在北京市文化局舉辦的一次中國特種工藝展示活動上,，幾位“燕京八絕”的傳承人正在展示景泰藍(lán),、雕漆、金漆鑲嵌,、花絲鑲嵌等絕技,。展示花絲鑲嵌技藝的那位面如滿月,、慈祥謙和的老大姐，就是中國工藝美術(shù)大師程淑美,。程淑美從事花絲鑲嵌設(shè)計(jì),、制作已有四十余年，曾被北京工美集團(tuán)總公司評為“新產(chǎn)品開發(fā)先進(jìn)工作者”,。她的作品《白衣大士》,、《白衣觀音》、《童子拜觀音》等曾獲得全國工藝美術(shù)評比百花獎、優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)一等獎,、北京工藝美術(shù)評比精品獎等諸多獎項(xiàng),。她獨(dú)創(chuàng)的“程氏花絲”是北京工藝美術(shù)界首批以姓氏命名的藝術(shù)流派。程淑美的名字與北京花絲鑲嵌合璧,，煥發(fā)出耀眼的光輝,。

塑泥稿（設(shè)計(jì)階段,，制作時(shí)要以此為標(biāo)準(zhǔn)）,。

程淑美在指導(dǎo)學(xué)生,。

花絲鑲嵌觀音像,。

1. 靜坐求藝，只因有夢

1967年,，中國大地,，山雨欲來風(fēng)滿樓。一些正常的社會秩序被打破,，許多當(dāng)年的畢業(yè)生分配無果。一個陰郁的上午,，一些北京工藝美術(shù)學(xué)校應(yīng)屆畢業(yè)生到二輕局（該校的上級單位）門前靜坐,，要求分配工作，其中有一個文靜秀麗卻異常倔強(qiáng)的姑娘始終走在隊(duì)伍的最前面,，她就是后來“程氏花絲”的創(chuàng)始人程淑美,。

這顯然是一次成功的經(jīng)歷，三天靜坐后終于有了結(jié)果：“局里給我們每人發(fā)了一張表,，讓我們愿意去哪兒就填哪兒,。”于是程淑美到了北京工藝美術(shù)品廠,。年輕的程淑美如愿以償,。自此，她始終把決定自己命運(yùn)的紅絲線牢牢地攥在手中,，從未松開過,。

花絲鑲嵌與“景泰藍(lán)”、“玉雕”、“牙雕”,、“雕漆”,、“金漆鑲嵌”、“宮毯”,、“京繡”等七大藝術(shù)門類并稱為“燕京八絕”,。北京地區(qū)自公元1153年金中都建立，金銀工藝即開始興盛起來,。元大都建立后設(shè)置有各種管理手工業(yè)作坊的機(jī)構(gòu),，其中就有銀局。明清兩代是北京花絲鑲嵌的興盛時(shí)期,，宮廷設(shè)有造辦處,，集中了全國的能工巧匠，南北方花絲鑲嵌制作技藝得以交流,，并融合少數(shù)民族工藝美術(shù)之長,，形成了北京花絲鑲嵌的獨(dú)特技藝，北京十三陵出土的明萬歷皇帝的“翼善冠”,，堪稱這一技藝的杰作,。

花絲鑲嵌是用金、銀,、銅絲編織成各種造型,，嵌上寶石、珍珠等,，再施以堆壘,、編織、掐絲,、鑲嵌等多種技法,。這門技藝戰(zhàn)國時(shí)便已出現(xiàn)，漢代稱為“焊綴金珠”,，唐朝稱為“細(xì)金”,，是中國宮廷藝術(shù)的代表作?；ńz鑲嵌最早用來制作首飾和各種日用品,，如手鏡、煙盒,、粉盒,、糖盒、酒具,、花插,、爐熏等,。

花絲鑲嵌專業(yè)畢業(yè)的程淑美進(jìn)廠后卻主動要求去玉雕車間工作，她想通過玉雕增強(qiáng)自己的立體造型能力,，她有一個從未為外人道的美麗夢想,，就是讓中國傳統(tǒng)的花絲鑲嵌“亮立”起來。

程淑美上學(xué)時(shí)就對花絲鑲嵌技藝有著比較獨(dú)到的認(rèn)識,，她認(rèn)為：花絲鑲嵌工藝使用的原材料主要是黃金和白銀,，其顏色和質(zhì)地較為單一，鑒于此,，花絲鑲嵌的設(shè)計(jì)創(chuàng)作應(yīng)該在“亮”和“立”上有所創(chuàng)新,。

“立”就是立體化，雕塑化,。傳統(tǒng)的花絲制品大多以首飾,、器皿為主，而人物造型可以大大豐富花絲鑲嵌的藝術(shù)表現(xiàn)力,，同時(shí)也可以彌補(bǔ)金銀質(zhì)地顏色單一的不足,。

“亮”就是為避免流俗，要豐富花絲鑲嵌的材料構(gòu)成,，提高作品層次感,，譬如讓傳統(tǒng)的花絲鑲嵌與玉、象牙等材料結(jié)合起來,，做成立體的,、具有人文情節(jié)的作品，花絲鑲嵌藝術(shù)就可以跳出裝飾品的窠臼,，其內(nèi)涵和外延得到放大,，從而具有更大的藝術(shù)發(fā)展空間。

