至于鮑勃·迪倫獲獎(jiǎng)的原因，莎拉·丹紐爾給出了解釋,，她認(rèn)為迪倫是一個(gè)偉大的詩人,，是一個(gè)偉大的曲作者，“承載著偉大的美國歌曲傳統(tǒng),，45年來不斷地改變自己的風(fēng)格,，改變自己的形象”。

《大雨將至》手稿原版曾上蘇富比拍賣

據(jù)資料顯示,，在2015年的蘇富比倫敦拍賣中,，其創(chuàng)作手稿曾被拍賣。

蘇富比拍賣行于2015年8月25日宣布將拍賣被譽(yù)為“民謠之王”的鮑勃·迪倫（Bob Dylan）《大雨將至》（A Hard Rain’s A-Gonna Fall）的原版手稿,。這份手稿的歌詞原由打字機(jī)打印,，加上了手寫的標(biāo)注，預(yù)計(jì)售價(jià)約為23.6萬到31.5萬美元,。

這份手稿誕生于1962年,，也是在同年，鮑勃·迪倫首次在紐約卡內(nèi)基音樂廳演唱了這首歌,。這首歌原本長10分鐘,，在收錄到1963年《The Freewhelin’ Bob Dylan》這張專輯時(shí)剪切到7分鐘。相較于傳統(tǒng)的民謠,，這首歌更像是一首詩,，它也是鮑勃·迪倫所創(chuàng)作的最偉大的歌曲之一。

在繪畫中繼續(xù)巡演的鮑勃·迪倫

除了是一個(gè)音樂天才,，他本人也很早就涉足繪畫藝術(shù),，以下是2015年的相關(guān)新聞報(bào)道。

搖滾傳奇鮑勃·迪倫不會(huì)停止表達(dá),，無論是在歌中,，還是在畫中。參觀者來到德國小城開姆尼茨的美術(shù)館,，仔細(xì)端詳三個(gè)版本的《角落》 （Corner Flat）,，那三個(gè)同一場合下不同年齡段的男人看上去感傷而自閉，是否會(huì)讓人聯(lián)想到專輯《約翰·韋斯利·哈丁》 （John Wesley Harding）中的那一曲《孤獨(dú)流浪者》（lonesome hobo）,。

再看看那幅肉感女人擺動(dòng)雙臀的《紅獅酒吧里的女人》,，腦海中是否會(huì)飄過1966年專輯《無數(shù)金發(fā)美女》（Blonde on Blonde）中的《就像一個(gè)女人》 （Just Like a Woman）,。或者可能,，迪倫畫這幅畫的時(shí)候,，心里正想著1976年的歌曲《撒拉》（Sara）。

但是,，德國評(píng)論家反對(duì)以音樂類比迪倫的繪畫作品,。“即使鮑勃從未唱過一句,，寫過一行,，正在展出的這些繪畫也值得一看?！辈斯亍た娎赵诎l(fā)行量頗大的全國性報(bào)紙《南德意志報(bào)》上宣稱,。因?yàn)榈蟼惸：木€條和大膽的用色，一些評(píng)論家甚至將他與愛德華·蒙克,、亨利·馬蒂斯相提并論,。畫中，迪倫更喜歡描繪船只,、自行車,、火車等，即使描繪人物,，他們也多半是沉默的、無名的,，如同流浪的吉他歌手,，評(píng)論家們立即抓住這一特征，抬出美國繪畫大師愛德華·霍普與之作比較,。

迪倫可能并未“預(yù)見”到展覽的成功,。他仿佛等了多年，才等到來自美術(shù)館的邀請(qǐng),。兩年前,，開姆尼茨美術(shù)館館長英格麗·莫辛格在曼哈頓一家書店偶遇迪倫的素描集《蒼白》，便萌生了為迪倫舉辦畫展的想法,， 迪倫的回應(yīng)是出乎她意料的熱情——“就像他一直在等待,，等待著被問及此事，而且,，很明顯,，此前還無人問過?！痹跒檎褂[而寫的文案中,，迪倫甚至感恩地表示： “聽說英格麗對(duì)我的作品有興趣，我激動(dòng)萬分，她給我將數(shù)年前創(chuàng)作的作品再次呈現(xiàn)的動(dòng)力,?！?/p>

