8月14日,，由廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦、廣東省美協(xié)油畫(huà)藝委會(huì)承辦的“第六屆廣東當(dāng)代油畫(huà)展”在深圳關(guān)山月美術(shù)館落下帷幕,。該畫(huà)展是具有全省性和較強(qiáng)專(zhuān)業(yè)代表性的常設(shè)展項(xiàng),，平均每?jī)赡昱e辦一次，如今已連續(xù)舉辦六屆,。此次畫(huà)展延續(xù)著嶺南文化的精髓,，顯示出多元、開(kāi)放,、包容,、個(gè)性強(qiáng)烈的獨(dú)特面貌。展覽顯現(xiàn)了廣東藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代中國(guó)生活的思考和藝術(shù)探索,。

據(jù)了解,，本屆畫(huà)展以“圖像與話(huà)語(yǔ)”為學(xué)術(shù)主題，展出了從廣東各地選送的900余幅來(lái)稿中經(jīng)嚴(yán)格評(píng)審入選的200余幅佳作,，其中有25幅作品獲得了本次展覽的創(chuàng)作獎(jiǎng),、學(xué)術(shù)獎(jiǎng)和優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。從本次展覽獲獎(jiǎng)與入選的作品來(lái)看,，當(dāng)代文化語(yǔ)境下,，青年畫(huà)家在重視視覺(jué)表達(dá)效果，借助圖像表情達(dá)意的同時(shí),，不忽視油畫(huà)語(yǔ)言藝術(shù)的視覺(jué)性話(huà)語(yǔ)敘事,，通過(guò)圖像表達(dá)自己的見(jiàn)解和文化深度。南方日?qǐng)?bào)記者獨(dú)家專(zhuān)訪(fǎng)廣東美協(xié)油畫(huà)藝委會(huì)委員,、廣州美術(shù)學(xué)院教授吳楊波,，暢談廣東油畫(huà)的發(fā)展與未來(lái)。

發(fā)展

油畫(huà)的寫(xiě)意性可能是下一個(gè)熱點(diǎn)

攝影技術(shù)出現(xiàn)后,，傳統(tǒng)的繪畫(huà)藝術(shù)面臨著來(lái)自圖像的挑戰(zhàn),，同時(shí)圖像也為繪畫(huà)在創(chuàng)作方式和創(chuàng)作觀(guān)念上帶來(lái)了改變的契機(jī)。油畫(huà)的發(fā)展也經(jīng)歷了沖擊和變革,，油畫(huà)家開(kāi)始通過(guò)寫(xiě)意等方式來(lái)實(shí)現(xiàn)突圍,，從反意識(shí)的層面發(fā)展出現(xiàn)了像梵高,、高更等寫(xiě)意派的畫(huà)家。隨后,，當(dāng)代繪畫(huà)的創(chuàng)作觀(guān)念更加多地轉(zhuǎn)向?qū)D像的利用,。

而在中國(guó)，油畫(huà)作為外來(lái)的畫(huà)種,，自明朝初期傳入以來(lái),，卻呈現(xiàn)和西方完全不同的情況。當(dāng)西方慢慢放棄油畫(huà)的時(shí)候,，中國(guó)開(kāi)始流行，上世紀(jì)二三十年代,，油畫(huà)在上海的官太太,、留洋的學(xué)生中間風(fēng)靡，稱(chēng)為上流社會(huì)消遣,、娛樂(lè)的方式,。

新中國(guó)成立之后，油畫(huà),、交響樂(lè)等藝術(shù)形式開(kāi)始盛行,，慢慢成為國(guó)家的主流藝術(shù)。而到了上世紀(jì)80年代,，中國(guó)油畫(huà)出現(xiàn)了劃時(shí)代的變革,，西方現(xiàn)代繪畫(huà)成為中國(guó)藝術(shù)家更新觀(guān)念、改變藝術(shù)風(fēng)格借鑒的對(duì)象,。吳楊波從受眾的角度向記者解釋道：“上世紀(jì)80年代,，富裕起來(lái)的市民對(duì)于油畫(huà)的關(guān)注度逐漸升溫，他們將油畫(huà)視為一種高層次的精神和審美的享受,?！?/p>

進(jìn)入當(dāng)下，油畫(huà)相比以往面臨著更為復(fù)雜的文化環(huán)境,，寫(xiě)意油畫(huà)這一融合了中國(guó)傳統(tǒng)文化的繪畫(huà)形式大受追捧,。一時(shí)間涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)跟風(fēng)的畫(huà)作，更是因?yàn)椤皩?xiě)意”這一“仁者見(jiàn)仁,，智者見(jiàn)智”獨(dú)特的表現(xiàn)方式,，出現(xiàn)了很多濫竽充數(shù)的作品。

