畫家袁運生今年80歲。而人們最常談起的，是他的42歲,。

那一年,，袁運生參與首都國際機場的壁畫創(chuàng)作，繪制了《潑水節(jié)——生命的贊歌》,，在當(dāng)時引起中國美術(shù)界、文化界的廣泛爭論。正是這件作品,，讓袁運生廣為人知。

黑色抽象（水墨） 袁運生

近日,，由中國美術(shù)館主辦的“走向文明的自覺——袁運生藝術(shù)展”開幕,，觀眾可以領(lǐng)略畫家的藝術(shù)探索之路。袁運生早期作品線條流暢,，精確寫實,，展出的《敲象腳鼓的男人》《坐著的傣族婦女》等線描作品以及著名的《潑水節(jié)——生命的贊歌》壁畫原稿，人物形象鮮活,，畫面排布有序,，可見畫家深厚的造型功力。但在后期大部分作品中,，我們看到畫家在巨幅畫布上的潑灑汪洋恣肆,，筆觸極度張揚，突破規(guī)范和程式,，消解形象的意義,，給人的第一感覺往往是一片混沌和抽象,。

中國美術(shù)館館長吳為山介紹，袁運生的藝術(shù)生涯主要分為三個時期,，即1982年前可以被視為傳統(tǒng)藝術(shù),、學(xué)院藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)啟蒙的并置時期；1982年至1996年在美國接受抽象表現(xiàn)主義,、行動繪畫的影響,，開始創(chuàng)作大量大尺幅的與中國傳統(tǒng)繪畫有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的綜合材料作品，是融合時期,；1996年歸國后,，嘗試在中國傳統(tǒng)雕塑、壁畫,、畫像石,、畫像磚等“非書畫系統(tǒng)”的視覺空間中尋求靈感和新啟發(fā)，是獨造時期,。

晚年的袁運生致力于推動“當(dāng)代中國美術(shù)教育體系”的建立,。他認(rèn)為，中國古代的造型藝術(shù)是一個巨大的寶藏,，基礎(chǔ)教育必須回到以自己本土文化為根基的審美上來,。不管何時，袁運生一直在碰撞中探索,，在東西方文化融合中尋求突破,，也在突破中回歸傳統(tǒng)，堅定方向,。正如畫家在西北之行后寫下的那段話：“追索民族藝術(shù)的真精神,，才是所謂繼承傳統(tǒng)的實質(zhì)。其他的一切,，都不在話下,。魂兮歸來,?！?/p>

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