美術(shù)史論家普遍認(rèn)為，社會政治環(huán)境的變遷是南宋小品畫（冊頁）盛行的主要原因,，唐,、五代、北宋時期政治文化中心在北方,，有成就的畫家也多居北方,，其所見多為懸崖峭壁，坡石裸露的大山大水,，有豐富的褶皺可以描繪,，這就是山水畫中的各種皴法。但是,，江南一帶的山水,，一方面是坡勢平緩的丘陵山地，水波不興的江河湖泊,，另一方面茂林修竹,，山石多為植被覆蓋，山水的相似度極大,。在這種情況下,，如果表現(xiàn)大山大水，畫中山水將千篇一律,。而要表達山水的特征,，作局部的刻畫更易抓住特征,，故畫家著意于在咫尺絹素中的慘淡經(jīng)營，“馬一角,、夏半邊”就是這種思維的體現(xiàn),。

當(dāng)然，從裝飾的角度講,，宋代的小品畫多表現(xiàn)為團扇,，也就是傳統(tǒng)繪畫不但裝堂飾壁，也開始裝飾如團扇等的日常用品,。繪畫材質(zhì)的改變,，也為冊頁的盛行創(chuàng)造條件。當(dāng)然,，其深層原因是觀念形態(tài)的改變,。

眾所周知，兩宋時期程朱理學(xué)走向成熟并盛行,，格致思想深入人心,。朱熹說：“須是今日格一件，明日又格一件,，積習(xí)既多,，然后脫然自有貫通處?！边@就是格物致知觀念,。格致就是從觀物察己開始，在萬事萬物中推導(dǎo)出人的道德心以達修身的目的,。如果把這種觀念推廣到繪畫領(lǐng)域,，那就是趙昌式的晨起繞欄寫生，山水畫家則以山水的自然物理為研究對象,，以一山一水,、一草一木為描繪對象，把自然山水濃縮凝煉于冊頁之中,，以冊頁形式出現(xiàn)的山水小品可以說是格致思想的一種視覺呈現(xiàn),。而小品畫的流行又為文人踐履“詩中有畫，畫中有詩”,、游戲筆墨提供了方便,。加上攜帶方便，冊頁逐漸成為文人墨客喜歡的一種裝裱形式,，成為文人間玩賞的雅媒,。

從存世的畫作看，大量佚名的團扇小品山水畫主要是南宋時的作品,，后被改裱為冊頁,。南宋馬麟的《芳春雨霽圖冊》描繪的就是春日雨后霧氣彌漫的江南景色,，一泓春水邊只有幾棵古樹清晰可見，隱隱約約的樹叢和遠(yuǎn)山營造了一個山色空蒙的江南美景,。這是山水畫家在體味了江南景致后的視覺表達,，其空靈感是大幅山水無法表達的。而獨釣寒江式的隱逸情懷也只有用冊頁的形式表達更恰當(dāng),，如元代朱德潤的《松溪釣艇圖冊》,，古松虬曲，扁舟一葉飄浮于煙波江上,，遠(yuǎn)處群山隱約,，好一處隱居之地。

在元明時期,，冊頁出現(xiàn)了新的樣式,，其代表形式是現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的明代董其昌《小中見大冊》（《仿宋元人縮本畫及跋》），此冊收錄了22幅宋元名畫的縮本冊頁,，其內(nèi)容是對古代大家畫跡忠實的縮小臨仿,。換個角度講，大幅的山水也可用小品冊頁的形式來表達,。其原因是學(xué)畫者的需要，還是收藏家的需要,，抑或是當(dāng)時文人觀念的變遷,，不是很清楚。有些作品如果不標(biāo)明尺寸的話,，我們很難判斷是大幅作品還是小品,，如現(xiàn)藏故宮博物院的佚名元畫《山水圖冊》之四，畫崇山峻嶺,，茅屋小院,，下有漁舟小艇優(yōu)游其間，“小中見大”的效果十分明顯,。

由此可見,，作為一幅冊頁既可以是“半邊”“一角”，也可以用“小中見大”的方式處理大山大水,，畫面內(nèi)容并不影響畫幅形式,，關(guān)鍵是畫家的構(gòu)思和思想的表達。

明代是山水畫發(fā)展的重要時期,，也是大量山水畫冊頁出現(xiàn)的時期,。明代畫家大都以傳統(tǒng)基礎(chǔ)開拓創(chuàng)新，其中以沈周最具代表性,。他善于繼承了宋元文人畫傳統(tǒng),，注重筆情墨趣,，講究詩、書,、畫的結(jié)合,，擅長江南風(fēng)景和文人生活的描繪，抒寫寧靜幽雅的田園隱逸情懷,，如沈周的《臥游圖冊》之一,、二，自成流派,，對后世影響很大,。

處于考據(jù)學(xué)時期的清代山水畫復(fù)古傾向凸現(xiàn)，考據(jù)學(xué)的特點是對各種“理”的溯源,，清代前期的“四王”山水畫就是這種復(fù)古思想的體現(xiàn),。他們在創(chuàng)作巨幅大著的同時也創(chuàng)作小品冊頁，或為師友酬唱,，或為課徒之作,，形式十分豐富。王原祁是“四王”中,，面目最突出,、個性最強烈的一人。他的畫巧中藏拙,，渾厚質(zhì)樸,，是繼董其昌之后，將文人山水畫向前推進的又一位代表畫家,。而以弘仁,、髡殘、八大山人,、石濤為代表的四僧,，皆是明末遺民，以書畫寄托人生,，是主流之外的革新派代表人物,，對后世繪畫產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。石濤（原濟）存世的小品冊頁很多,，水鄉(xiāng)野景,，云山霧水，生態(tài)萬象而又情趣盎然,，似在寫生中又寓寫意,、寫情。至晚清，山水畫壇漸離復(fù)古潮流,，始現(xiàn)一絲生機,，先有海上畫派，繼之者嶺南畫派,，從此開啟了近現(xiàn)代中國畫的新生面,。

雖然海派畫家多以花鳥畫名世，但虛谷的山水冊頁別具一格,，筆法冷峻,，畫風(fēng)清新勁秀。在技法上善于吸取宋元明各家之長,，推陳出新,，以獨創(chuàng)的“戰(zhàn)筆”與濃淡墨色結(jié)合手法表現(xiàn)自然山水中的一山一水、一草一木,，以獨特的畫風(fēng)獨步畫壇,。而在近現(xiàn)代的山水畫家中，黃賓虹的獨特成就更為后世畫家所推崇,。他不但為我們留下了大量理論著作,，他的山水畫作品也不計其數(shù)，冊頁小品更是耐人尋味,。他的小品如大畫,，或黑山黑水氣勢恢宏，透現(xiàn)出畫家內(nèi)心的寂靜和自足,；或勾皴點葉（如《黃山臥游》）空靈幽遠(yuǎn),，以小見大，在對大自然的描繪中感悟人生,。而且，同一套冊頁會呈現(xiàn)不同的面貌,，容量很大,，反映了他的飽學(xué)和思想。

（作者為中國美術(shù)學(xué)院博士,，本文系《歷代名家冊頁粹編·山水畫冊頁》序言,，題為編者所加。）