3月28日,由最高檢影視中心牽頭制作的反腐大劇《人民的名義》開播,。播出不過幾集,這部尺度驚人的電視劇便以9.1評(píng)分的口碑迅速走紅,收視率更是一路飆紅,刷新多項(xiàng)紀(jì)錄,。據(jù)統(tǒng)計(jì),僅前幾集收看人次(含網(wǎng)絡(luò))就高達(dá)3.5億次,大批90后甚至95后的年輕人也加入觀劇大軍。

為什么這部劇如此熱播?首先是這部作品的思想價(jià)值和品格“站”得起來,?！皾撔陌四?六易其稿”,“一部反腐高壓下中國(guó)政治和官場(chǎng)生態(tài)的長(zhǎng)幅畫卷”,這是印在這部同名小說《人民的名義》腰封上的推薦語,也足見這部劇對(duì)于價(jià)值訴求與深入呈現(xiàn)的追求,。

其次,《人民的名義》 熱播體現(xiàn)了一種熱切的觀賞期待,。正像一些文化媒體所說“我們真的太久沒有看到反腐題材的電視劇了,。倒推10年,熒屏上有《我主浮沉》《絕對(duì)權(quán)力》《大雪無痕》《人間正道》,而后是太多的抗日劇,、諜戰(zhàn)劇、家庭倫理劇,、玄幻穿越劇,。一種強(qiáng)烈的期待,在觀眾心中蔓延”,。觀眾對(duì)反腐斗爭(zhēng)充滿期待,反腐文藝創(chuàng)作對(duì)此不能缺席。這部劇的編劇周梅森則說:“我不認(rèn)為《人民的名義》是多么了不起的作品,為啥人們關(guān)注?這是一種社會(huì)期待,人民對(duì)文藝的期待,。因?yàn)槟汶x人民太遠(yuǎn)了!”

為什么周梅森要?jiǎng)?chuàng)作這部電視劇?從他創(chuàng)作這部劇的心理路程,、創(chuàng)作始末、對(duì)反腐文藝的看法中,可以理出頭緒,。該劇的創(chuàng)作呼應(yīng)了用文藝反映反腐斗爭(zhēng)這一形勢(shì)嚴(yán)峻、任重道遠(yuǎn)的國(guó)家大事的迫切需要,。周梅森是這樣說的——“十八大之后,對(duì)反腐這一舉國(guó)關(guān)注、舉世矚目的大事,竟然還沒有一部像樣的電視劇”,“我寫過不少反腐題材的小說,跟這些比都是小兒科了,。腐敗分子比我有想象力、創(chuàng)造力,制造了一個(gè)又一個(gè)驚人的腐敗事件,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一個(gè)作家的想象,。身為作家,我嗅到了波濤洶涌下隱隱生長(zhǎng)的氣息,。除非有一天,權(quán)力徹底被關(guān)進(jìn)了制度的籠子,那時(shí)候我就要(為創(chuàng)作同類題材)苦思冥想了,。”

反腐是時(shí)代的需要,作為時(shí)代精神和號(hào)角的文藝作品,應(yīng)該有對(duì)于時(shí)勢(shì)的敏感和關(guān)切,能夠?qū)Ψ从硶r(shí)代這一深刻變化有所作為,。這些年,媒體上出現(xiàn)大量反腐深度報(bào)道,前不久,中紀(jì)委出品的紀(jì)錄片 《永遠(yuǎn)在路上》《打鐵還需自身硬》 也引發(fā)了廣泛的社會(huì)討論,。這讓周梅森感到了文藝創(chuàng)作在這一領(lǐng)域的不足和有所作為的急迫性,“生活已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在了創(chuàng)作的前面,。作家、藝術(shù)家的作品達(dá)到《永遠(yuǎn)在路上》的反映深度了嗎?我們現(xiàn)在的文藝要緊追慢趕,才可能追上火熱的時(shí)代”,。

