簽名的發(fā)現(xiàn)

是8月5日,，天氣清朗,，光線極好,，一上午的大半時間都花費在贊賞這幅動人心弦的范寬巨制上,，艾瑞慈（Richard Edwards）和顧華山（George Kuwayama）兩位畫迷且高攀對面箱子頂上作壁上觀,，真可謂淋漓盡興,。

我自覺有一種新奇的預(yù)感，將對這幅巨制有新發(fā)現(xiàn)或新收獲,，于是便手持放大鏡,，在石隙樹縫崖邊著意找尋，心想,，萬一給我在什么地方找到范中立的題款,，那不是可以決千古之大疑了么？這希望我自知不大,，因為經(jīng)人摩挲得太多太久了,，若有名款，自當(dāng)早被發(fā)現(xiàn),，過遠(yuǎn)者不計,，自董其昌以來，不知有多多少少人都曾像我這樣著意尋過,，梁清標(biāo)氏以及《石渠寶笈》的編者,，還加上我們編輯《故宮書畫錄》時的著意搜求，都一無所獲，我又豈能得天獨厚特邀幸運呢,？

這一綹思想剛剛掠過我的心頭,，忽然眼前一亮，我瞥見右下角那一隊馱馬行旅的后面,，正在闊葉樹陰的夾隙中,，仿佛有兩個字樣在閃爍一下。我定了定神,，攏近用放大鏡一看,，“范寬”二字赫然呈現(xiàn)！

我沒有敢就聲張,，但審視再三證明無訛之后,，一片無比的喜樂悠然涌上心頭，我不知道世間更有何樂,，遙想裴文中氏發(fā)現(xiàn)周口店猿人頭骨時其喜樂當(dāng)亦同樣飽和,。畫迷書蠹所嗜溺的原是常人所不足道者，一畫題名之新發(fā)現(xiàn)亦足以自我陶樂既永且恒,。因為我景仰這幅巨作由來已久,，早歲即疑其當(dāng)有名款，如今就在目前,，既能決我千古之疑,，又能因此與范華原平結(jié)一段文墨因緣，還怎能抑制住我的滿懷喜悅之情,？

畫之立意

世間之美,，大別之分為兩類：一是陽剛的美，一是陰柔的美,。范寬的《溪山行旅圖》無疑是屬于前者一類的,。

面對這幅巨制，明眼人一覽之下,，峰巒凝重,，氣勢渾雄，便會知道范中立是立意在表揚河朔平原上山川之壯美,。范華原當(dāng)是有感于泰山巖巖登絕頂面小天下的意境,，所以才寫出這幅高昂巍峨的《溪山行旅圖》。由這一幅杰作上,，我們真是接觸到這位偉大畫家的全人格,，包括他寬宏大度的豁達(dá)襟懷，和他對大自然的深切體,。

正是因為他的宏闊大度,，所以才掙來了范“寬”的名號,，正是由于他心胸豁達(dá)，所以才能有如本圖所表現(xiàn)的浩然襟懷,。正是由于他?？v目終南太華之間，所以才能寫出這樣實感逼人的巨作,。這使我們想起了他的千古名句：“師古人不如師造化,，師造化不如師心源?！边@本是我國繪畫理論的中心體系,，值得千言萬語的詳細(xì)發(fā)揮，但原始要終一以貫之,，這幅《溪山行旅圖》正是最恰當(dāng)最具體最完整的精粹詮釋,。

我常說這幅巨制正站在師古人師造化師心源的“中”道坐標(biāo)之上，所以才能干載之下,，撼人深刻如此,！我想著令我們于浩海煙藪的名繪寶卷中，摘出一幅最能代表華夏山水畫之真精神者,，我同大家一樣,，首先推崇這幅范華原的《溪山行旅圖》,。

