赤壁摩崖石刻書法,、篆刻藝術特色

赤壁摩崖石刻之篆刻以切刀碎石刻再現(xiàn)秦漢印之風韻,，形式采取對稱法，入印文字分布勻稱,，印面較滿,、較實,，布白渾厚平正，字畫之間距離較繁密,，印之四角充實,，黑白虛實有變化。作品里元素既有同一的形狀,，又有相等的分量,，能夠使欣賞者產生不倚輕不倚重的良好感覺。

據(jù)余正的《浙派篆刻》記載：“浙派篆刻,，博采眾長,，不主一家，治印宗秦漢,，常參以隸意,；講究刀法，善用切刀表達筆意,，方中有圓,，蒼勁質樸，古拙渾厚,，別具面目,。”赤壁摩崖石刻之印章為中國篆刻大為興盛的清代篆刻作品,，而且有浙派風格,。

隸書藝術特色。點畫粗壯有力,，線條給人以張力,；結體寬博大氣，給人以力感,。筆勢舒展自然,，方勁古拙，蠶頭雁尾,。起筆蠶頭亦有變化,，屬典型的“雁不雙飛,，蠶無二色”。據(jù)閆軍的《漢隸》記載：“八分書在實用的基礎上,，人們進而講究點畫和字形的美觀,，對隸書加以藻飾，使之俯仰遒麗,、波磔俊美,、分張外拓、整齊端莊,，成為既正規(guī)又富藝術性的字體,。”赤壁摩崖石刻之隸書正有明顯的漢代隸書風范,。

草書藝術特色,。草書“鸞”字，中鋒用筆,，點畫飛動,，線條優(yōu)美，血脈連通,，氣勢磅礴,，有提有按，筆路清晰,，頗有唐張旭風格,。據(jù)澹泊編篡的《中國名人志·清朝》及尋霖、龔篤清編著的《湘人著述表》記載：“黃翼升,，長于詩,亦工書法。因與曾國藩是同鄉(xiāng),，小曾國藩7歲,，兩人交情深厚，常跟曾國藩習文練字,，故詩文,、書法很有建樹，有不少行草書留世,?！绷頁?jù)唐浩明《曾國藩》介紹：“曾國藩書法源于深厚的傳統(tǒng)帖學基礎，習字極其勤奮,，不管是馳騁戰(zhàn)場,，還是賦閑在家，俱不忘事翰弄墨,，其對于子女臨習碑帖也極其嚴格,，這在他的家書中屢屢可以見到這類記載,。”從黃翼升草書中,，還可看出其恩師曾國藩的書寫風格,。

行書藝術特色。赤壁摩崖石刻中張庭偏楷的行書作品,，用筆靈動秀美,，結體欹側多姿，布白參差錯落,，筆勢流動,，意態(tài)活潑。據(jù)黃惇《中國書法史·元明卷》介紹：“由于士大夫清玩風氣和帖學的盛行,，影響書法創(chuàng)作,，所以，整個明代書體以行楷居多,，未能上溯秦漢與北朝,，篆、隸,、八分及魏體作品幾乎絕跡,，而楷書皆以纖巧秀麗為美?！?/p>

因張庭所書赤壁摩崖石刻題記時,，已經辭官，四處游玩,，書寫時毫無心理負擔,，縱情發(fā)揮，一揮而就,，字里行間透露出一股飄逸,、俊秀之美。

楷書藝術特色,。赤壁摩崖石刻上最顯目的楷書“赤壁”二字,，點畫圓潤，遒勁有力,，互相呼應,，姿態(tài)分明。據(jù)傅如明的《明代小楷書法研究》中介紹：“明代楷書經歷了三個階段：明初到天順年代為前期,，書法承元之余波,；從成化到嘉靖為中期，復古魏晉,，取法唐宋,，個性風格展露端倪,；從嘉靖到崇禎為第三階段，個性張揚,?！?/p>

張庭書寫之時正是在明代楷書發(fā)展中后期，有明顯的個性風格：中鋒運筆,，提按粗細清晰,；有圓有折，結字張弛有度,；高1.5米,、寬1.04米，可謂中國摩崖石刻榜書之最,。

赤壁詩文書法作品簡述

赤壁之戰(zhàn)后1800多年來,，李白、杜甫,、蘇軾,、曹雪芹等無數(shù)文人騷客先后來赤壁憑吊三國英魂，祭拜三國先骨,，考察奠定三國的神奇赤壁,，先后寫下了百余篇經典詩文。米芾,、黃庭堅,、蘇軾、張瑞圖,、趙孟頫,、文征明、祝允明,、董其昌等一批書法大家,，為了表達對古人智慧的崇拜，揮毫寫下了千古書法名帖《赤壁懷古》,、《前后赤壁賦》等，為后人學習書法提供了良好的范帖,。

赤壁摩崖石刻,，雖然只有11處，但書法“篆隸草行楷”五體俱全,，各得其妙,，創(chuàng)造了摩崖石刻書法數(shù)量少而五體全之奇；最大字高1.5米,、寬1.04米,，創(chuàng)造了摩崖石刻最大書法字體之最,；石刻既有字法、筆法,，又有章法,，而且有鄭道昭、錢松等書法大家和篆刻名家的作品,，更顯得彌足珍貴,；摩崖石刻書法有明顯的時代特征，字體書寫跨度1300多年,，是研究晉以后摩崖書法藝術的重要實物,，具有很高的文化和藝術價值。

（作者單位：湖北省赤壁市文體新局）