文學(xué)需要用文藝的形式和手段介入現(xiàn)實(shí),這是文學(xué)的本質(zhì)特征之一。文學(xué)寫作的屬性,說到底是一種精神形式的社會(huì)實(shí)踐,。所以,介入社會(huì)、介入現(xiàn)實(shí),是文學(xué)最主要的使命,。“我們時(shí)代有太多的利己主義者了,或精致或粗糙,?！薄坝幸环N風(fēng)氣特別可怕,就是躲避文學(xué)的思想性,不再談?wù)撐膶W(xué)為社會(huì)帶來的巨大思考量,。只關(guān)心如何把文章往精巧玲瓏細(xì)膩里寫,認(rèn)為這是藝術(shù),我不能認(rèn)同,。……一個(gè)偉大的作家必須肩負(fù)起時(shí)代的責(zé)任,支撐起一個(gè)大國(guó)的文化,一個(gè)巨變時(shí)代的文學(xué)責(zé)任,。像魯迅,放在任何一個(gè)時(shí)代都是偉大的作家?！薄白骷乙忻鎸?duì)生活、面對(duì)嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)的勇氣,。”周梅森的這一類表述,擲地有聲,。

當(dāng)下,一些創(chuàng)作者太輕易地丟棄了本該堅(jiān)持的東西,失卻了對(duì)社會(huì)、對(duì)時(shí)代,、對(duì)政治、對(duì)人民,、對(duì)生存、對(duì)人性的關(guān)注熱情和責(zé)任意識(shí),偏于一隅,追捧時(shí)下盛行的盜墓,、穿越,、宮斗,、家斗之類流俗文學(xué)路子,不潛心于包羅萬象的現(xiàn)代生活,而是心浮氣躁地甘于被市場(chǎng)這只無形的手推著四處“捕撈”利益,大凡能賺錢的“套路”信手拈來就是?；钌漠?dāng)下,被熒屏、網(wǎng)絡(luò)上一波波幻夢(mèng),、刻奇、驚悚性質(zhì)的影像所遮蔽,正像周梅森所說,在這些作者這里,文藝的使命,、作家的擔(dān)當(dāng)、時(shí)代的要求,被完全置于腦后,。

社會(huì)現(xiàn)實(shí),、社會(huì)政治,是與人類最有深切關(guān)系的事物,文藝家對(duì)此是否有熱情、有參與的勇氣,影響著文學(xué)和文藝創(chuàng)作的主干呈現(xiàn),。君不見,世界上許多偉大作家們的作品,那些真正不朽的文學(xué)文藝,都生根在社會(huì)生活事物之中,楔入了他們關(guān)于現(xiàn)實(shí)人生的深邃憂慮與思考。

堅(jiān)定不移地反腐敗,是當(dāng)下中國(guó)重要的政治生活,、社會(huì)生活議題,是時(shí)代的主題之一,更是人民的期待,是國(guó)家發(fā)展進(jìn)步之需,、國(guó)家法律和道德制度建設(shè)之需,是關(guān)系國(guó)家興衰存亡的大事,更有益于世道人心。故而,作為時(shí)代鏡子,、社會(huì)感應(yīng)神經(jīng)的文學(xué)藝術(shù),必須肩負(fù)起這個(gè)時(shí)代的使命和社會(huì)職責(zé);我們的作家、文藝家,有責(zé)任把反腐這個(gè)時(shí)代的精神主題,、思想主題和文化主題,作為文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)重要題材和內(nèi)容;我們的文壇,必須面對(duì)好,、處理好作家與反腐、文學(xué)與反腐,、文藝與反腐的關(guān)系,對(duì)這些嚴(yán)肅課題進(jìn)行價(jià)值判斷,、題材取舍和與之相關(guān)的創(chuàng)作環(huán)境的維護(hù),。

反腐已是社會(huì)共識(shí),作家需要緊密地關(guān)注社會(huì),、關(guān)注人生,反映現(xiàn)實(shí)的真相和人民的呼聲。在此,也呼吁我們的作家以高度的政治自覺和思想鋒芒,以文學(xué)文藝的責(zé)任和擔(dān)當(dāng),正視社會(huì)矛盾,藝術(shù)地呈現(xiàn)揭露和打擊腐敗,、鞭撻社會(huì)假惡丑,、大力弘揚(yáng)正氣和時(shí)代正能量的社會(huì)發(fā)展歷程。這也是我們的文藝有沒有未來,、能不能得到億萬觀眾支持的希望所在。優(yōu)秀“反腐劇”的熱播走紅讓我們堅(jiān)信,堅(jiān)守與有為,才會(huì)為我們的文學(xué)藝術(shù)帶來新的希望,、新的機(jī)遇。