新中國(guó)美術(shù)發(fā)展與創(chuàng)作的成就一直與展覽相關(guān)聯(lián),，而全國(guó)性的美術(shù)展覽推出能夠代表當(dāng)時(shí)創(chuàng)作主流方向和最高水平的作品,，成為美術(shù)界的期待和社會(huì)的期望,。從第一次全國(guó)文代會(huì)的美術(shù)展覽到后來(lái)形成規(guī)制的全國(guó)美展，以及其間按畫種舉辦的“全國(guó)中國(guó)畫展”“全國(guó)油畫展”“全國(guó)年畫,、連環(huán)畫展”“全國(guó)漫畫展”等,，還有專題性的“全國(guó)青年美展”“全國(guó)體育美展”和多種具有紀(jì)念或慶祝意義的專題展，從20世紀(jì)50年代到80年代,，產(chǎn)生了一批代表時(shí)代并影響后來(lái)的重要作品,。另外還有原歷史博物館和革命博物館為了展陳而組織的革命歷史畫專題創(chuàng)作，共同構(gòu)成了影響新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的主要方面,，成為中華五千年文明歷史上推動(dòng)美術(shù)創(chuàng)作最特別的歷史時(shí)期,。

陳履生

雖然新中國(guó)基于展覽的美術(shù)創(chuàng)作在各個(gè)時(shí)期有不同的特點(diǎn)，但就組織創(chuàng)作而言,，幾乎大同小異,、一以貫之，表現(xiàn)出了相同的社會(huì)體制下美術(shù)展覽與美術(shù)創(chuàng)作如膠似漆的關(guān)系,。新中國(guó)逐步形成的展覽布局,，從始初配合新年畫創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)開始，于1951年舉辦了“全國(guó)新年畫展覽會(huì)”,，出現(xiàn)了許多影響深遠(yuǎn)的新年畫作品,。而在改造國(guó)畫的關(guān)鍵時(shí)刻，1953年又舉辦了“第一屆全國(guó)國(guó)畫展覽會(huì)”,，出現(xiàn)了劉子久的《給軍屬拜年》,，姜燕的《考考媽媽》以及黃胄的《爹去打老蔣》等作品。1954年則舉辦了“全國(guó)水彩,、速寫展覽會(huì)”“連環(huán)畫原作展覽會(huì)”,。到1955年的“第二屆全國(guó)美展”時(shí)，國(guó)畫《兩個(gè)羊羔》（周昌谷）,、《古長(zhǎng)城外》（石魯）,、《新開發(fā)的公路》（關(guān)山月）、《一輩子第一回》（楊之光）,、《工地探望》（李斛）,、《小孩與鴿》（蔣兆和），油畫《春到西藏》（董希文）,、《通向?yàn)豸斈君R》（艾中信）,、《畫家齊白石》（吳作人）,，還有連環(huán)畫《西廂記》（王叔暉）等，皆一鳴驚人。以此為標(biāo)志,，新中國(guó)由美協(xié)主導(dǎo)的展覽布局已經(jīng)基本到位,，而以展覽來(lái)推動(dòng)美術(shù)創(chuàng)作的方式則成為新中國(guó)美術(shù)的定制,。1956年“第二屆全國(guó)國(guó)畫展覽”又出現(xiàn)了陸儼少的《教媽媽識(shí)字》、劉子久的《為祖國(guó)尋找資源》,、方增先的《粒粒皆辛苦》、湯文選的《說(shuō)什么我也要入社》,、黎雄才的《武漢防汛圖》,、劉海粟的《富春江嚴(yán)陵圖》、潘天壽的《靈巖澗一角》等,，表現(xiàn)出了改造國(guó)畫所取得的重要成果,。1959年革命博物館預(yù)展中則出現(xiàn)了油畫《開國(guó)大典》（董希文）、《地道戰(zhàn)》（羅工柳）,、《狼牙山五壯士》（詹建?。ⅰ赌喜鹆x》（黎冰鴻）,，以及國(guó)畫《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》（石魯）,、《八女投江》（王盛烈）、《六盤山》（李可染）,、《北平解放》（葉淺予）,。顯然，這些在新中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典之作,，都聯(lián)系著全國(guó)性的展覽,。直到1980年“第二屆全國(guó)青年美展”中出現(xiàn)了羅中立的《父親》，“第十屆全國(guó)美展”出現(xiàn)了陳堅(jiān)的《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》,，都表明通過(guò)全國(guó)性的美展推出重要作品已成為必然,。