事實(shí)上，在很多年前,，迪倫就已開始畫畫,。上世紀(jì)60年代，迪倫出了一次嚴(yán)重的車禍,，這成為他音樂創(chuàng)作的拐點(diǎn),，也讓他與繪畫結(jié)識(shí)?！拔耶嬍裁茨?？好吧，就從任何我手邊的東西開始,。我坐到桌邊,，拿出一支筆，一張紙,，畫了打字機(jī),、一個(gè)十字架、一朵玫瑰,、鉛筆,、刀、空空的香煙殼,，完全忽略了時(shí)間……”2004年出版的自傳《像一塊滾石》中,，迪倫寫道，“這倒不是因?yàn)槲易哉J(rèn)為我是個(gè)大畫家,，而是我感覺,，繪畫時(shí)，我賦周遭的混沌以秩序,?！?/p>

1989年到1992年間，迪倫在歐洲,、美洲和亞洲巡演,，以素描和炭筆畫記錄那些所見即景。迪倫曾說,，創(chuàng)作這些作品是為放松,，為將注意力集中于旅行所得到的印象，那是一段想象著“某天,，一切會(huì)像狂想曲那般流暢”的旅行,。這些作品構(gòu)成了圖書《蒼白》的主體,，也是展覽的底本。然而,，迪倫的野心更大,。用莫辛格的話說，他想像一個(gè)真正的藝術(shù)家那樣“創(chuàng)作更多的新作品”,。

此后8個(gè)月間,，迪倫將激情潑灑于筆端，創(chuàng)作了320幅作品,，然后以數(shù)字化方式放大,。通過改變介質(zhì)或色彩，他常常為某一種意象畫上3到4個(gè)版本,。最后展出的140幅作品,，許多題材都來自于他那次“永不停止的巡演”中的旅館房間和路上匆匆一瞥看到的景色。

他繪畫,，如同他唱歌時(shí)的角色——這個(gè)已成為美國國家敘事一部分的人物,，永遠(yuǎn)從邊緣凝視中心，仿佛只是偶然撞進(jìn)他所在的空間,?！稑蛏系哪腥恕饭谝患{(lán)色大衣中，似乎在沉思,；而《自由女神》則模仿這個(gè)美國標(biāo)志性的東西,，卻護(hù)衛(wèi)著一張大字標(biāo)題為“強(qiáng)奸并非性”的報(bào)紙?！耙淮斡忠淮?，迪倫從旁觀者的角度繪畫?！薄斗ㄌm克福匯報(bào)》的托拜厄斯·拉瑟說，迪倫在門檻上,、窗臺(tái)上,、陽臺(tái)上、走廊上,、舷窗上表達(dá)著他的態(tài)度,，“半入半出——也許這是迪倫提防著不踏入美術(shù)領(lǐng)域的象征符號(hào)，一種對(duì)繪畫的敏感的,、害羞的尊敬,。”

外面的世界已被隔開,，電視機(jī)關(guān)著,，《湖邊小屋》（Lakeside Cabin）中的畫面如此安寧,。這是一個(gè)典型的迪倫式的場景，空虛而孤獨(dú)的人不在畫面中,，只是從屋子一角看著一切,。看似平凡的景象,，透露了迪倫對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度,。“偉大的繪畫在人們常往之處,?！彼?jīng)說，“想想,，如果人們每日用餐時(shí)能看到一幅畢加索,，許多人的感覺將相當(dāng)不錯(cuò)?！彼嘈耪鎸?shí),，往往就在眼前所見。

但是,，德國評(píng)論家反對(duì)以音樂類比迪倫的繪畫作品,。“即使鮑勃從未唱過一句,，寫過一行,，正在展出的這些繪畫也值得一看?！辈斯亍た娎赵诎l(fā)行量頗大的全國性報(bào)紙《南德意志報(bào)》上宣稱,。因?yàn)榈蟼惸：木€條和大膽的用色，一些評(píng)論家甚至將他與愛德華·蒙克,、亨利·馬蒂斯相提并論,。畫中，迪倫更喜歡描繪船只,、自行車,、火車等，即使描繪人物,，他們也多半是沉默的,、無名的，如同流浪的吉他歌手,，評(píng)論家們立即抓住這一特征,，抬出美國繪畫大師愛德華·霍普與之作比較。

