從馬來西亞Rogue Art今年3月中出版的《Narratives in Malaysian Art 3-基礎(chǔ)建構(gòu)》,，于2013至2014年間的調(diào)查顯示，覺得主導(dǎo)馬來西亞藝術(shù)市場(chǎng)的,，依序?yàn)樗饺水嬂?、藏家、藝術(shù)家,、拍賣行,、博覽會(huì)、藝術(shù)媒體,。（圖表1）

希望政府對(duì)市場(chǎng)能扮演更重要角色的占了52%,，覺得國(guó)家美術(shù)館應(yīng)扮演更大角色占了61%,，可見市場(chǎng)對(duì)政府的期許。（圖表2）自2006年政府旅游部 推行藝術(shù)旅游（Art Tourism）及2010推介的“1個(gè)馬來西亞當(dāng)代藝術(shù)旅游”（1MCAT）,，從2014年開始已由馬來西亞國(guó)家視覺藝術(shù)發(fā)展局主導(dǎo)全國(guó)各州屬旅游部和 私人畫廊,，設(shè)計(jì)藝術(shù)營(yíng)銷活動(dòng)，由基層開始帶動(dòng)市場(chǎng),。

Rogue Art也調(diào)查了市場(chǎng)需要增加的輔助資源，依序?yàn)椋簩I(yè)知識(shí)的支持,、透明度,、畫廊,、管理架構(gòu)規(guī)范、經(jīng)紀(jì),、拍賣等,。大馬因藝術(shù)教育的關(guān)系，缺乏專業(yè)知識(shí)人才如 藝評(píng)人,、策展人,、美術(shù)史學(xué)者及修復(fù)專才。目前只有少數(shù)從外國(guó)留學(xué)回來的大學(xué)教授或講師,，近年回教大學(xué)也開始培養(yǎng)修復(fù)專才,。（圖表3）

除了國(guó)家美術(shù)館自70年代主辦的新秀獎(jiǎng)，2009年由HOM及GaleriChandan主辦,，30畫友（30 Art Friends）贊助,，為新進(jìn)藝術(shù)家而設(shè)的MEA獎(jiǎng)雙年獎(jiǎng)，提拔了新進(jìn)的年輕藝術(shù)家,，快速地打開了新一代的市場(chǎng),。

藝術(shù)博覽會(huì)與拍賣會(huì)

自2007年,，當(dāng)馬來西亞還只有少數(shù)人意識(shí)到藝術(shù)博覽會(huì)這項(xiàng)活動(dòng)時(shí),，大型的馬來西亞藝術(shù)博覽會(huì)已悄悄地開辦,，當(dāng)時(shí)才只有3千人次紀(jì)錄，銷售額馬幣 2.3萬元,。來年銷售額倍增,，之后陸續(xù)成長(zhǎng)，至2014年,，銷售額已超過馬幣20.1萬元,，賣出作品有800件。2015年因經(jīng)濟(jì)及馬幣匯率問題,，總額第 一次下跌至馬幣16.9萬元,，受到的主要影響因素首當(dāng)貨幣下跌，政經(jīng)透明度不夠,，體系還在起步中,，缺少政府政策支持純美術(shù)市場(chǎng)，比如文創(chuàng)撥款則屬多媒體部 門,。（圖表4）

雖然,，早在1995年,，新加坡佳士得已有馬來西亞藝術(shù)專拍。2005年，在吉隆坡PJ Auctioneers’曾辦過一次主題為“欣賞馬來西亞藝術(shù)2”（Appreciating Malaysian Art 2）的拍賣會(huì),，可是并沒有后續(xù),。同年，佳士得首辟“東南亞現(xiàn)代與當(dāng)代拍場(chǎng)”正式上路,。2015年秋拍,，香港佳士得登場(chǎng)舉辦首場(chǎng)以“新加坡藝術(shù)”為主的專拍 “匯聚：新加坡藝術(shù)特別專場(chǎng)”，被視為東南亞藝術(shù)市場(chǎng)邁入成長(zhǎng)的新階段,。2016年1月,，香港蘇富比藝術(shù)空間也才剛結(jié)束“東南亞抽象藝術(shù)：嶄新對(duì)話”展售 會(huì)，讓東南亞藝術(shù)板塊和藝術(shù)風(fēng)貌愈來愈受到重視,。

