次元穿越項(xiàng)目似一個(gè)藝術(shù)界咒語,，嘗試在不同維度空間中進(jìn)行穿越實(shí)驗(yàn),。null藝術(shù)在不同維度空間的實(shí)驗(yàn)是藝術(shù)未來與發(fā)展最重要的參考坐標(biāo)之一。技術(shù)的革新,，擴(kuò)展了人類向未知多元空間探究的深度,，在這一過程中，藝術(shù)與技術(shù)共同進(jìn)化,，相互牽制且保持動(dòng)態(tài)平衡,，在消損與生長間，開啟新一重次元空間,。 穿越者吳玨輝懷揣制秘術(shù),，他將不相關(guān)的媒介放進(jìn)同一個(gè)時(shí)空，與策劃及制作團(tuán)隊(duì)共同孵化出一間極具凝聚力的跨時(shí)空作品：“比特宮-烏洛波洛斯”帶著對遠(yuǎn)古神話的啟示,，對人類科學(xué)革命與智識擴(kuò)展的敬仰,，以及對當(dāng)下沉浸式的體驗(yàn)與反思，將視覺寓意，集合現(xiàn)實(shí)關(guān)照,，并轉(zhuǎn)向未來時(shí)空,。“比特”是通關(guān)的密碼,，也是主要媒介的指代,，在輪回、新生,、無限,、有界、宇宙及信息間穿越,。藝術(shù)在不同維度空間的實(shí)驗(yàn)是藝術(shù)未來與發(fā)展最重要的參考坐標(biāo)之一,。技術(shù)的革新，擴(kuò)展了人類向未知多元空間探究的深度,，在這一過程中,，藝術(shù)與技術(shù)共同進(jìn)化，相互牽制且保持動(dòng)態(tài)平衡,，在消損與生長間,，開啟新一重次元空間。 穿越者吳玨輝懷揣制秘術(shù),，他將不相關(guān)的媒介放進(jìn)同一個(gè)時(shí)空,，與策劃及制作團(tuán)隊(duì)共同孵化出一間極具凝聚力的跨時(shí)空作品：“比特宮-烏洛波洛斯”帶著對遠(yuǎn)古神話的啟示，對人類科學(xué)革命與智識擴(kuò)展的敬仰,，以及對當(dāng)下沉浸式的體驗(yàn)與反思,，將視覺寓意，集合現(xiàn)實(shí)關(guān)照,，并轉(zhuǎn)向未來時(shí)空,。“比特”是通關(guān)的密碼,，也是主要媒介的指代,，在輪回、新生,、無限,、有界、宇宙及信息間穿越,。藝術(shù)在不同維度空間的實(shí)驗(yàn)是藝術(shù)未來與發(fā)展最重要的參考坐標(biāo)之一,。技術(shù)的革新，擴(kuò)展了人類向未知多元空間探究的深度,，在這一過程中,，藝術(shù)與技術(shù)共同進(jìn)化,，相互牽制且保持動(dòng)態(tài)平衡，在消損與生長間,，開啟新一重次元空間,。 穿越者吳玨輝懷揣制秘術(shù)，他將不相關(guān)的媒介放進(jìn)同一個(gè)時(shí)空,，與策劃及制作團(tuán)隊(duì)共同孵化出一間極具凝聚力的跨時(shí)空作品：“比特宮-烏洛波洛斯”帶著對遠(yuǎn)古神話的啟示,，對人類科學(xué)革命與智識擴(kuò)展的敬仰,，以及對當(dāng)下沉浸式的體驗(yàn)與反思,，將視覺寓意，集合現(xiàn)實(shí)關(guān)照,，并轉(zhuǎn)向未來時(shí)空,。“比特”是通關(guān)的密碼,，也是主要媒介的指代,，在輪回、新生,、無限,、有界、宇宙及信息間穿越,。藝術(shù)在不同維度空間的實(shí)驗(yàn)是藝術(shù)未來與發(fā)展最重要的參考坐標(biāo)之一,。技術(shù)的革新，擴(kuò)展了人類向未知多元空間探究的深度,，在這一過程中,，藝術(shù)與技術(shù)共同進(jìn)化，相互牽制且保持動(dòng)態(tài)平衡,，在消損與生長間,，開啟新一重次元空間。 穿越者吳玨輝懷揣制秘術(shù),，他將不相關(guān)的媒介放進(jìn)同一個(gè)時(shí)空,，與策劃及制作團(tuán)隊(duì)共同孵化出一間極具凝聚力的跨時(shí)空作品：“比特宮-烏洛波洛斯”帶著對遠(yuǎn)古神話的啟示，對人類科學(xué)革命與智識擴(kuò)展的敬仰,，以及對當(dāng)下沉浸式的體驗(yàn)與反思,，將視覺寓意，集合現(xiàn)實(shí)關(guān)照,，并轉(zhuǎn)向未來時(shí)空,。