畫之構(gòu)圖

范華原胸襟浩闊,，不取小巧捷便，所以他在《溪山行旅圖》上所用的構(gòu)圖方式中峰巍峨,，頂天立地,，亦是堂堂之陣，正正之旗,！

依照構(gòu)圖慣例,，畫家多把主體置于中央而略偏斜的部位，然后再于弱方以賓體補足以求平衡,。范華原不阿眾好,，卓立一峰，頂天立地,，正在畫之中央,，使人覽之神旺，觀感為新,，真是兵法上的奇中之正,，對于表現(xiàn)這種巍峨雄渾的意境，異常合適,。

由于主峰卓立中央,，加以礬頭沉重,，所以從構(gòu)圖的觀點看，上端分量過大,，很不容易安排,。范華原的辦法是先虛其崖腳，以釋其重量,，再于下端綴以巨石,，以求其平衡?！嬍飞险f他水際好作突兀大石,，由構(gòu)圖法上講求，尚非范華原之真知音,，因為那只說到其然,，沒有說其所以然。

另外一項最為大家欣賞嘆服的,，我知道要說到那條千尺懸瀑了,，這條垂注而下的銀瀑，不但界破了青山 山色,，而且很巧妙地寫出了巖壑幽深的實中之虛,，又隨風(fēng)飄揚，帶來了高山流水的環(huán)珮琴音,。

這條千尺下注的瀑水不但使崢嶸厚重的山峰有了剛?cè)岬膶Ρ群退值臐櫇?，它更肩?fù)了一項“氣勢貫接”的重要任務(wù)。這幅巨制從構(gòu)圖上講,，顯然是分為上下兩截,，以巨壑中的山光嵐氣為界。這項中線劃分的款式,，易生腰斬的不快感覺,，所以范華原才巧為布置：高高懸瀑，燕尾雙歧,，這是上勢下垂的姿態(tài),；同時琳宇宮殿暈飛，松杉塔尖上指,，這是下勢上接的映照,，這樣兩相迎聯(lián)，全幅的氣勢就貫注為一了,。

驛道由左向右傾斜,，不但遙承松杉殿閣之余勢，更使中流砥柱之主峰由此得一落腳基點,。方向之傾斜,，至有學(xué)問,，若橫截平鋪，則和主峰直角相交,，正面沖突,，成構(gòu)圖上之大忌。如今漫斜宏闊,，既能上承千鈞之重,，又復(fù)斜攲相交，角度典雅,，遂能覽之而神怡,。

用筆

在這幅畫上用筆的主調(diào)有了長短兩種線條。長線條觸目可見,，如山石的形廓,，樹木的枝干。這是畫大畫最后的一道手續(xù),，用濃墨甚至于焦墨在緊要處“提”一下,，為的是大畫須懸起遠(yuǎn)觀，若不重墨提神,，那就站立不起,，于這里最要見畫家的真實工夫。

范寬對“線條”的運用,，有兩點最使我們傾倒：一在它的轉(zhuǎn)折,， 一在它的深刻。

長線條轉(zhuǎn)折最難,，初著筆時當(dāng)悠然引來,，遇山石面角須轉(zhuǎn)折處，當(dāng)著意宕蕩勁道條暢,，住筆時當(dāng)著意收拾含蓄，都是非有真實工力不能躊躇滿志的,。

這畫面上的短線條亦是驚人的,，所謂的“有組織”是也，在這里的短線條,，就是通常所謂的雨點皴,，亦有人叫做芝麻點的。這是范寬的標(biāo)準(zhǔn)皴法,，亦是《溪山行旅圖》上的基調(diào)筆觸,，山石坡陀，無處不見這種雨點皴法在散布,、在組結(jié),，最后構(gòu)成了這幅巨制主要骨干,。

這種皴法，線條極短,，但若對原畫細(xì)看,，每一筆都還有輕重濃淡，真的是頓挫有效,。更難得的是通體“結(jié)組有緒”,。短線條多了，最容易發(fā)生散漫零落的毛病,，但在范氏這幅巨制上,，你全看不見一點松懈，借用軍事家的術(shù)語,，全都納入組織,，不見一個散兵游勇！不怕雨點如麻,，但方向有趨結(jié)組有緒,，范氏筆綰造化，一氣呵成,！短線條用到這種境界,，亦可謂出神人化了。