迪倫可能并未“預(yù)見”到展覽的成功,。他仿佛等了多年,，才等到來自美術(shù)館的邀請(qǐng),。兩年前，開姆尼茨美術(shù)館館長英格麗·莫辛格在曼哈頓一家書店偶遇迪倫的素描集《蒼白》,，便萌生了為迪倫舉辦畫展的想法,， 迪倫的回應(yīng)是出乎她意料的熱情——“就像他一直在等待，等待著被問及此事,，而且,，很明顯，此前還無人問過,?！痹跒檎褂[而寫的文案中，迪倫甚至感恩地表示： “聽說英格麗對(duì)我的作品有興趣,，我激動(dòng)萬分,，她給我將數(shù)年前創(chuàng)作的作品再次呈現(xiàn)的動(dòng)力?！?/p>

事實(shí)上,，在很多年前，迪倫就已開始畫畫,。上世紀(jì)60年代,，迪倫出了一次嚴(yán)重的車禍，這成為他音樂創(chuàng)作的拐點(diǎn),，也讓他與繪畫結(jié)識(shí),。“我畫什么呢,？好吧,，就從任何我手邊的東西開始。我坐到桌邊,，拿出一支筆,，一張紙，畫了打字機(jī),、一個(gè)十字架,、一朵玫瑰、鉛筆,、刀、空空的香煙殼,，完全忽略了時(shí)間……”2004年出版的自傳《像一塊滾石》中,，迪倫寫道，“這倒不是因?yàn)槲易哉J(rèn)為我是個(gè)大畫家,，而是我感覺,，繪畫時(shí),，我賦周遭的混沌以秩序?！?/p>

1989年到1992年間,，迪倫在歐洲、美洲和亞洲巡演,，以素描和炭筆畫記錄那些所見即景,。迪倫曾說，創(chuàng)作這些作品是為放松,，為將注意力集中于旅行所得到的印象,，那是一段想象著“某天，一切會(huì)像狂想曲那般流暢”的旅行,。這些作品構(gòu)成了圖書《蒼白》的主體,，也是展覽的底本。然而,，迪倫的野心更大,。用莫辛格的話說，他想像一個(gè)真正的藝術(shù)家那樣“創(chuàng)作更多的新作品”,。

此后8個(gè)月間,，迪倫將激情潑灑于筆端，創(chuàng)作了320幅作品,，然后以數(shù)字化方式放大,。通過改變介質(zhì)或色彩，他常常為某一種意象畫上3到4個(gè)版本,。最后展出的140幅作品,，許多題材都來自于他那次“永不停止的巡演”中的旅館房間和路上匆匆一瞥看到的景色。

他繪畫,，如同他唱歌時(shí)的角色——這個(gè)已成為美國國家敘事一部分的人物,，永遠(yuǎn)從邊緣凝視中心，仿佛只是偶然撞進(jìn)他所在的空間,?！稑蛏系哪腥恕饭谝患{(lán)色大衣中，似乎在沉思,；而《自由女神》則模仿這個(gè)美國標(biāo)志性的東西,，卻護(hù)衛(wèi)著一張大字標(biāo)題為“強(qiáng)奸并非性”的報(bào)紙?！耙淮斡忠淮?，迪倫從旁觀者的角度繪畫?！薄斗ㄌm克福匯報(bào)》的托拜厄斯·拉瑟說,，迪倫在門檻上,、窗臺(tái)上、陽臺(tái)上,、走廊上,、舷窗上表達(dá)著他的態(tài)度，“半入半出——也許這是迪倫提防著不踏入美術(shù)領(lǐng)域的象征符號(hào),，一種對(duì)繪畫的敏感的,、害羞的尊敬?！?/p>

外面的世界已被隔開,，電視機(jī)關(guān)著，《湖邊小屋》（Lakeside Cabin）中的畫面如此安寧,。這是一個(gè)典型的迪倫式的場景,，空虛而孤獨(dú)的人不在畫面中，只是從屋子一角看著一切,?？此破椒驳木跋螅嘎读说蟼悓?duì)待藝術(shù)的態(tài)度,?！皞ゴ蟮睦L畫在人們常往之處?！彼?jīng)說,，“想想，如果人們每日用餐時(shí)能看到一幅畢加索,，許多人的感覺將相當(dāng)不錯(cuò),。”他相信真實(shí),，往往就在眼前所見,。