“比特”是通關(guān)的密碼,，也是主要媒介的指代,，在輪回,、新生,、無限、有界,、宇宙及信息間穿越。藝術(shù)在不同維度空間的實(shí)驗(yàn)是藝術(shù)未來與發(fā)展最重要的參考坐標(biāo)之一,。技術(shù)的革新,，擴(kuò)展了人類向未知多元空間探究的深度，在這一過程中,，藝術(shù)與技術(shù)共同進(jìn)化,，相互牽制且保持動(dòng)態(tài)平衡，在消損與生長間,，開啟新一重次元空間,。 穿越者吳玨輝懷揣制秘術(shù)，他將不相關(guān)的媒介放進(jìn)同一個(gè)時(shí)空,，與策劃及制作團(tuán)隊(duì)共同孵化出一間極具凝聚力的跨時(shí)空作品：“比特宮-烏洛波洛斯”帶著對遠(yuǎn)古神話的啟示,，對人類科學(xué)革命與智識擴(kuò)展的敬仰，以及對當(dāng)下沉浸式的體驗(yàn)與反思,，將視覺寓意,，集合現(xiàn)實(shí)關(guān)照，并轉(zhuǎn)向未來時(shí)空,?！氨忍亍笔峭P(guān)的密碼，也是主要媒介的指代,，在輪回,、新生、無限,、有界,、宇宙及信息間穿越。藝術(shù)在不同維度空間的實(shí)驗(yàn)是藝術(shù)未來與發(fā)展最重要的參考坐標(biāo)之一,。技術(shù)的革新,，擴(kuò)展了人類向未知多元空間探究的深度，在這一過程中,，藝術(shù)與技術(shù)共同進(jìn)化,，相互牽制且保持動(dòng)態(tài)平衡，在消損與生長間,，開啟新一重次元空間,。 穿越者吳玨輝懷揣制秘術(shù)，他將不相關(guān)的媒介放進(jìn)同一個(gè)時(shí)空,，與策劃及制作團(tuán)隊(duì)共同孵化出一間極具凝聚力的跨時(shí)空作品：“比特宮-烏洛波洛斯”帶著對遠(yuǎn)古神話的啟示,，對人類科學(xué)革命與智識擴(kuò)展的敬仰,，以及對當(dāng)下沉浸式的體驗(yàn)與反思，將視覺寓意,，集合現(xiàn)實(shí)關(guān)照,，并轉(zhuǎn)向未來時(shí)空?！氨忍亍笔峭P(guān)的密碼,，也是主要媒介的指代，在輪回,、新生,、無限、有界,、宇宙及信息間穿越,。藝術(shù)在不同維度空間的實(shí)驗(yàn)是藝術(shù)未來與發(fā)展最重要的參考坐標(biāo)之一。技術(shù)的革新,，擴(kuò)展了人類向未知多元空間探究的深度，在這一過程中,，藝術(shù)與技術(shù)共同進(jìn)化,，相互牽制且保持動(dòng)態(tài)平衡，在消損與生長間,，開啟新一重次元空間,。 穿越者吳玨輝懷揣制秘術(shù)，他將不相關(guān)的媒介放進(jìn)同一個(gè)時(shí)空,，與策劃及制作團(tuán)隊(duì)共同孵化出一間極具凝聚力的跨時(shí)空作品：“比特宮-烏洛波洛斯”帶著對遠(yuǎn)古神話的啟示,，對人類科學(xué)革命與智識擴(kuò)展的敬仰，以及對當(dāng)下沉浸式的體驗(yàn)與反思,，將視覺寓意,，集合現(xiàn)實(shí)關(guān)照，并轉(zhuǎn)向未來時(shí)空,?！氨忍亍笔峭P(guān)的密碼，也是主要媒介的指代,，在輪回,、新生、無限,、有界,、宇宙及信息間穿越。藝術(shù)在不同維度空間的實(shí)驗(yàn)是藝術(shù)未來與發(fā)展最重要的參考坐標(biāo)之一,。技術(shù)的革新,，擴(kuò)展了人類向未知多元空間探究的深度,，在這一過程中，藝術(shù)與技術(shù)共同進(jìn)化,，相互牽制且保持動(dòng)態(tài)平衡,，在消損與生長間，開啟新一重次元空間,。 穿越者吳玨輝懷揣制秘術(shù),，他將不相關(guān)的媒介放進(jìn)同一個(gè)時(shí)空，與策劃及制作團(tuán)隊(duì)共同孵化出一間極具凝聚力的跨時(shí)空作品：“比特宮-烏洛波洛斯”帶著對遠(yuǎn)古神話的啟示,，對人類科學(xué)革命與智識擴(kuò)展的敬仰,，以及對當(dāng)下沉浸式的體驗(yàn)與反思，將視覺寓意,，集合現(xiàn)實(shí)關(guān)照,，并轉(zhuǎn)向未來時(shí)空?！氨忍亍笔峭P(guān)的密碼,，也是主要媒介的指代，在輪回,、新生,、無限、有界,、宇宙及信息間穿越,。