[成都之幸]

此次成都敦煌大展,，除了藏經(jīng)洞之外，包括臥佛在內(nèi)的其他7個石窟幾乎不對外開放,，即便是打“飛的”去敦煌,，也未必能進入石窟，一窺洞中風貌,。

12月27日,，“絲路之魂敦煌藝術大展暨天府之國與絲綢之路文物特展”將在成都博物館正式與公眾見面。僅是因為布展,，最近幾天就已刷屏成都人的朋友圈——原因無他,，就“敦煌”二字。

12月6日,，敦煌文物正在緊鑼密鼓布展之中,。下午兩點，華西都市報記者提前探訪了成博一樓臨展廳,，布展工作人員正在組裝8件敦煌復原石窟,，其中，最著名的涅槃窟之一“莫高窟第158窟”及主體臥佛的組裝復原工作已基本完成,。整個洞窟按照4/5比例復制而來,，讓人身臨其境。

8個復原石窟,、10件藏經(jīng)洞文獻,、67件敦煌市博物館藏秦至唐代文物，以及通過現(xiàn)代數(shù)字技術復制的敦煌石窟壁畫,、常書鴻等名家臨摹敦煌杰作,、張大千臨摹榆林25窟、漢代木簡等文物珍品……相信此次敦煌大展,，都能讓成都市民不出蓉城,，便可免費感受到敦煌文化的獨特魅力。

顯赫臥佛

按照4/5比例復制于莫高窟中唐第158窟，為敦煌涅槃窟中面積最大,、也是最顯赫,，最令人震撼的一個

洞外，黃泥稀疏,，陳跡斑駁,；一進入洞窟，一尊螺髻規(guī)整劃一,、面形端莊秀麗的臥佛,，右手平展放在團花錦簇的軟枕上,，手托豐潤飽滿的面頰，睡態(tài)舒展安適,，面部表情沉著安詳,。眼前的一切令人恍然，這不是敦煌莫高窟嗎,？哦不,，這是按照4/5比例復制而來的莫高窟中唐第158窟——敦煌涅槃窟中面積最大、也是最令人震撼的一個,。

中唐158窟位于莫高窟南端,，為吐蕃統(tǒng)治時期所鑿，是莫高窟最著名的涅槃窟之一,。所謂涅槃窟,，表現(xiàn)的是釋迦牟尼佛肉身寂滅、入于涅槃的情景,。原窟寬18.10米,、深7.20米、高6.80米,，佛像身長15.8米,、肩寬3.5米，頭南腳北,，橫臥在長17.2米、高1.43米,、寬3.5米的佛床上,。這次送來成都的復原窟，寬度也有13.6米,。

除了第158窟之外外,，還有莫高窟西魏第285窟、盛唐第45窟,、320窟,、藏經(jīng)洞、元代第3窟,、榆林窟中唐第25窟,、西夏第29窟等7座以1：1比例復制的石窟正在組裝復原。敦煌石窟被稱為三位一體的藝術,，來到成博一定要留意洞窟內(nèi)的彩塑,、壁畫、窟頂結構,，三者缺一不可,。

復制臥佛

使用玻璃鋼原版復制這尊臥佛耗時一年多時間,，重約3噸的這座臥佛分5段打包，3天2夜才運抵成都

問及本次大展的看點,，成博典藏部副主任龔小雪笑言,，當他們請敦煌方面給展覽“劃重點”的時候，專家一語驚人“送來的這些文物都是重點”,，因為除了藏經(jīng)洞之外,，其他7個石窟幾乎不對外開放，即便是打“飛的”去敦煌,，也未必能進入石窟,，一窺洞中風貌。

敦煌研究院壁畫裝裱師周河指著臥佛介紹,，復制這尊臥佛耗時一年多時間,，敦煌美術所專業(yè)雕塑師們按照原始洞窟的模樣，使用玻璃鋼材料原版復制,，“除了比例略有縮小,，復制品使用的工藝、材料與原件相差無幾,，堪稱 準文物 ”,。

這尊體積龐大、重約3噸的臥佛如何從兩千公里之外的敦煌運到成都呢,？周河揭秘,，原來這些洞窟都不是整件復原，而是拼接完成,。以臥佛為例,，早在制作時就分為頭頸、胸部,、腹部,、腿部、腳部5段,，然后分別打包,，經(jīng)過3天2夜的運輸才到達成都，組裝而成,?！皟H僅拼接這一尊臥佛就耗時8天，10多個工作人員共同推動佛頭才完成組裝,，如果你不細看,，幾乎很難發(fā)現(xiàn)拼接的痕跡?！?/p>

最令人驚奇的是,，拼接時必須使用的來自敦煌的泥土,。敦煌研究院李曉玉老師介紹，為了讓佛像拼接得嚴絲合縫,，他們甚至從敦煌千里迢迢地運來了200多斤泥巴,。不要小看這些泥巴，工作人員曾經(jīng)嘗試用其他產(chǎn)地的泥巴代替,，效果都不能滿足陳展要求,。“咱們敦煌的泥巴經(jīng)過洪水的沖刷,，細膩如面粉,，粘性很好，稍微加點膠水就能粘合,?！闭f這話時，李曉玉的臉上滿是自豪,。

知道一下/

從業(yè)35年臨摹師

其父是大千助手

對于數(shù)以萬計、亟待保護的敦煌壁畫而言,，目前臨摹的進度只占了千分之一,。

壁畫無疑是敦煌大展的精彩看點，除了158窟臥佛背后的壁畫由于面積太大而選擇噴繪,，其他洞窟的壁畫則是由幾代壁畫臨摹大師全手工,、晝夜不歇臨摹而成。

52歲的周河在敦煌從事壁畫裝裱工作已有30多年,。他介紹，新人到了敦煌,，第一年先熟悉洞窟,，第二年在美術所學習臨摹單幅的壁畫，水平達到一定的程度才能臨摹整幅墻的壁畫,。

年齡稍長的李曉玉語氣沉重地介紹,，臨摹壁畫需要全手工繪制，工作量極大,。以榆林29窟為例,，50平米大小的壁畫，需要14位師傅耗時3至4年的時間臨摹而成,，并且夜以繼日,。對于數(shù)以萬計,、亟待保護的敦煌壁畫而言，目前臨摹的進度只占了千分之一,。

李曉玉從事壁畫臨摹已有35年時間,，他子承父業(yè)，其父李福也是一名壁畫臨摹師,，曾經(jīng)是張大千的助手,。當年，年僅19歲的李福被張大千欽點作助手,，3年跟著張大千奔走在敦煌,，勾線、學畫,、臨摹壁畫,。或許是受大千影響,，李福偏愛畫侍女,。臨別時候，張大千想把李福帶回成都,，但他最終選擇留在敦煌,。于是，張大千為李福賜名“李復”,，一是因為“復”與“李”筆畫數(shù)接近,，另一層深意，或許是紀念他陪伴在大千身邊臨摹,、復原敦煌壁畫的功勞,。