問(wèn)題

廣東油畫(huà)需要突破圖像時(shí)代的迷思

廣東在中國(guó)油畫(huà)版圖上占據(jù)著重要地位,，其群眾基礎(chǔ)和人才基礎(chǔ)兩方面都可以和北京媲美,。在油畫(huà)熱逐漸消退的過(guò)程中，北京通過(guò)政府的扶持,，創(chuàng)作一些歷史題材的畫(huà)來(lái)維持熱度,。杭州通過(guò)和文人的情懷來(lái)結(jié)合,。廣東則強(qiáng)調(diào)社會(huì)和藝術(shù)的結(jié)合。

廣東是一個(gè)足夠溫和與包容的地方,，在油畫(huà)方面也是如此,，但因此也缺乏了旗幟鮮明的特征。很多藝術(shù)家繪畫(huà)的手段和方式,，達(dá)到了攝影的效果和觀(guān)念,，畫(huà)面逼真，精致入微,。但又會(huì)過(guò)多地局限于技術(shù),，追求畫(huà)面的“現(xiàn)實(shí)性”，而忽略圖像本身所要傳達(dá)的思想與聲音,。

“雖然油畫(huà)現(xiàn)在面臨巨大的危機(jī),，但是很有可能不知道哪一天就突然火起來(lái)了。不過(guò)最終還是會(huì)退守到精英階層變成人們?nèi)グ淹娴囊环N藝術(shù)形式,?！眳菞畈▽?duì)記者說(shuō)。

藝術(shù)的高雅之處在于有它的局限性,，并不是大眾的藝術(shù),。而這也恰好符合了大眾的心理，要知道人們都有一種向上看的心態(tài),，如果一味的降低標(biāo)準(zhǔn)來(lái)迎合大眾,，反而會(huì)適得其反，而這也就是“附庸風(fēng)雅”的邏輯,。當(dāng)然受眾也不要被“小富即安”的思想困住,，停滯不前。

在孟京輝之后,，戲劇開(kāi)始有了新的可能性,。從畢加索設(shè)計(jì)舞臺(tái)開(kāi)始，就實(shí)現(xiàn)了油畫(huà)向視覺(jué)方式的跨界轉(zhuǎn)變,?！坝彤?huà)作為一種空間藝術(shù)，未來(lái)開(kāi)始嘗試與其他藝術(shù)相結(jié)合,，通過(guò)視覺(jué)思維去運(yùn)作,，開(kāi)辟一條新的道路，現(xiàn)在很多的創(chuàng)意園都在走這樣的路子,?！眳菞畈ū硎尽?/p>

未來(lái)

油畫(huà)的未來(lái)在于“深度”

“現(xiàn)在有很多青年畫(huà)家的油畫(huà)作品都很優(yōu)秀,，我知道這是一種新的力量,，但這種新的力量是什么,，我說(shuō)不清楚。但在新時(shí)代有一種焦慮,，即如何去說(shuō)服別人,，讓別人相信作在畫(huà)布上的一件作品是有價(jià)值的?！眳菞畈ń淌谝蚕蛴浾弑磉_(dá)了他的疑慮,。

在現(xiàn)階段大眾對(duì)于油畫(huà)藝術(shù)的認(rèn)知度、接受度都比較低,，很多人無(wú)法靜下心來(lái)到美術(shù)館認(rèn)真地看一幅畫(huà),，欣賞一幅作品。但是,，在吳楊波看來(lái),，在這個(gè)時(shí)代，重要的不是一件事情的強(qiáng)度,，更不是它的廣度,，而是在于它的深度,。

“馬奈因?yàn)樽罄淮蟊娝熘?，畢加索將沃拉爾作為知己，這些都說(shuō)明了推廣的重要性,。視覺(jué)藝術(shù)本身離大眾比較遠(yuǎn),，不容易理解，需要有中介去對(duì)他進(jìn)行二次創(chuàng)作,。從某種程度上講,，傳播者和研究者是想通過(guò)自媒體、紙媒等等媒介去傳達(dá)一種聲音,，去營(yíng)造一種氛圍,，進(jìn)行適當(dāng)?shù)妮浾撘龑?dǎo)，提高受眾關(guān)注度,，這樣大家才能慢慢融入去接受,。”吳楊波說(shuō),。

當(dāng)然,，媒介的傳播并不是簡(jiǎn)單地嘩眾取寵，而是用一種全新的,、易接受的方式向大家普及關(guān)于藝術(shù)的知識(shí),。

說(shuō)到廣東油畫(huà)的前景時(shí)，吳楊波還是比較樂(lè)觀(guān),。他認(rèn)為很多買(mǎi)畫(huà)的人不再僅僅是懷揣著藝術(shù)投資的目的,，更多的是出于其生活中的審美需要和精神訴求的表達(dá),。他也一再表示要注重培養(yǎng)觀(guān)眾對(duì)于藝術(shù)的鑒賞力。要知道傳播并不僅僅是單純的口號(hào),，而是需要專(zhuān)家通過(guò)通俗易懂的語(yǔ)言去普及,，去讓大家理解?！爱?dāng)然這一切都建立在受眾已經(jīng)有了一定的文化知識(shí),，生活經(jīng)驗(yàn)和人生閱歷等等。隨著人們視野的不斷拓寬,，對(duì)于藝術(shù)的理解也會(huì)很不一樣,。”