對于絕大部分中國觀眾來說,，《歡樂頌》中的故事是有說服力的。因為劇情中有太多與當下中國社會現(xiàn)實似曾相識的橋段,。

劇中人物父母對于子女擇偶的干涉,，也讓人大開眼界。曲筱綃和包奕凡的“富一代”母親,，都是“太后”脾氣十足,，親自上陣以各種奇怪的方式去打探子女對象的情況。劇中其他兩個年輕男性角色應(yīng)勤和王柏川的父母,，對于自家兒子的擇偶也少不了指手畫腳,。

相較之下，《欲望都市》中4個單身女人的生活則完全是獨立的,，她們的家庭和家人,，從來沒有影響她們成年后的生活軌跡。劇中唯一一次演繹“婆媳沖突”,，是夏洛特和出身上流社會的婆婆之間的矛盾,。然而,，這一矛盾，最終也以非?！艾F(xiàn)代”的方式解決了——夏洛特據(jù)理力爭地為自己爭取到了更有利的婚前協(xié)議的條件,，并成功阻止了婆婆對二人婚姻生活的干涉。

除了親子關(guān)系,，《歡樂頌》中5個女孩身處階層差異是顯而易見的,。《欲望都市》中也沒有避諱社會階層分化這一現(xiàn)實,。事實上,，女主角凱莉只是出身于一個母親早逝、家庭負擔也不輕的郊區(qū)家庭,。而凱莉的好友夏洛特則來自從小就可以學(xué)習(xí)馬術(shù)的富裕家庭,。

但是，這種出身的不同,，并未對她們成年后的生活,，帶來顯著的困擾或優(yōu)勢。這真正讓人看到,，紐約這座城市帶給不同階層的可能性,。反觀《歡樂頌》中的人物，劇中每個成年人的生活,，即使身處高度現(xiàn)代化的上海,，也還處處帶著原生家庭的優(yōu)越感或局限性。

再說感情這一重頭戲,?！队际小分械娜宋镌谇楦惺澜缰幸灿胁簧倮仟N和尷尬的時刻。但必須要提的一個“三觀正”的典型例子是,，哈佛大學(xué)法學(xué)院畢業(yè)的米蘭達,，身為律師事務(wù)所的合伙人，最終找的終身伴侶是一名酒吧的酒保,。階層和收入的差異,，沒有阻擋兩人的結(jié)合,。這個例子讓人看到,，一段感情中，沒有誰規(guī)定,，男人一定要是經(jīng)濟上負擔更多的那一個,；而一個有底氣的女人，可以憑借自身的優(yōu)秀,，在婚姻中“更自由”地選擇更純粹的愛情,。在這方面,，《歡樂頌》中的樊勝美是一個截然相反的例子。她對于男朋友王柏川的依賴,，對于房子,、車子的營營茍茍，讓人為這段感情隨時會被現(xiàn)實壓力打垮而捏一把汗,。

而在性的層面上,，《欲望都市》中的性觀念和《歡樂頌》中對“處女情結(jié)”以及“婚前性行為是不是就不自愛”的討論，確實就像是21世紀和清朝的區(qū)別,。

對于物質(zhì)與感情,、男女關(guān)系、性這些問題,，從《欲望都市》這部劇來看,，似乎在近20年前，美國人就已經(jīng)想明白了,，而在當下的中國社會,，許多問題還處于渾沌狀態(tài)。

當然了,，必須說的是《歡樂頌》在反應(yīng)當下中國社會的現(xiàn)實方面是成功的,。電視劇本身也只是反映了社會現(xiàn)實。而上述這些問題,，一定程度上是當下中國社會的問題,。

《欲望都市》也許并不是那么寫實的。在另一部美劇《新聞編輯室》中有這么一個橋段：電視臺的小記者麥琪在一次和閨蜜吵架后,，對著一車正在進行“《欲望都市》主題之旅”的游客吼出了真正典型的“紐約單身女性“生活真相：“我不會穿高跟鞋上班,，因為真正紐約單身女性的工作并不只有畫廊開幕；凱莉靠給不知名報紙寫800字的專欄,，就可以賺得荷包滿滿,，但我剛剛花掉身上的最后7美元，還和我的閨蜜吵了一架,。而且我的閨蜜也不會在周三的下午來安慰我,，因為她也有工作?！?/p>

但是,，不寫實，那又怎樣,？

《欲望都市》依然是有說服力的,。透過這部劇，觀劇者會相信,，紐約是可以生長出那樣故事的地方,，“大齡”單身女性也可以在大都市中以那樣灑脫的姿態(tài)活著,。不過，回過頭來想,，如果把《欲望都市》的故事從紐約搬到上?；虮本€會那么有說服力嗎,？我有點懷疑,。

一個必須要回答的問題是：當下的中國是否有生長出這樣故事的土壤？還是說,，我們所處的社會環(huán)境,，目前還只能生產(chǎn)出婆媳矛盾、育兒焦慮的故事,？

要有這樣的電視作品,，先要有在現(xiàn)實生活中，讓“大齡”單身女性們能夠獨立地,、自由且自主地生活的土壤,。