《山海經》中人面的獸,、九頭的蛇,、三腳的鳥,、生著翅膀的怪物滿足了童年魯迅的好奇心,，擴大了童年魯迅的閱讀視野,，也更激發(fā)了童年魯迅對未知世界的探求欲望與神往,，即便那只是紙張發(fā)黃,，圖像不清晰,，甚至幾乎全用直線湊合,，連動物的眼睛都是長方形的四本木刻版小書,。但這些“在我心中卻是一部寶書……極大地豐富了我的童年生活，給予了我無窮的讀書樂趣” ,，魯迅曾如此回憶說,。

塵封的記憶 許航

小人書、插圖、繪本……這些以圖說話的畫作,，在中國文學和美術史上一直占有不可替代的地位,。賀友直、王叔暉,、張樂平,、葉淺予、沈堯伊等藝術家更是以連環(huán)畫聞名于中國畫壇,，在中國思想界和文化界舉足輕重,。但“如今的連環(huán)畫家們境遇并沒有以前那么好，由于連環(huán)畫并不像其他畫種那樣多以單幅畫面為處理對象,，在傳統(tǒng)的畫廊展覽館中展示效果不好,、在收藏市場上一直都不是熱門門類，導致連環(huán)畫家有斷檔危機,。 ”連環(huán)畫家,、中國美協連環(huán)畫藝委會主任沈堯伊向記者介紹連環(huán)畫家近況時說。

為此,，中國美協從2010年舉辦第一屆“架上連環(huán)畫展”開始,，至2016年11月16日，“紀念紅軍長征勝利80周年暨中國共產黨成立95周年第四屆架上連環(huán)畫展”已經舉辦了四屆架上連環(huán)畫展,?！凹苌线B環(huán)畫”是為了順應時代發(fā)展，對傳統(tǒng)連環(huán)畫在藝術語言和表現形式上的革新創(chuàng)造,。連環(huán)畫從“小人書”的單一樣式蛻變?yōu)檎箯d藝術品,。在保留了原有的文學性和連續(xù)性等特質的前提下，“架上連環(huán)畫”在表現上更加豐富多元,，制作上更加精致耐看,。盡管本屆展覽對于內容題材有明確的限定，但由于連環(huán)畫本身在表現形式與技巧方面的自由度,，仍然保證了參展作者有極大的發(fā)揮空間,。創(chuàng)作者們以各自不同的切入點，在主題與語言統(tǒng)一的前提下,，實現了對連環(huán)畫獨特的審美意趣的追求,。經過中國美協抽選的評審委員會嚴苛的初評和復評，最終從近千件參展作品中遴選出97件入選作品,，其中48件為入會資格作品,。本屆展覽由中國美協主辦，中國美術家協會連環(huán)畫藝委會,、大連金普新區(qū)管委會,、太平洋建設集團有限公司,、魯迅美術學院、大連市文聯承辦,，在魯迅美術學院大連校區(qū)展出,。主題是“紀念紅軍長征勝利80周年暨中國共產黨成立95周年” ，旨在以連環(huán)畫特有的審美優(yōu)勢緬懷革命先烈,、傳承中華民族團結奮斗,、勇往直前的偉大精神。這樣一個主題,，也會更加激勵連環(huán)畫界不忘初心,、繼續(xù)前行。

如果說第一,、第二屆的名家邀請展還處在初步的學術論證和表現語言上的實踐探索；那么,，從第三屆“架上連環(huán)畫展”開始,，連環(huán)畫便成為一項全民的藝術活動，展期也從最初的只有兩周發(fā)展為全國巡展,?！凹苌线B環(huán)畫展”重要的理論基礎是“大連環(huán)畫觀” ，隨著“架上”觀念的深入,，畫家們在創(chuàng)作理念上逐漸擺脫了“小人書”的模式束縛,，呈現出了清晰明確的審美訴求，以及風格鮮明的圖式構成,。入選作品中既有筆墨深沉,、氣勢恢弘的歷史畫卷，也不乏輕松靈動,、活潑精巧的感人事件,，參展畫家們以富于時代氣息的藝術語言和表現方式，展現了架上連環(huán)畫獨特的美學價值,，以及因此產生的藝術追求與責任擔當有機結合的現實功用性,。從出版轉變成展廳藝術，一方面有利于連環(huán)畫概念的拓展,，讓更多的藝術家能參與其中,。另一方面有利于連環(huán)畫藝術家從地位和勞動回報上有所提高。

