近日，雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心公布了《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報(bào)告》,。通過對2016年春季中國藝術(shù)品拍賣市場229家拍賣公司,、1061個專場、188350件上拍作品,、82456件成交作品的數(shù)據(jù)采集，對藝術(shù)市場的現(xiàn)狀和未來的描述和分析,，它向我們透露出了中國藝術(shù)品市場目前正處于深度調(diào)整的第五個年頭,，雖然很多數(shù)據(jù)仍在“谷底”徘徊，但許多有益的變化正在發(fā)生,。拍賣公司將“縮量增質(zhì)”作為開拓市場的“不二法門”,，雖然這條道路艱辛無比；越來越多的藏家開始重視藝術(shù)作品的學(xué)術(shù)性,，而被市場過度包裝的藝術(shù)家及藝術(shù)品則乏人問津,；快進(jìn)快出的短期炒作面臨的風(fēng)險越來越大，長期投資的保值屬性日益突出,。如果這是藝術(shù)品市場的“冬天”,，我們希望這個“冬天”時間更長一些。只有如此,，才能將那些“虛火”徹底凍結(jié),，迎來一個真正意義的藝術(shù)品市場的“春天”。

《春天來了》

潘天壽《紅荷》

早期油畫大師作品成“標(biāo)配”炒作作品大起大落

只有極少數(shù)精品拍得好的情況也出現(xiàn)在近現(xiàn)代書畫板塊,。雖然張大千的《桃源圖》和傅抱石巨制《云中君與大司命》兩件過億拍品,，但大部分近現(xiàn)代大師畫作多在1000萬元至2000萬元徘徊，既說明目前市場的承接力有限,，也說明近現(xiàn)代書畫價格總體出現(xiàn)走低或停滯的趨勢,，價格分化相對明顯,。

當(dāng)代藝術(shù)板塊亦如是。吳大羽,、沙耆,、陳蔭羆等早期油畫大師作品成為一線拍行的“標(biāo)配”：吳大羽創(chuàng)作于1980年左右的油畫《無題14》以1808萬港元成交；沙耆1947年創(chuàng)作的木板油畫《白馬前的裸女》在西泠拍賣以448.5萬元拍出,，位居藝術(shù)家油畫作品拍賣高價第二,。中國嘉德油畫部總經(jīng)理李艷鋒表示，現(xiàn)在的市場更加尊重美術(shù)史上認(rèn)可的藝術(shù)家的價值,。以吳大羽為代表的眾多被低估的藝術(shù)家已經(jīng)被市場強(qiáng)烈認(rèn)可,，價位體現(xiàn)了對他們價值的彌補(bǔ)過程。

嘗到甜頭的市場,，正在努力尋找更多的這種“潛力之星”,。比如本次春拍中國嘉德對“85新潮”美術(shù)的再次梳理，就獲得了90%的成交率和普遍良好的成交價格：袁慶一1984年創(chuàng)作的布面油畫《春天來了》,，拍出了2127.5萬元的價格,，該作品曾在市場高峰期拍出2374.4萬元；俞曉夫作品《我輕輕地敲門——紀(jì)念晚清海上畫家吳昌碩,、任伯年,、虛谷、蒲作英》（1984年作）則創(chuàng)造了862.5萬元的佳績,，刷新了藝術(shù)家油畫作品拍賣紀(jì)錄,。

但不可否認(rèn)的是，誰是當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域真正的大師乃至新星,，是一個正在發(fā)展而且答案不斷得到修正的問題,，這其中不免包含了巨大的風(fēng)險。于是我們也看到,，在2014年末快速上漲的當(dāng)代書畫和新水墨,，在兩年后的今天表現(xiàn)出了明顯的疲軟。幾位當(dāng)代書畫市場活躍的名家,，成交價格均有不同程度降低,，甚至出現(xiàn)流拍。何家英《少女》50萬元流拍,；田黎明《心清物遠(yuǎn)》100萬元流拍；范曾《后赤壁賦》90萬元流拍,，崔如琢,、劉大為、范揚(yáng),、黃永玉,、賈又福,、史國良、徐累,、李津等名家的價格也大不如前,。事實(shí)上，在雅昌當(dāng)代18熱門指數(shù)中,，僅有5位藝術(shù)家作品指數(shù)處于上升通道中,。

中央美術(shù)學(xué)院特聘教授、資深藝術(shù)市場專家龔繼遂表示,，學(xué)術(shù)價值高的藝術(shù)家,，其作品在今年春天的市場上得到了普遍認(rèn)可。而那些尚未經(jīng)過歷史沉淀,，只是因?yàn)樾侣劦年P(guān)注和市場的炒作而形成的一時熱點(diǎn),，雖然可能有持續(xù)幾年的市場熱潮，但收藏群體發(fā)生時代轉(zhuǎn)移的時候,；當(dāng)新一代藏家入場,，品位有了明確轉(zhuǎn)向的時候，這類作品便會受到大起大落的嚴(yán)重影響,。新一代藏家的崛起,，是本季中國藝術(shù)品春拍市場中比較明顯的變化。從藏家的角度而言,，新買家陸續(xù)入場,，年輕藏家的加入為拍賣行業(yè)注入了更多的新鮮血液。