崔鏏 伯爵圖 絹本設色 161.5×96cm 1740年

款識：伯爵圖,。庚申立春前三日,，摹宋人筆,，寫于槐云堂,。襄平崔鏏,。

印章：崔鏏?。ò孜姆接,。?、象州（朱文方?。?/p>

崔鏏（17世紀中期）,，字象九、象州,，襄平（今遼寧遼陽）人,。善畫人物、花鳥,。畫面頗有古風,，布局飽滿，用筆細致，渲染凈麗,，風情婉約,，有宋院體畫之風。

《伯爵圖》描繪了上百只雀鳥棲聚于梅竹叢的場景,，筆法工整細致,，竹葉、白梅,、茶花以雙勾法勾勒,，設色典雅清麗；群雀形態(tài)各異,，或飛鳴,、或瞰視、或憩息,、或覓食,，形象生動活潑。畫面布局有條不紊,，疏密有致,，雀鳥的靈動與植株的靜雅相映成趣。此作以“百雀”諧音“伯爵”,，寓意加官進爵,，是古代花鳥畫作品中常有的一種在抒情中寄托寓意的表現(xiàn)手法。

廣州藝術博物院主辦的“彩羽獻瑞——院藏翎毛畫專題展”日前開展,，展品數(shù)量約70件,。此次展覽展出的作品中禽鳥種類多，近20種,，除了有雞,，還有鴨、白鷺,、孔雀,、白頭翁、喜鵲,、麻雀,、蘆燕,、老鷹,、燕子、斑鳩等等,；古代畫家黃荃與徐熙分別引領了“富麗工致”與“清淡野逸”兩種風格,，此次展覽也清晰地呈現(xiàn)出了兩個風格的傳承脈絡；另外此次展覽齊聚歷代各地的花鳥大家，高其佩,、華喦,、李鱓、邊壽民,、任頤,、任薰、居巢,、居廉,、高奇峰、陳之佛,、林風眠等等,。展覽在陳設上依據(jù)年代先后呈現(xiàn)，其中幾件作品都是很少與大家謀面的,，展覽以立軸居多,，很多精致扇面也采取了小畫大裝的方式。

翎毛在中國畫中代稱禽鳥,。歷代畫家多通過禽鳥與花草樹木,、走獸蟲魚,、器物等的相互配置,，寓意吉祥,，表達美好的愿望，或傳達畫家才情和思想,。如芙蓉與錦雞蘊含錦繡前程之意，松樹與白鶴寓意長壽延年,，牡丹與公雞有“富貴大吉”之意,，畫喜鵲立于梅枝則表示“喜上眉梢”等。 毛,，原指鳥翅與尾上長而硬的羽毛，也泛指鳥羽,，而在中國畫中則借以代稱禽鳥，并多出現(xiàn)在花鳥畫中。中國花鳥畫歷史源遠流長,，肇始于魏晉，獨立于隋唐,，成熟于五代兩宋，元明以后群彩紛呈,，成為與人物畫、山水畫并駕齊驅的一大畫科,。其描繪的題材包括花卉、翎毛,、昆蟲,、蔬果,、鱗介,、走獸等,，但傳統(tǒng)花鳥畫并不只是對花鳥蟲魚作簡單的描繪,，而是具有深刻的象征意義，畫家常以花鳥作比喻,，托物寓意,，以寄托情感,，抒發(fā)胸臆,。

在中國傳統(tǒng)文化中,，禽鳥的形象一直具有特殊意義。在花鳥畫成為獨立畫科之前,，禽鳥的形象便常常出現(xiàn)在各種陶器,、青銅器,、刺繡等實用品上,，這些禽鳥形象不僅具有裝飾性,，還被賦予了一定的祥瑞寓意。唐代開始涌現(xiàn)出專攻花鳥的畫家,，此時的翎毛畫多表現(xiàn)貴族畋獵中的鷹鶻，或庭苑中與奇花異卉相配的珍禽,。五代時期，黃荃與徐熙分別創(chuàng)立了富麗工致與清淡野逸兩種風格,，世稱“徐黃異體”,，有“黃家富貴,，徐熙野逸”之謂。這兩種風格經(jīng)過傳承和發(fā)展,，在宋初形成兩大最有影響的花鳥畫派，其中,，黃派因多寫“珍禽瑞鳥、奇花異石”,，且畫風合乎宮廷趣味，成為北宋院體花鳥畫的主流,；而徐派清淡野逸的畫風則在在野畫家中獨領風騷。元代文人畫興起,，花鳥畫從“賦色妍美”向“水墨清淡”轉變,，出現(xiàn)了“墨花墨禽”，所畫禽鳥也不再局限于“珍禽瑞鳥”,。至明代,，花鳥畫的寫意觀念逐漸加強，明初畫院畫家林良,，已用兼工帶寫或水墨小寫意作禽鳥,，而吳門畫派則將“墨花墨禽”變格為真正意義上的文人花鳥畫,。文人花鳥畫在清代一直得以延續(xù),，繼而發(fā)展為寫意花鳥畫風,。清代末期,，海派,、嶺南畫派等的興起,，掀開了花鳥畫發(fā)展史上的新篇章,，花鳥畫創(chuàng)作與社會的聯(lián)系進一步加強,。（效力）

楊善深 雄雞報曉圖 紙本設色 99×37.5cm 作者捐贈 1999年

款識：己卯冬,。善深。 印章：楊（白文方?。?/p>

楊善深（1913—2004）,，學名子江，字柳齋,。廣東臺山人,。嶺南畫派主要代表之一,與趙少昂、黎雄才,、關山月合稱“嶺南四家”,。楊善深繪畫題材廣泛，中西兼取,，注重寫生,，以花鳥、走獸見長,。其繪畫在繼承高劍父畫風的基礎上另辟蹊徑,，獨樹一幟,。

《雄雞報曉圖》描繪一只引吭啼鳴的雄雞。雄雞以撞水撞粉法繪成,，同時借鑒水彩畫技法,，以有規(guī)律的筆觸描繪翎毛的長勢與明暗，不借助任何線條,，而以水粉的厚薄表現(xiàn)翎毛的質(zhì)感,，形態(tài)雄渾,，充滿鮮活的生命力,。雞冠、雞爪和背景花卉則以墨筆勾勒,，行筆蒼拙凝古,。整個畫面設色自然雅逸，借火紅的雞冠闡發(fā)昂揚向上的主題,，雄放而不失秀雅,。