磐石墨雞圖

款識（一）：“不作指畫已三年矣，偶然著墨,，荒率殊甚,。憑窗默坐，有憶鐵嶺高且園也，奈何,。心阿蘭若住持壽者并記于望吳山樓,。”

款識（二）：“戊子涼秋,，壽指墨,。”

印章：白文印“潘天壽印”（兩枚）,，朱文印“阿壽”,、“強(qiáng)其骨”。

此圖作于1948年,，是潘天壽52歲時的作品,。1948年是潘天壽辭去國立藝專校長后專心創(chuàng)作的一年，留下了很多代表性的作品,。

此年作品值得關(guān)注的一是方形石塊的藝術(shù)語言已經(jīng)形成,，二是指墨畫達(dá)到了高超的境界，此兩點在這幅作品中均得到充分體現(xiàn),。

《磐石墨雞圖》的構(gòu)圖很有特色,，一塊方形磐石橫亙畫面中央，大虛大實的處理早在1945年的《江洲夜泊圖》中已經(jīng)出現(xiàn),?！督抟共磮D》一直懸掛在潘天壽的會客室中，可見他對這幅作品的喜愛,，原因可能正是因為它開啟了后期藝術(shù)語言的風(fēng)格,。《磐石墨雞圖》的磐石處理更為成熟,。石頭幾乎成長方形,，在左下角沖出畫面，仿佛鑿進(jìn)土中,。這一向下的力,，制止了整個石塊的斜勢，穩(wěn)定了畫面,。同時起到視覺穩(wěn)定作用的還有左下角巖邊的落款,，阻止了下滑之勢；右下方的叢草和竹枝,、苔點加重了畫面右邊的分量,，也起到牽拉的作用。

巨石僅用幾根線條勾勒,，是十分見筆力和畫家對對象的概括能力的,。那些勾勒的線條雖然簡潔,，但一波三折，提按轉(zhuǎn)折中表達(dá)了石頭之形和質(zhì),，又有扛鼎之力,，生動表現(xiàn)石頭的堅牢和韌硬。左上部的墨雞由一塊濃重的墨色畫成,，在畫面中形成大小,、虛實,、黑白的對比,，使畫面顯得對比強(qiáng)烈。雞身雖為重墨,，然巧妙留出空白,，暗示出墨雞的結(jié)構(gòu)。

此幅為指畫作品,，題款中言“不作指畫已三年矣”,，則此前幾年潘天壽因忙于抗戰(zhàn)勝利復(fù)員和繁忙校事，必定荒廢指畫殊久,。據(jù)當(dāng)時學(xué)生回憶,，1944年他到潘天壽房間，還看到他的指畫作品：“記得他房間里僅一張床,，上面鋪了草席,，一只箱子，桌上放著筆硯,，墻上掛著一幅《蛙石圖》（指畫）,，另外什么都沒有?！迸颂靿圩髦府媽W(xué)清代高其佩,，然“每擬高其佩而不同，擬而不同斯謂之?dāng)M耳”（《聽天閣畫談隨筆》）,，表達(dá)了對擬古的見解,。而且他認(rèn)為學(xué)指畫必須要先打好毛筆畫的基礎(chǔ)。這一年其所作《靈芝圖》等指畫作品,，均堪稱經(jīng)典,。

新放圖

款識（一）：“新放?！?/p>

款識（二）：“壽者指墨,。”

印章：朱文印“阿壽”,，“潘天壽”,。

潘天壽的作品用濃墨,、重墨的多，有沉郁博大之氣,，但此幅《新放圖》卻用淡墨畫成,，獨具清雅淡逸之格。

荷花是潘天壽喜愛的題材,。他常居西湖邊,，每到夏日，“接天連夜無窮碧”是時時入眼入心的尋常之景,。他景云村住所的旁邊,，即是名曰“荷花池頭”的小巷，明代一武官曾于此筑荷花池,。再則,，荷花的梗、葉,、花苞等,，造型點線面皆有，能充分實現(xiàn)他對畫面構(gòu)圖的探索,，展現(xiàn)他的筆墨特點,，所以荷花在潘天壽作品中是一個比較主要的題材。

《新放圖》以指墨畫成,。荷葉以淡墨抹出,，再加淡石綠，斑斑駁駁的效果仿佛霧氣籠罩般,。潘天壽曾說：“墨能得淡中之濃,，濃中之淡，即不薄不平矣,，其關(guān)鍵往往在用水用紙之間,。”這片荷葉,，筆墨非常豐富,，但又十分整體，畫家深厚的筆墨功力由此可見一斑,。荷葉下甲肉并用斷斷續(xù)續(xù)地勾出新放的荷花,、挺立的花苞和幾株水草。整幅作品墨色輕淡,，設(shè)色柔雅,，烘托出清晨薄霧中新荷的稚嫩和清新。此般清逸雅致的風(fēng)格,，在他霸悍闊大的作品中顯得十分別致,。