11月4日至12月18日，中國國家博物館,、韓國國立中央博物館,、日本東京國立博物館合作舉辦“東方畫藝——15世紀(jì)至19世紀(jì)中日韓繪畫展”,，展示

母犬圖軸 李巖（韓國）

羅漢像軸 佚名（日本）

和而不同的東方畫藝

常坐地鐵通勤的上班族肯定對“金臺夕照”這個地名不陌生,，作為燕京八景之一,，曾經(jīng)這里的日落余暉堪比盧溝曉月,，只是如今高樓林立,、熙熙攘攘的圖景，實在不像傳說中那般“夕陽如丹,，有千秋靈氣” ,。舊時的金臺夕照到底是何種景色？不妨來中國國家博物館一探究竟,。明代畫家王紱的《北京八景圖卷》之《金臺夕照》作為中國國家博物館“東方畫藝——15世紀(jì)至19世紀(jì)中日韓繪畫展”的重要展品向觀眾展示了600年前明初的京城暮色。

談及展覽特色,，策展人陳慶慶表示,，“此次展覽選取的三家博物館的52件藏品，以文人畫,、風(fēng)俗畫,、佛教畫三個單元在向觀眾介紹中日韓三國繪畫的同時,，呈現(xiàn)出三國繪畫的民族特色，同時又展示出三國繪畫的關(guān)聯(lián)和影響,。之所以截取15世紀(jì)到19世紀(jì)這個階段的作品,，因為這個時期是三國繪畫藝術(shù)精彩紛呈的階段，中國的文人畫正在盛行,，廣為人知的日本浮世繪也風(fēng)靡于這一時期,，韓國古代的繪畫藝術(shù)可以說也在這一時期達(dá)到巔峰。 ”

陳慶慶向記者介紹了展覽中三件“重量級”作品,。 《北京八景圖卷》繪于明永樂年間,，明代文人山水畫的開山人物王紱隨從明成祖朱棣巡狩北京之后，以所見之景為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的實景山水,，通篇墨色濕潤淡雅,，苔點(diǎn)繁密，古意盎然,，是現(xiàn)存王紱作品中水準(zhǔn)最高的作品,，也代表了明初山水繪畫的面貌。但由于八景圖卷全長達(dá)20米,，受場地限制,，此次展覽只選擇了其中的金臺夕照一景。

韓國國立中央博物館與日本東京國立博物館作為展覽的合作主辦方,，也向中國觀眾展示了為數(shù)不少的與《北京八景圖卷》同樣珍貴的繪畫作品,，日本文人畫大師與謝蕪村的《山野行樂圖》屏風(fēng)便是其中令人過目不忘的一件作品。日本的文人畫又稱“南畫” ,，是江戶時代中期最有影響的繪畫流派之一,，學(xué)習(xí)借鑒了中國文人畫的風(fēng)格技法，并加入日本原有的繪畫傳統(tǒng),，將民族審美意趣融入其中,。左扇屏風(fēng)的夏日景色中，兩棵枝葉茂盛的大樹扎根于懸崖,，崖下溪流湍急,，一個壯年男子赤足渡水前行，身負(fù)一位老者,，身后有一小童相隨,。右側(cè)坡岸上，兩位老者持杖慢行,，兩個童仆或攙或扶,，另有一童仆身背草帽，臂夾畫卷,。右扇屏風(fēng)的秋季風(fēng)景中,，天空中懸掛著一輪彎月,，三位男子分別騎于馬上，在拂曉前的山野路上踽踽而行,?！按水嫗槿毡局匾拔幕敗?，等同于中國的一級館藏品,，畫中最值得關(guān)注的是畫家對季節(jié)和人物的表現(xiàn),，作品以畫家自作徘諧詩和中國詩人杜牧的《山行》為意境，描繪了夏天和秋天的景色,，詮釋出日本文人畫筆墨簡練,、色彩細(xì)膩、富于裝飾,、以詩入畫的特點(diǎn),。 ”陳慶慶介紹說。

韓國在高麗王朝就接受了中國文人畫的理念,，至朝鮮王朝,，文人畫家們在與中國的頻繁交流中，發(fā)展出獨(dú)特的民族繪畫風(fēng)格,。展覽中宗室畫家李巖的《母犬圖》描繪了一只韓國母犬看護(hù)三只幼崽的畫面,。“這件作品在韓國繪畫史上占有重要的地位,，展現(xiàn)了朝鮮王朝文人畫家的小情趣,，這位畫家的作品對日本繪畫也產(chǎn)生了很大影響，畫中的狗采用了非常寫實的畫法,，背景中的樹則是寫意的表現(xiàn),，為之后寫實、寫意相結(jié)合的作品提供了借鑒,。 ”陳慶慶說,。

此外，展覽中的風(fēng)俗畫單元,，也讓觀眾了解到數(shù)百年前中,、韓、日三個國家的百姓生活,，既有反映中國明清時期物質(zhì)生產(chǎn)與生活的《滄州漁樂圖》《潞河督運(yùn)圖》 ,，表現(xiàn)百姓歲時節(jié)慶娛樂的《鐘馗出巡圖》 ；也有韓國風(fēng)俗畫家金弘道,、申潤福筆下描繪的韓國傳統(tǒng)農(nóng)耕活動,，以及都市官僚和市民階層的生活。值得一提的是,，中國觀眾可以在展覽中一睹日本“浮世繪之祖”菱川師宣的作品,，他的《浮世繪人物圖》描繪了江戶時期的日本市民在江戶名勝淺草寺游玩的場景。在展覽的第三單元佛教畫中,，觀眾可以感受比對佛教畫由中國傳入韓國繼而傳入日本的同根同源,，但又與各自的民間信仰和審美結(jié)合后所生發(fā)出的不同民族樣式。

中國國家博物館館長呂章申表示,，近年來,，中國國家博物館與韓國國立中央博物館、日本東京國立博物館之間的館際交流不斷,，此次展覽是三家國家博物館的第二次聯(lián)合辦展,，中國國家博物館提供的20件館藏的明清時期繪畫名作，在介紹明清時期繪畫藝術(shù)概貌的同時,，也通過與其他兩國作品的比較,，反映出中國繪畫對韓國和日本古代繪畫的影響，及其各自發(fā)展所取得的成就,，顯示了中,、韓、日這三個地域相近的國家在文化交流上非同一般的密切關(guān)系,?！叭龂L畫基本相同，但也表現(xiàn)出不同之貌,。這些先人的畫作,，可以讓我們驚喜于相互之間的共同點(diǎn)，也敬佩于相互之間的不同點(diǎn),。對此,，互相理解、互相尊重,，更進(jìn)一步加深相互之間的友好關(guān)系,。與西方的畫具不同，東方的毛筆絕不傷害紙張,。所以,，用這樣的毛筆表達(dá)情懷的這些作品就能安慰著我們的心靈。 ”韓國國立中央博物館館長李榮勛如是說,。