近年來,，繪本成為了各大書店的暢銷書門類之一,，但大多數都是諸如高木直子那樣的生活記述簡筆畫，很少出現類似《阿貍的夢幻城堡》這樣繪畫性,、審美性強的作品,，但阿貍系列繪本又在故事性上有所欠缺,。另外，如今文學作品大多數不配插圖,，甚至很多文學作品并不適合配插圖,，導致需要或者適合用圖畫來講故事的文本越來越少，加上畫家中同時兼具文學功底和繪畫功底的人鳳毛麟角,，種種情況讓連環(huán)畫的未來撲朔迷離,。如何突破連環(huán)畫發(fā)展的種種藩籬，沈堯伊的態(tài)度值得深思,，他認為,，只有各方面把基礎工作扎扎實實地做起來，才有可能讓禁錮連環(huán)畫發(fā)展的各種屏障慢慢被清除,。

即便中國美協為連環(huán)畫發(fā)展多年來做著種種努力,，但“國內院校中開設連環(huán)畫專業(yè)的幾乎沒有，能開出相關課程的院校也不多,，這些課程大多作為動畫專業(yè)或者是設計專業(yè)的基礎課來開展” ,，沈堯伊如是介紹國內連環(huán)畫教育情況。他認為,，專業(yè)的連環(huán)畫教育不僅需要繪畫能力的培養(yǎng),、文本解讀能力的培養(yǎng)，文學修養(yǎng)的提升也是必不可少的,。另外,，連環(huán)畫的創(chuàng)作和其他畫種不一樣，它并不強求單幅畫面的完美,，而是更側重文圖表達,。別的畫種要精打細磨一幅畫面，而連環(huán)畫一件作品可能由幾十幅甚至幾千幅畫面組成,，這就要求學生要筆不離手,，經年累月地訓練。說到這時,，沈堯伊摸了摸裝在自己右側挎兜的速寫本,，告訴記者，“多年來我一直保持著隨手畫速寫的習慣,，并不是為了出作品,，這樣經常畫會讓我保持對事物的觀察能力” ，即便電腦時代能讓連環(huán)畫創(chuàng)作更加便捷,，畫家們也一定要保持手繪的能力,。也許，這也是展覽強調“架上”的原因之一,。另外,，據沈堯伊透露,，魯迅美術學院正在為開設連環(huán)畫相關專業(yè)扎實地進行著基礎工作。也許不久的將來,，“八大美院”中就會出現連環(huán)畫相關專業(yè)培養(yǎng)專門的連環(huán)畫人才,。

來到第四屆架上連環(huán)畫展的人中還有來自全國各地的藝術院校畫家、學者,，僅四川美術學院就來了張思林和劉智勇兩位老師,，據他們介紹，他們是想調研國內連環(huán)畫發(fā)展現狀,。明年四川美院的重要工作之一便是聯合幾大院校成立繪本聯盟,。可見除了中國美協對連環(huán)畫工作作出的不斷努力之外,，藝術教育界也已經開始在連環(huán)畫發(fā)展上尋求突破,。除此之外，從北京專程趕到大連的魏龍,，做出版生意多年,，因為對連環(huán)畫熱愛，一直想在北京自己出資建立一個連環(huán)畫展館,，同時策劃一批思想性、藝術性兼具的連環(huán)畫出版物,。為此,，他來到大連與眾連環(huán)畫家不斷交流著自己的想法。

可見,，藝術家,、教育界、經營者在中國美協這一紐帶的聯結下,，已經開始合作發(fā)力,，借用沈堯伊的觀點，各方面只要做好自己的基礎工作,，也許中國連環(huán)畫的另一個高峰會很快到來,。

相關鏈接

由中國美協、北京畫院,、中華藝術宮共同主辦的“睿心天地——賀友直藝術回顧展”于11月21日在北京畫院美術館開幕,。展覽匯聚了賀友直百余幅連環(huán)畫及風俗畫代表作，共同紀念這位連環(huán)畫大師,。除畫作外,，賀友直還為連環(huán)畫創(chuàng)作留下了重要的創(chuàng)作感悟。