■本報首席記者　王彥 實習(xí)生　沈聽雨

站在8月末尾回望，2016年的暑期檔是虛弱的,。即便“暑期檔寒流”的提法已被重復(fù)了好多次,，但當(dāng)這個非比一般的檔期即將遠走時，冷漠的數(shù)字依舊值得被拿來敲敲警鐘,。根據(jù)貓眼電影提供的實時數(shù)據(jù),，截至8月29日，今年7,、8兩月票房83.77億元,，比去年同期減少7.4億元，而上映電影數(shù)量則同比增加了6部,。

除了數(shù)字依據(jù),，上周發(fā)生在影市的故事也成為了事實憑證。8月22日至28日間,，院線里總共有16部影片集中上映,，一不當(dāng)心刷新了2016年周上映電影的紀錄。與此同時,，周迅和吳鎮(zhèn)宇主演的《保持沉默》,，桂綸鎂主演的奇幻喜劇《美好的意外》，趙又廷、倪妮等主演的魔幻片《勇士之門》,，聚集多位明星也是最具話題度的《大話西游3》,，謝霆鋒、劉青云主演的《驚天破》等多部影片從原定的8月份撤離,，檔期待定,。雖然片方大多以技術(shù)原因回應(yīng)檔期變動，但多數(shù)輿論偏向,，這與暑期檔大盤整體低迷有關(guān),。

就在為這個弱勢暑期檔蓋棺定論之際,，更糟糕的消息還沒結(jié)束,。8月26日上映的《幸運是我》才在院線里存活3天就沒了聲息，67萬元票房實難匹敵該片在豆瓣拿到的7.9這個今夏華語故事片最高分,。大IP的夾縫里難容文藝片的借勢崛起,，這大抵是暑期檔悲傷與虛弱的源頭。

大IP高枕無憂?快醒醒,，連好萊塢大片廠都栽跟頭了

曾幾何時,，談?wù)搰a(chǎn)電影時，大IP (知識產(chǎn)權(quán))　成了必備詞匯,，以至于被神化,，還曾在2015年歲末至2016年年初時引發(fā)一場“大IP無需好編劇”的論辯。時間才過8個月,，大IP早已不是高枕無憂的代名詞,。中國電影市場用一整個夏天證明，不僅國產(chǎn)大IP不是票房良藥,，好萊塢大片的大IP也不能暢通無阻,。無論正在上映的　《諜影重重5》還是《冰川時代5》都逃不出“虎頭蛇尾”“狗尾續(xù)貂”的評價。而且,，即便跳出國內(nèi)市場,，好萊塢的近況也證明，IP迷信要不得,。

事情起始于　《賓虛》,，該片由米高梅和派拉蒙兩大巨頭聯(lián)合出品的，題材是曾被反復(fù)翻拍的史詩巨制,。但就在剛過去的周末,，被兩大片廠投入億元美金制作的《賓虛》只獲得1100萬美元票房，眼看血本無歸,。而且,，綜合《神戰(zhàn)：權(quán)力之眼》《愛麗絲夢游仙境2》《忍者神龜2》《泰山歸來》《獨立日2》等多部影片的頹勢，北美的影評人、票房專家紛紛撰文,，分析這哀鴻遍野的夏天,。

這些影片都為2016年好萊塢六大片廠主打的大片，成本皆在上億美元,。但按照“基本票房須達到制片成本的3倍以上才算回本”的普遍規(guī)律,，它們無一例外可用票房慘敗來形容。北美影評人的分析直指好萊塢從業(yè)人的不思進取,，“創(chuàng)造力枯竭”“續(xù)集前傳扎堆”“各路超級英雄打來打去”,，被列為系列大片的“三宗罪”。本來,，六大片廠是因投資系列片比原創(chuàng)項目風(fēng)險更低,，而偏愛前者。現(xiàn)在看來,，觀眾已不買賬,。很多人驚呼，好萊塢系列大片命數(shù)將盡,。

這情形瞧著是多么面目相似!　好萊塢的系列片其實就是中國市場一度信奉的大IP,。IP不累，觀眾已疲憊,，如果說《致青春·原來你還在這里》《泡沫之夏》《夏有喬木雅望天堂》的慘敗仍無法換回理性,，那么好萊塢六大片廠都栽跟頭了，國產(chǎn)片是否也該醒醒了,。

華語片的信心與尊嚴?不能總藏在小眾電影里

在國內(nèi)市場,，商業(yè)片與文藝片似乎總被置于二元對立的兩邊。但今年夏天與去年此時的對比,，卻能證明———電影市場一榮俱榮,，一損俱損，商業(yè)片境況慘淡,，文藝片的借勢崛起也就無從談起,。

2015年8月底9月初，就在轟轟烈烈的檔期制造吸金紀錄時,，踩在暑期檔尾巴上映的2部帶有文藝屬性的影片也順勢打開了市場格局,。《刺客聶隱娘》《三城記》分別拿下6140萬元和1224萬元票房,，雖與當(dāng)時動輒破億的商業(yè)票房無法比擬,，但對比幾位導(dǎo)演的前作，都是個樂觀的結(jié)局,。但一年過后,，當(dāng)時下的暑期檔尾巴上也站著2部文藝片　《喊·山》《幸運是我》，它們的光景卻難言美好。8月26日同天上映,，《喊·山》至今票房59萬元,，《幸運是我》67萬元。

縱觀今年暑期檔,，各路苛刻的影評人給予集體肯定的影片并不多,。總共也就3次,，一次是《路邊野餐》,，一次是陸川執(zhí)導(dǎo)的紀錄片《我們誕生在中國》，第三次便是《喊·山》與《幸運是我》,。在桃桃林林,、駱晉、王昕等影評人看來,，這兩部華語新片都勝在題材與現(xiàn)實的關(guān)切,?！逗啊ど健肥蔷眠`的農(nóng)村題材,，關(guān)注拐賣婦女現(xiàn)象；《幸運是我》是典型的市井題材,，著眼之處則在患有阿爾茲海默癥的老年人身上,。“在大IP幻象下,，人浮于事的制作環(huán)境中,，能有這兩部風(fēng)格清新又溫暖人心的影片，實為華語片的一種尊,?！碧姨伊至诌@般評價，“盡管它們技巧欠佳,，還存在過于戲劇性和夸張的地方,，但無疑都是評分及格的國產(chǎn)電影?！?/p>

可問題是,，華語片的信心與尊嚴，不能總藏在小眾電影里,。即便王小帥屢次抱怨“文藝片排片不足”,，但他也承認“商業(yè)市場依然是文藝片最好的土壤，哪怕只占院線收入的1%,，對于小眾文藝片而言也是可觀的數(shù)字”,。歸根結(jié)底，只有支撐市場大盤的商業(yè)電影足夠健康，縫隙里的小眾文藝片才能有良性發(fā)展的土壤,。