進(jìn)入新世紀(jì)之后，好像一切都在改變,，美術(shù)館等展覽場(chǎng)館快速增加,，規(guī)模也在不斷擴(kuò)大，與之相應(yīng)的美術(shù)人口更是急劇膨脹,，美術(shù)界變成了一個(gè)大社會(huì),，而公眾的參與程度則顯現(xiàn)了日益增長(zhǎng)的文化需求。于是,，美術(shù)展覽出現(xiàn)了大眾化,、普及化的局面,，同時(shí)也失去了往日的尊嚴(yán),。對(duì)于美術(shù)家來(lái)說(shuō)，不僅失去了尊崇感,，也失去了依賴感,。所以，全國(guó)性的美術(shù)展覽成了青年畫家或未成名畫家征戰(zhàn)的場(chǎng)所,，許多名家因?yàn)橛辛耸袌?chǎng)的支撐而成了全國(guó)性美展的旁觀者,，偶爾在全國(guó)性美展上獲得殊榮的美術(shù)家也不再像過(guò)去那樣能夠一畫成名,，依然在默默無(wú)聞的努力和等待之中。畫不揚(yáng)名,，名不傳畫,，成了新時(shí)代的特色，但核心問(wèn)題還是美術(shù)作品自身的品質(zhì),。

缺少美術(shù)家對(duì)展覽的信心和希望,，也就實(shí)際存在著缺少精品力作的可能。其中最重要的是過(guò)去有一個(gè)權(quán)威的業(yè)界,，幾乎決定了所有的問(wèn)題,，而如今由市場(chǎng)來(lái)決定和左右的實(shí)際，強(qiáng)有力地顛覆了過(guò)去的系統(tǒng),。所謂的全國(guó)性只存在于某類全國(guó)性組織的概念之中,，實(shí)際的覆蓋面則很難達(dá)到“全國(guó)”的層面。多元和多樣的社會(huì)格局,，包括各種不同的經(jīng)濟(jì)成分,，都在改變以往的專業(yè)格局。具體來(lái)看,，美術(shù)館在整體上滯后于社會(huì)的發(fā)展,，學(xué)術(shù)公信力下降，展覽機(jī)構(gòu)與各類展覽魚龍混雜,，社會(huì)公信力缺失,。在全國(guó)性的美術(shù)展覽的體系中，專題展實(shí)際成了名作回顧展,，其中部分組織的創(chuàng)作則成為點(diǎn)綴和陪襯,，更顯得當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的嚴(yán)重不足。如此來(lái)看,，一方面客觀存在著創(chuàng)作水平和能力的整體下降,，另一方面全國(guó)美展從體制、機(jī)制到內(nèi)容,、形式的幾十年不變,，展覽制度和方式嚴(yán)重老化，雖然擴(kuò)大了規(guī)模,，卻嚴(yán)重降低了質(zhì)量,。

這是一個(gè)展覽的時(shí)代，這也是一個(gè)不缺展覽的時(shí)代,。這是一個(gè)需要精品力作的時(shí)代,，這也是一個(gè)缺少精品力作的時(shí)代。如何用新的機(jī)制來(lái)激發(fā)創(chuàng)作的熱情,，促進(jìn)精品力作的創(chuàng)作,，如何用創(chuàng)新的思維來(lái)突破過(guò)去的展覽模式,，策劃出具有新時(shí)代特點(diǎn)的全國(guó)性美術(shù)展覽，顯然在考驗(yàn)美術(shù)家和組織者,。