2014年,，《女史箴圖》在一個(gè)特意做的展柜中，以最好的面貌重新在大英博物館展出,?！杜敷饒D》于1903年被大英博物館收藏,。在此之前，該畫被一些鑒賞家私人收藏,，而自此以后,，它進(jìn)入公共領(lǐng)域，名聲與日俱增,。本文主要介紹《女史箴圖》在大英博物館中的保存與修復(fù)歷史,，描述我們?nèi)绾握展艽水嫞约皻v任修復(fù)師,、管理員和科學(xué)家對(duì)該卷結(jié)構(gòu)的看法,。

《女史箴圖》為絹本墨筆設(shè)色，通常被看做顧愷之的天才追隨者的原創(chuàng)作品,。但無(wú)論如何,，此畫在今天已經(jīng)成為世界名畫，其重要性也讓保管者有責(zé)任在作品的安全性和長(zhǎng)久保存以及學(xué)術(shù)研究和公開展示之前,，做出平衡,。

從記錄中，我們查到,，這幅畫已經(jīng)皴裂,，僵硬而脆弱，無(wú)法經(jīng)受擺弄和延展?，F(xiàn)在我們知道，除了時(shí)間久遠(yuǎn)的問(wèn)題,，畫的脆弱也歸因于古代絲織品的織法,。此時(shí)，我們的同事用手工的方式完成了畫作的副本,，后者最終幫助我們完成了木刻印模,。利用這一印模，數(shù)以千計(jì)的畫卷在1913年做成,，并賣出,，以供傳播和研究（隨后，在整個(gè)20世紀(jì)的照片副本也產(chǎn)生了和卷冊(cè)一樣的功能）,。

在制作副本之后,，大英博物館針對(duì)此畫舉行了一系列的專家討論，并遵循當(dāng)時(shí)的修復(fù)實(shí)踐,，決定對(duì)手卷重新裝裱,，并將其展平，置于鏡框之下?，F(xiàn)在,，我們可以說(shuō),，這項(xiàng)決定使畫作的條件不再惡化。盡管畫面因此與款識(shí)分離,，造成原作形式的改變,，成為了不小的遺憾。但是,，新裝裱保存了畫作的所有因素,，并使它們維持了最佳狀態(tài)。

從2009年至2014年,，重新記錄,、研究和存放繪畫的計(jì)劃開始實(shí)施。技術(shù)上的檢查包括利用可見光,、側(cè)光,、反射紫外光、紫外線冷光和反射比檢測(cè)法,，進(jìn)行高分辨率,、非侵入性和非接觸的成像工作。所獲得的形象被應(yīng)用于構(gòu)造多層次的斷面圖,，從而放大獨(dú)特的材料,，如斷面、錯(cuò)層,、材料損耗,、層次分離、污染和圖像修復(fù)情況,，進(jìn)而清晰地呈現(xiàn)數(shù)代歷史修復(fù)的情形,。該畫的絲質(zhì)層次和纖維結(jié)構(gòu)，以及紙纖維結(jié)構(gòu)都在顯微狀態(tài)下被放大管裝,。通過(guò)在封底網(wǎng)格中切出小口,，20世紀(jì)裝裱纖維和網(wǎng)格的機(jī)構(gòu)狀況得以清晰呈現(xiàn)。這項(xiàng)調(diào)查也集中思考了針對(duì)畫作現(xiàn)狀的評(píng)估和保護(hù)方案,，國(guó)際專家團(tuán)隊(duì)于2013年召開會(huì)議,，考慮各種可能的應(yīng)對(duì)措施。

從結(jié)構(gòu)角度看,，我們認(rèn)為,，所有古代部件保存良好，只是畫作質(zhì)地偏硬,，纖維組織已經(jīng)松散,。因此，我們采取最輕柔的手段固定了絲線弦頭，并將畫作放進(jìn)藝術(shù)品展示柜中,，這既便于保存,，也便于展覽。對(duì)纖維暴露危險(xiǎn)的考慮體現(xiàn)在新展示柜的設(shè)計(jì)和組裝上,。2014年6月,，《女史箴圖》在大英博物館91A房間再次展出，但是,，這幅杰作只能暴露有限時(shí)間,，而高分辨率的數(shù)碼副本復(fù)制品則可供人長(zhǎng)時(shí)間欣賞。2015年的時(shí)候,，谷歌藝術(shù)中心為《女史箴圖》這件作品進(jìn)行了圖像采集,，我們的玻璃蓋能夠呈現(xiàn)非常清晰的成像形象。我們的博物館里還有一個(gè)觸摸屏的展示,，可以讓參觀者把畫的細(xì)節(jié)放大,，這樣一個(gè)交互式的界面也在我們的網(wǎng)站上進(jìn)行展示。現(xiàn)在,，《女史箴圖》這一文化瑰寶能夠通過(guò)網(wǎng)站向全世界進(jìn)行展示,，大家也可以到大英博物館看實(shí)物，感謝我們的修復(fù)師所付出的努力,。

（作者系大英博物館繪畫藝術(shù)修復(fù)部總監(jiān) 本文根據(jù)作者在中國(guó)美術(shù)學(xué)院“古畫鑒藏與修復(fù)國(guó)際研討會(huì)”上發(fā)言整理）