清代沈荃,、沈宗敬父子在當(dāng)時(shí)享有盛譽(yù),。沈荃工書法，沈宗敬工山水,，二人均受同鄉(xiāng)董其昌的影響,。沈宗敬于山水一科鉆研持久,。他法古人,，師造化，寫胸襟,，在一定程度上傳承并發(fā)展了文人山水畫,。

沈宗敬《西山紀(jì)游圖》(見上圖)為紙本設(shè)色，縱86.5厘米,、橫39.8厘米,，現(xiàn)藏于廣西博物館。畫家在畫面左上方自題：“西望遙岑神久馳,，游蹤乍到勝方知,。　岏峭壁千尋立,，險(xiǎn)峻峰巒萬(wàn)疊奇,。澗落紅泉新雨后，竹搖翠影晚風(fēng)遲,。紛紛不少長(zhǎng)安客,，幾個(gè)能來共賦詩(shī)?游西山之一并錄?！扁j“沈宗敬”白文方印,、“師峰”朱文方印，引首鈐“隨意”白文長(zhǎng)方閑章,。據(jù)題識(shí)可知,，此作是畫家游覽西山后創(chuàng)作而成的。畫家?guī)熢旎猿鲂乱?，?duì)筆墨,、色彩進(jìn)行巧妙安排，使山川展現(xiàn)出奇?zhèn)ブ撕透哌h(yuǎn)之勢(shì),。此作以水墨為主,，于局部提染淡赭色，既展現(xiàn)出色不礙墨的效果,，又保證了筆墨的豐潤(rùn)鮮活,。木橋、石徑之上,，重巒疊嶂,，山石層疊，展現(xiàn)出險(xiǎn)峻磅礴的氣勢(shì),。畫面由近,、中、遠(yuǎn)三個(gè)層次向后延展,，最后虛連到最遠(yuǎn)處的淡墨山影,，形成虛實(shí)有致的層次感,。大層次中又細(xì)分出許多小層次，使畫面顯得豐富多樣,。此作整體布局右高左低，右重左輕,，筆墨向幽靜的亭閣聚攏,。蒼松、板橋,、怪石,、斜徑等穿插于畫面之間，成為近,、中,、遠(yuǎn)景的紐帶。山腳下,，流波瀲滟,，使作品靈氣頓生。此作結(jié)構(gòu)繁復(fù),，山川以塊面構(gòu)成,，具有宋元山水畫的氣格。畫家對(duì)作品空間,、位置的經(jīng)營(yíng)十分從容,，畫面無(wú)絲毫紊亂之感。畫面中的山石參差錯(cuò)落,，疏密,、正斜、曲直,、虛實(shí)兼具,，在看似繁雜的筆墨中又展現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ龋巩嬅嬲w顯得和諧沉穩(wěn),。此作筆墨剛而不狠,，柔而不弱，濃而不重,，淡而不薄,，具有蒼厚豐腴之美，無(wú)寡薄稀疏之味,。山川氣格闊大,、偉岸磊落，又在雜樹的點(diǎn)綴下展現(xiàn)出盎然生機(jī),。此作強(qiáng)調(diào)排疊層出的方形結(jié)構(gòu),，勾皴多刮折之意,，相比一般線皴更顯渾厚蒼勁。畫家在山石凹深處攢簇濃墨,，與高大的松樹形成節(jié)奏上的呼應(yīng),。從此畫老練精準(zhǔn)的用筆中，可以看出沈宗敬以書入畫的深厚功力,，其中,、側(cè)、順,、逆筆法無(wú)不合乎法度,。從用墨上看，畫面濃淡,、干濕相宜,，展現(xiàn)出墨分五色的效果。畫中用色只為提醒之用,，襯托出墨色的素雅之美,。畫幅左上方所題七律文采斐然，書法工而不板,，逸而不誕,。此作中的詩(shī)、書,、畫均展現(xiàn)出中庸之道,。

沈宗敬(1669-1735)，字季南,，又字恪庭,，號(hào)獅峰道人、臥虛山人,，華亭(今屬上海)人,。他是康熙二十七年(1688)進(jìn)士，官至太仆寺卿,、提督四譯館,。康熙習(xí)書多得沈荃指點(diǎn),。沈荃書法學(xué)董其昌,，上宗晉唐書家及北宋米芾。其子沈宗敬自然得以沾溉,，于帖學(xué)研習(xí)至深,。于山水畫方面，沈宗敬受董其昌影響頗深，畫作屬于南宗山水,。他上法董源,、巨然、米芾,、黃公望等,，方折刮皴筆意得于倪云林而暗合北派山水的蒼樸內(nèi)質(zhì)。他作畫以水墨居多,，偶為青綠,，尤善布景，巨小咸宜,。他又精音律，善吹簫鼓琴;工詩(shī)文,，思致高遠(yuǎn),。沈宗敬具備天時(shí)、地利,、人和諸多優(yōu)越條件,，治學(xué)日久，游歷漸廣,，故能綜合大化,，時(shí)有創(chuàng)獲矣。我們可以通過賞析此幅《西山紀(jì)游圖》來體會(huì)沈宗敬的藝術(shù)風(fēng)貌,。

沈宗敬雖受其父影響,，但畫作水平遠(yuǎn)超其父。由此也可看出,，親近自然,、心志高遠(yuǎn)者方能畫好山水。沈荃常伴君王,，反而在繪畫方面遜于其子,。正如沈宗敬在題款中所寫：“紛紛不少長(zhǎng)安客，幾個(gè)能來共賦詩(shī)?”此語(yǔ)雖有些高傲之意,，但也實(shí)非妄言,。