如何應(yīng)對大陸熱、本土化“夾擊”,？

“21世紀(jì)的新觀眾搞不清梅尚程荀,、分不清西皮二黃，但是他們喜歡音樂,、舞蹈,、電影,、舞臺劇,、文學(xué)，他們不是戲迷卻愛好藝文,。”“國光”劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王安祈說,，為了讓京劇更貼近時代脈動,，“國光”劇團(tuán)顛覆戲曲一向“看角兒、看流派”的觀看焦點(diǎn),，積極融合電影運(yùn)鏡,、多媒體影像等現(xiàn)代劇場觀念，擴(kuò)大京劇藝術(shù)視野,，竭力讓京劇現(xiàn)代化,、文學(xué)化與生活化。

上世紀(jì)90年代兩岸開放交流,，一時間大陸京劇團(tuán)紛紛登場,，梅葆玖、楊秋玲,、劉長瑜,、裴艷玲……在對岸京劇“正統(tǒng)”到來、臺灣本土意識高漲的“雙重夾擊”下,，京劇在臺灣的發(fā)展似乎無以為繼,。通過主推“傳統(tǒng)是永恒的時尚”概念，“國光”劇團(tuán)每年堅持推出新編戲,，同時以貼近年輕人的主題重新包裝老戲,，多年來致力于培育跨越各年齡層的觀眾群，近些年成效已經(jīng)顯現(xiàn),。

原大陸知名昆曲小生,、后加入“國光”劇團(tuán)的溫宇航說，雖然可能有人覺得“國光”劇團(tuán)既沒有翻也沒有打,，唱功也不如大陸名角兒,，但我們是很有向心力的團(tuán)隊，表演的整體性很強(qiáng),?！熬﹦≡谂_灣一直有‘原罪’，政治不正確,。民進(jìn)黨執(zhí)政后,，這種輿論從未停歇過?！睖赜詈綄τ浾哒f,，10多年劇團(tuán)所獲資金支持逐年削減,，而大陸相關(guān)重視度卻在提高，“你加1,，我減1,，長期下去就差大了?！?/p>

臺灣如今有公立,、私立京劇團(tuán)體各兩家，分別是“國光”劇團(tuán)和臺灣戲曲學(xué)院附屬京昆劇團(tuán),，吳興國的當(dāng)代傳奇劇場和李寶春(知名來臺老生演員)的臺北新劇團(tuán),。近年的新編戲甚至老戲公演，觀眾年齡層有所降低,，上座率也相對理想,。專業(yè)師資、人才傳承,，雖然依然令人憂心,，但張育華說，在臺灣,，京劇土壤雖然貧瘠,，可戲曲生命總會找到自己的出口,。(記者 張 盼)