在研究蘇東坡的《黃州寒食詩帖》歷來遞藏源流時，發(fā)現(xiàn)了一個陌生的藏家名字：顏世清,。遍查其人簡歷,，除俞劍華《中國美術(shù)家人名辭典》中有一個非常簡單記錄之外，唯一可供依憑的,，是張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》卷四所載,。但記錄的是顏世清父親的傳略，稍帶提到了他：

顏筱夏鐘驥,，廣東連平州人,。家世貴盛，任封圻者數(shù)代,，公由江西撫州府累擢至浙江布政使,。予初至豫章，謁公邸第,，即蒙青睞,。公善畫花卉，書卷之氣,，溢于楮墨,，兼能篆刻。公子世清,，字韻伯,，以道員分直隸。喜金石書畫,，收藏頗富,，亦通六法。

張鳴珂記此書時,，這位“公子世清”,，還沒有后來那些在書畫界收藏界叱咤風(fēng)云的輝煌業(yè)績。所以只是作為父親的附屬而存在,。但在其后,，我們發(fā)現(xiàn)他竟然成為北方中國書畫收藏首屈一指的大佬——北京之地，前有完顏景賢號稱民國收藏家第一,，后有顏世清繼起,，亦稱冠絕。這樣的地位,，在民國初北方廣有楊蔭北,、關(guān)伯珩,、葉恭綽、汪向叔等群賢薈萃之時,，實在是非有充足實力無法問鼎的,。

若論私人收藏的規(guī)模，顏世清著有《顏氏寒木堂書畫目》與民國十一年1922在日本東京中華民國公使館舉辦的“顏氏寒木堂書畫展覽會”,。又他在民國七年1918從日本唐招提寺曾獲得敦煌寫本共162卷共計23包照片,，并在北京的政界文化界財界名士顯宦間特別召開《敦煌石室藏經(jīng)頒布會》，引起收藏界學(xué)術(shù)界巨大反響,，一代目錄學(xué)大師傅增湘,、張元濟等皆躬逢其盛,。此外,，顏氏還出任剛剛成立的故宮古物陳列所的古物鑒定委員會委員。這些,，都可以證明顏世清在當(dāng)時的江湖地位,。

但更值得一提的是，顏世清在北京文化圈還是一個最重要的社會活動家和組織者,。從1917年開始,，以京津水災(zāi)賑災(zāi)義捐名義，顏世清在北京中央公園倡導(dǎo)舉辦“京師書畫展覽會”,。并發(fā)行《展覽目錄》：其中關(guān)于顏伯韻寒木堂藏品獨占60件,。其后，又在1920年舉辦了“京師第二次書畫展覽會”并發(fā)行《出品錄》,。除了清代帝室出展之外,，顏氏提供的寒木堂古書畫藏品更達70件?？梢哉f,，這兩次京師書畫展覽會，顏世清都是核心中的核心,。他熱心組織,，呼吁號召，他也提供了最大量的書畫藏品以作為展覽的骨干內(nèi)容,。

更重要的是,，顏世清以他在北洋政府交通部、財政部,、外務(wù)部出任官職之優(yōu)勢,，比如傳說他曾任民初長春中東鐵路理事會理事；吳佩孚帳下的隴海鐵路警備司令,；段祺瑞政府參政院參政,；有這樣豐厚的政界人脈交流面,，他輕而易舉地成為民國前期北京與日本書畫交流的“橋梁”。民國初年至二十年代,，軍閥混戰(zhàn),，各據(jù)要津，日本與中國關(guān)系也很復(fù)雜微妙,，政治上經(jīng)常朝秦暮楚,，在直奉皖諸系中左右逢源投機取巧，但卻不像后來以汪蔣為對手的全面為敵而要侵略占領(lǐng)之,。這樣的政治軍事空隙,，使得民間的藝術(shù)學(xué)術(shù)交流反而更見積極而順暢，并無多少民族大義的芥蒂與障礙,。在北京這首善之地,，適足以作為成果列舉的，是顏世清聯(lián)合周肇祥與日本畫壇領(lǐng)袖大師渡邊晨畝聯(lián)手,，由渡邊晨畝提議并積極推進,，打造了一個“日華繪畫聯(lián)合展覽會”的交流平臺。第一屆1921（北京,、天津）,、第二屆1922（東京）、第三屆1924（北京,、上海）,、第四屆1926（東京、大阪）,。形成一個橫跨六年之久的品牌,。正是有顏世清這樣的獨一無二的中日兩國繪畫界極好人脈關(guān)系，他才被視為日本書畫家熱心中日交流的第一窗口,。比如,，知名度極高的日本最權(quán)威的中國繪畫史學(xué)者大村西崖在其時到中國調(diào)查古書畫，第一訪問的正是顏世清,。其后,，由于金城（北樓）去世，作為北京書畫圈名流的周肇祥與金城公子金開藩（潛庵）對北京中國畫學(xué)研究會的運營產(chǎn)生了矛盾沖突而導(dǎo)致分裂,，金潛庵繼承父親的班底,，新組“湖社畫會”并發(fā)行《湖社月刋》，又因得到徐世昌大總統(tǒng)的支持,，一時包羅群雄,，風(fēng)靡天下，北方畫壇上幾無相埓者,。這是民國時期北方畫壇上的大事件,。顏世清在其中折沖樽俎,，出力獨多，扮演了一個前輩大佬一言九鼎的重要角色,。

對北方書畫界收藏界的研究,，在過去我們把注意力多放在任伯年吳昌碩等“海派”現(xiàn)象的學(xué)術(shù)慣性控制下，它是一個稍受冷落的所在,。在近年,，隨著學(xué)術(shù)昌盛，這種發(fā)展勢頭有較大的改變,。與同時代的“海派”大師如云,、門派林立相比，京津北方的畫壇則以靠近政界從而導(dǎo)致國內(nèi)外藝術(shù)交流活動的組織化程度高和團隊形態(tài)而見長,。拙著《近代中日繪畫交流史比較研究》中,，葉恭綽、周肇祥,、金城,、陳師曾,、大村西崖,、渡邊晨畝、荒木十畝,、小室翠云……這些名字都曾經(jīng)在各章節(jié)反復(fù)出現(xiàn),；對他們的畢生業(yè)績和在近代中日繪畫交流史上貢獻而言，可以說是耳熟能詳,。但我當(dāng)時在做中日繪畫交流史研究時,，還是隱隱中有一個江南“海派”重心在，對北方尤其是京津畫壇尤其是如兩次“京師書畫展覽會”,、四次“日華繪畫聯(lián)合展覽會”的詳細(xì)情況,，還敘述不夠詳盡。故而這次談及顏世清,，也可算是一個有益的補正,。只是時隔十多年才有如此一“補”，來得未免晚了一些,？

顏世清以擅繪畫工山水著稱,，組織的也是中日之間的畫展，但確定他在北方收藏界江湖大佬地位的,，卻是一卷被譽為書法劇跡的蘇東坡行書《黃州寒食詩卷》,。關(guān)于這方面的故事，也有不少傳聞佚事值得一提,。尤其是《黃州寒食詩卷》從民初收藏界第一人的完顏景賢秘篋是如何轉(zhuǎn)移到顏世清手中,，從而造就了又一個京華收藏界第一的事實,，應(yīng)該也有很多細(xì)節(jié)有待發(fā)掘吧？