新水墨市場的爆發(fā)式下跌,，讓不少畫廊主叫苦不迭,。大量的作品積壓,，使得資金流轉(zhuǎn)困難,，甚至出現(xiàn)資金鏈斷裂,。在策展人,、鑒賞家楊建國看來,，這主要是由于畫廊為了迅速盈利,，幾乎都是在短時間內(nèi)大批量跟風買入,，因此難以對畫家進行系統(tǒng)考察,，也難以對作品質(zhì)量進行嚴格把關(guān)。同時,，大部分畫廊主自身對市場判斷不夠準確,，等潮水退去的時候，被擱淺是很正常的事,。從這一點來看,，一方面需要提升從業(yè)人員素質(zhì)，另一方面要盡快建立經(jīng)紀人機制,。

策展人,、鑒賞家楊建國

作為一個新興市場，新水墨行情變化之快令人咋舌,。投資者面臨最大的風險,，不在于是否在高價位接盤，而在于對藝術(shù)家的學術(shù)水準與市場走向能否進行精準的判斷。誠然,，面對潮水般的青年藝術(shù)家,，如何選擇就成了高門檻的技術(shù)活。

對于楊建國來說,，超過30年的從業(yè)經(jīng)驗,，讓他形成了自己的一套判斷標準?！皫资昀?，我一直是以藏家的心態(tài)來觀察、對待藝術(shù)家,，看藝術(shù)家過去和現(xiàn)在的創(chuàng)作,，設(shè)想他的未來。比如自上世紀八九十年代,，我就已經(jīng)關(guān)注武藝,、呂勝中、田黎明,、李津,、李老十等畫家，之所以傾心于這些藝術(shù)家,，一方面是因為他們的作品能夠打動我,；另一方面，他們的學術(shù)水平和個人風格符合我對藝術(shù)市場的整體判斷,?！?/p>

其實，很難給楊建國的身份做一個界定,，他是策展人,、鑒賞家、收藏家,，是《東方藝術(shù)·國畫》雜志主編,，也是水墨市場頗具影響力的推手,、經(jīng)紀人,。對于市場的變化，楊建國有著清晰的認識,，“從當下來看,，市場變化與藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)系不大，主要是商業(yè)經(jīng)營的問題,，尤其一些藝術(shù)機構(gòu)是貸款經(jīng)營,，受市場波動比較明顯，代理或合作藝術(shù)家的價位容易受到影響。現(xiàn)在基本都回潮了,，但新工筆的市場相對更堅挺一些,。有些創(chuàng)作態(tài)度比較好的藝術(shù)家，產(chǎn)量低且多是精品,，市場基本都能維持住原來的狀態(tài)”,。

楊建國強調(diào)，這次市場調(diào)整并不單是新水墨板塊的問題,，而是整個市場形勢的問題,。“大的經(jīng)濟形勢不好,，掙錢難,，口袋自然要捂緊一些，等到經(jīng)濟形勢好轉(zhuǎn),，新水墨還是會回到市場視線中來的,。真正好的藝術(shù)品價格越來越高，這是未來的市場趨勢,?！?/p>

從新水墨的藝術(shù)家構(gòu)成來說，“70后”藝術(shù)家的名單已經(jīng)基本明確,，“80后”甚至“90后”藝術(shù)家名單還在構(gòu)建之中,。“‘70后’一批成熟的藝術(shù)家已經(jīng)留下來了,，他們的創(chuàng)作狀態(tài),、經(jīng)濟狀態(tài)都已經(jīng)穩(wěn)定，個性化的語言和面貌基本被市場認可和接受,，價格體系也已經(jīng)形成,。雖然‘80后’藝術(shù)家也有極少優(yōu)秀者顯露出來，90后也開始登臺,，但這個名單還在不斷變化中,。”楊建國表示,。

從青年藝術(shù)家的創(chuàng)作來看,，有不少跟風、山寨式的圖示和語言上的模仿,，可能短時間,、小范圍內(nèi)有一定的市場，但未來發(fā)展前景并不明朗,?！坝械哪贻p藝術(shù)家從圖示、題材、繪畫語言,、面貌跟在別人后面,，這種雷同化的創(chuàng)作是很難成功的。好的收藏家也不會選擇這類藝術(shù)家,。同時,，從今年中央美院的畢業(yè)展覽來看，整體少有亮點,，有些令人遺憾,，真正優(yōu)秀的青年藝術(shù)家很少。與以往相比,，他們學識好一些,，但技術(shù)是欠缺的，比如筆墨的運用,、意境的把握等,。從中國畫傳統(tǒng)來說，技術(shù)絕對不是可有可無的,，幾千年來都是高標準,、嚴要求的。能夠在市場中站得住腳的,，都是基本功扎實,、識別度高、開合度大,、有推動性的藝術(shù)家,，技術(shù)上如果沒有突破和難度，甚至有硬傷,，那絕對是走不遠的,。”楊建國表示,。

人物訪談

提升從業(yè)門檻勢在必行

北京商報：從藏家角度來說,，新水墨與傳統(tǒng)水墨的藏家有什么變化，是否存在交叉重合,？

楊建國：新水墨與傳統(tǒng)水墨的藏家有重合,，但也有一定差異，新水墨的藏家群體面更大,，融合了一些原本當代藝術(shù)領(lǐng)域的收藏家,。原來那些喜歡傳統(tǒng)水墨并深入研究的收藏家也會介入新水墨收藏,，他們對于作品質(zhì)量有要求,，而且收藏的目的大都是為了欣賞，有自己的審美和選擇。對于好的東西,，真正的收藏家是不會出讓的,，因為是發(fā)自內(nèi)心的喜愛，也就是人們常說的“自娛心理”,。

北京商報：一些經(jīng)營新水墨的畫廊水準參差不齊,，在市場調(diào)整之時風險也被放大，您認為畫廊業(yè)是否需要設(shè)置進入門檻,？

楊建國：有些靠投資藝術(shù)品賺錢的畫廊,，都是不計質(zhì)量地大批量買入，形象的比喻就是“掃射”,，但“點射”才能挑選到真正意義上的精品,。從專業(yè)角度考慮，他們的選擇并不一定準確,，他們看重的不是畫得好,，而是便宜、賣相好,、易出手,。畫廊主用自己的審美替代了收藏家的審美，結(jié)果往往都是不太好的,。從這一點來看,，要提高畫廊從業(yè)人員的素質(zhì)。與此同時,，畫廊經(jīng)營要避免同質(zhì)化,。

北京商報：如果短時間內(nèi)畫廊經(jīng)營很難實現(xiàn)專業(yè)化，是否可以引入經(jīng)紀人制度,？

楊建國：從海外市場來看,，有比較成熟的經(jīng)紀人制度。經(jīng)紀人有著多年的經(jīng)驗積累,，對于作品的真?zhèn)?、對藝術(shù)家和作品的未來市場，都有比較清晰的判斷和把握,。但國內(nèi)的畫廊,、藏家和投資者還沒有形成這個意識，很少會為經(jīng)紀人支付傭金,，最終吃虧之后的代價大都遠遠大于傭金,。所以說，要跟業(yè)內(nèi)專家多學習多交流,，而且他們未必會收取你的傭金,，但你會少走很多彎路,。