當(dāng)然,，這只是程淑美花絲“亮立”夢想的一個雛形,，在以后漫長的花絲生涯中逐步得以清晰和完善，其間,，著名老藝人翟德壽等給了她很大的鼓勵和啟發(fā),。

2. 磨玉十三年,，“下鉈”有神

機(jī)會永遠(yuǎn)屬于有準(zhǔn)備的人,，但這種“準(zhǔn)備”卻充滿著常人難以忍耐的漫長與艱辛。做玉雕很吃力,，程淑美在玉雕車間的“水凳”上一坐就是13年,。磨啊磨，想啊想,，萬紫千紅在她的頭腦中飛升旋轉(zhuǎn),，金的熱烈,，銀的矜持，玉的瑩潤,，珠的晶瑩,，鉆的透閃，成為她忍耐寂寞的生活動力,。

一次,，一位澳大利亞客戶拿來一塊松石，要做一對袋鼠,，還提出必須按照他的要求來做,。中國傳統(tǒng)的動物造型通常是抽象的，那位外賓要求必須具象,，而且要做得纖毛畢見,，活靈活現(xiàn)。沒有扎實(shí)的雕塑基本功是不行的,。就在工友們大多知難而退的時(shí)候,，程淑美卻出人意料地接下了這個活兒。師傅們不無擔(dān)心地看她“切鉈子（切料）”,，只見她幾刀下去,，穩(wěn)、準(zhǔn),、狠地切出了大體輪廓,，眾人心中不由得一塊石頭落了地。玉雕行內(nèi)有一個說法叫做“外行扒皮,，內(nèi)行切鉈子”,，意思是沒有把握的工匠不敢大膽下刀，只能一點(diǎn)一點(diǎn)試探著來,，生怕出錯,。只有成竹在胸的人才敢一步切割到位。就像畫人物動態(tài)速寫,，生手即使一筆一筆地重復(fù)著描,，也總把握不好人物的動態(tài)，而行家只需一兩筆就能把人物的動態(tài)活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來,。這看似簡單的過程需要付出辛勤的汗水,。師傅看徒弟，只需上手一刀就可看得真切,。很快,，程淑美就完成了這件頗見心力的作品，那位挑剔的澳大利亞客戶雙目圓睜,，大呼妙極,。

原來,，程淑美始終在暗暗較勁，當(dāng)時(shí),，車間里的工人都是按類別做活兒,，很多人已經(jīng)習(xí)慣了只制作某一類作品，動物就是動物,，人物就是人物,，換個樣子就不會做了。程淑美是有心人,，不愿意自己僅僅混個手熟的“賣油郎”,，她暗地里刻苦鉆研，想方設(shè)法多干活兒,，干不同類別的活兒,。

值得慶幸的是，程淑美有幸和當(dāng)時(shí)赫赫有名的“玉器四大怪”之一的何榮大師同在一組工作,。所謂“四大怪”,，就是新中國成立前玉器行業(yè)公認(rèn)的四位大師，即“臭要飯的潘秉衡,，大海茫茫何榮,，小辣椒劉德贏，賽孔明王樹森”,，他們各有絕活,，都是北京工美行業(yè)的標(biāo)志性人物。何榮尤其了得,，他打著瞌睡都能設(shè)計(jì)作品,，“大海茫茫”可謂實(shí)至名歸,。何榮大師喜歡程淑美的執(zhí)著個性和心無旁騖的藝術(shù)追求,，遂用心教，令程淑美受用一生,。

后來,，年輕的程淑美當(dāng)了設(shè)計(jì)組組長，隨著“文革”高潮的漸漸退去,，多了幾分設(shè)計(jì)的自由,。“上世紀(jì)80年代,，是我們花絲鑲嵌最輝煌的時(shí)候,，作品品種很多,，有鳥類,、走獸,、魚蝦類，還有器皿類,、吉祥擺件,、仕女人物、古代武士以及觀音,、釋迦佛造像等,。那時(shí)，產(chǎn)品幾乎都是按客戶的要求定制,，我的觀音作品很有影響,，所以設(shè)計(jì)得最多?！?/p>

1972年,，尼克松訪華，中美邦交逐步正?；?，中國國門終于向全世界敞開，工美廠也進(jìn)入了“蜜月”,，一時(shí)間,，庫里積存多年的東西全賣光了。很多外國友人從中國的特種工藝品開始認(rèn)識中國,，他們由衷贊嘆中國古老精湛的傳統(tǒng)藝術(shù),。1989年，程淑美創(chuàng)作的《白衣大士》獲得了全國工藝美術(shù)優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)一等獎,，一位臺灣富商一下子訂了400件,，轟動北京工藝美術(shù)界。但“蜜月”很快就過去了,，上世紀(jì)末以后,，中國的工美行業(yè)因?yàn)槟承v史原因受到了沖擊，市場漸入低迷,。很多歷史悠久的工藝美術(shù)工廠陸續(xù)倒閉,，一些工美大師身處窘境，不得不去賓館找做樓梯和房門把手之類的活兒,，很多國家級工美大師,，幾萬元就被買斷了工齡，令人非常痛惜,。