們展開《山村躍進圖》時,，就被畫面深深打動,，這也啟發(fā)我們決定以該作品為主，結(jié)合館藏的關(guān)山月先生相關(guān)主題的19件作品進行研究和展覽,。

在策展籌備之初,，我們嘗試通過文獻整理工作發(fā)掘作品背后的歷史細節(jié)和文化意義，不過,，隨著資料工作的不斷深入,，我們大致了解到這幅畫的歷史背景，但是卻很難繼續(xù)探究作品中細致而具體的內(nèi)容,；所以策展團隊決定進行實地田野考察,，考證。去年3月14日,，在聯(lián)系上湖北丹江口市委宣傳部之后,，我們策展團隊一行四人從深圳出發(fā)前往丹江口,，也即是關(guān)山月60年前考察學習農(nóng)村水利建設(shè)的均縣。經(jīng)過一周左右的走訪考察,，我們獲得大量一手資料,。

我們采訪到了當年和關(guān)山月有過交流的陳天裁先生，陳先生原來是丹江口市政協(xié)副主席,，1957年冬天還是中學生的他曾探訪過關(guān)山月,。我們給陳先生看了長卷的復(fù)制品，老人家很感慨,。由于陳先生的特殊身份,，既是畫家、又有從政經(jīng)歷,，退休之后在當?shù)卮髮W從事教學工作,。所以他的陳述顯得非常重要。他說到：“縱觀這幅畫呢,，我覺得這個時代的氣氛還是非常濃的,，這個時代的背景還是抓住了。1957到1958年,，作為藝術(shù)創(chuàng)作,，我覺得他畫的不是局限在均州城，而是縱觀整個鄂西北的印象,。你要說指到哪個點,，哪個景致，這恐怕不是那么回事,。只能說他整個構(gòu)圖構(gòu)思,、場面的表達符合這個時代的精神。包括人物的穿戴,、墻上的標語口號等等,。”陳先生的陳述有兩點值得我們注意,，首先,，陳先生提到關(guān)山月并不是拘泥于具體的事件和地點，而是縱觀整個鄂西北的印象,，這和關(guān)山月的考察活動以及寫生積累是分不開的,。第二點，他說到和上個世紀50年代末的浮夸畫風不同,，關(guān)山月的作品是符合實際的,。接下來，在劉長文先生的幫助下，我們采訪到了李大貴的兒子和李大貴的外孫凌先生,。他們帶領(lǐng)我們實地勘察了關(guān)山月作畫的地點,。凌先生在仔細閱讀《山村躍進圖》之后，提出了一個重要觀點,，他認為長卷是以“引水上山”為敘事線索：從冬天的開山鑿渠,、興修水庫；春天渡槽引水到村落,；夏天的水塘；秋天的豐收,，皆是以引水的事件貫穿整個長卷,。此外，凌先生還指出了畫面的細節(jié)元素,，例如引水上山的裝置“水打磨”,、引水的木質(zhì)渡槽、新開發(fā)的公路等等,。這也啟發(fā)我們?nèi)ふ疫@些圖像元素的真實性,。考察歸來,，我們將這些采訪和勘查視頻剪輯成紀錄片《重訪山村躍進圖》在展廳中循環(huán)播放,，幫助觀眾了解作品背后的歷史意義。

在展陳方面,，策展團隊以仿傳統(tǒng)長卷的展墻布置,，鏤空透光的卷軸窗花、古典書房的復(fù)原以及上世紀50年代的文獻影視資料為觀眾營造了一個視覺的盛筵和舒適的觀展環(huán)境,。在學術(shù)研究方面,，我們邀請學者對藏品和展品進行了深入的學術(shù)研究和細致的文獻梳理。我們結(jié)合相關(guān)歷史文獻材料,，并配合相關(guān)學術(shù)講座等公共教育手段,，出版圖冊與文集，力圖凸顯展覽的學術(shù)價值和教育意義,。展覽展期為期十個月,，從去年7月22日至今年6月1日，在此期間,，我們舉辦學術(shù)講座,，請市民和義工參加，推廣展覽的學術(shù)意義,。此外,，我們還通過導(dǎo)賞、媒體專場,、主題活動以及“人人都是策展人”分享作品鑒賞與背后的故事,，實現(xiàn)展覽的公眾意義,。

（作者為關(guān)山月美術(shù)館研究收藏部人員）