藝術(shù)博覽會(huì)的穩(wěn)定成長(zhǎng),，讓國(guó)內(nèi)藝術(shù)界人士看到了商機(jī)也增強(qiáng)了信心。隨著藝術(shù)博覽會(huì)的成功,，創(chuàng)始人拿督沈哲初與國(guó)內(nèi)著名地產(chǎn)拍賣公司亨利地產(chǎn)拍賣行合 作,，于2009年成立亨利藝術(shù)拍賣（Henry Butcher Art Auctioneers）。2010年的第一場(chǎng)拍賣會(huì),，拍出63幅畫作銷售額為馬幣173萬7910元的成績(jī),。隨著第一個(gè)拍賣會(huì)的成功，來年拍出倍增成績(jī) 馬幣317萬3710元,，2012年又拍出倍增的總銷售額馬幣797萬3290元的亮眼成績(jī),。2012年，第二家拍賣行KLAS Art Auction也隨之成立,，第一次即拍出馬幣520萬3810元的成績(jī),。2013年，拍賣行增至4家,，亨利藝術(shù)拍賣銷售額為馬幣696萬5280 元,，KLAS銷售額為馬幣862萬8850元，The Edge銷售額為馬幣253萬2200元,，Masterpiece銷售額為馬幣814萬5500元,，全年總銷售額為馬幣2千627萬1830元。二手市場(chǎng) 成了馬來西亞的主要市場(chǎng),，拍賣行的成功吸引大量進(jìn)場(chǎng)投標(biāo)的收藏家,，同時(shí)則打擊了傳統(tǒng)畫廊，讓好幾家因此結(jié)束營(yíng)業(yè),。（圖表5）

支持大馬本土　也關(guān)注國(guó)外名牌

國(guó)內(nèi)拍賣紀(jì)錄,，以依不拉欣·胡先（Ibrahim Hussein）的《現(xiàn)在它再次開花-系列1》（Now and again it Flowers- Series I）,，在2013年KLAS Art Auction以馬幣78萬1千元拍出，創(chuàng)下最高價(jià)拍賣紀(jì)錄,。2014年,，此作出現(xiàn)香港佳士得，預(yù)估價(jià)約為港幣120萬元至180萬元,。

依不拉欣·胡先開創(chuàng)了馬來西亞美術(shù)史的抽象主義和現(xiàn)代主義新模式的前衛(wèi)藝術(shù)家,，在英國(guó)受藝術(shù)教育的依不拉欣·胡先深受培根（Francis Bacon）的影響，完美,、的技術(shù)把人體形象及流動(dòng)的線條結(jié)合,，作品表達(dá)畫家對(duì)生命的冥想。

名牌效應(yīng)之下,，馬來西亞藏家開始收藏,、國(guó)際當(dāng)紅的藝術(shù)家作品。馬來西亞藝術(shù)博,、覽會(huì)執(zhí)行長(zhǎng)沈哲初指出,，國(guó)際知名藝術(shù)家,、如畢加索,、達(dá)利、博特羅,、安 迪·沃霍爾,、艾未未、草間彌生,、村上隆,、周春芽及印度的MF胡先（MF Husain）等，愈來愈受馬來西亞藏家的喜愛,，這是好現(xiàn)象,，顯示出藝術(shù)無邊界。當(dāng)然,，與此同時(shí),，馬來西亞藏家還是繼續(xù)支持本土藝術(shù)家作品,。

國(guó)際拍場(chǎng)上備受注目的馬來西亞藝術(shù)家

留學(xué)歐美藝術(shù)家,，如阿都·拉迪夫·莫希?。ˋbdul LatiffMohidin）、阿旺·達(dá)密·阿末（AwangDamit Ahmad）,，在亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)較被廣泛認(rèn)識(shí)及受到大收藏家肯定,。香港拍賣受歡迎的有抽象畫家依不拉欣·胡先、尤索夫·甘尼（YusofGhani）,， 以人物及靜物畫著稱的阿末·扎基·安華（Ahmad Zakii Anwar）,，當(dāng)代藝術(shù)家再拉尼·阿布·哈山（Jalaini Abu Hassan），及2008年以《Kinabalu Series： Huminodun》一作,，在香港佳士得破拍賣紀(jì)錄的（余）依蘭（Yee I-Lann）,，其在臺(tái)灣和新加坡也受到關(guān)注。旅居意大利的藝術(shù)家林輝華（H.H,。 Lim）長(zhǎng)期在國(guó)際（尤其是歐洲及香港）也有穩(wěn)定的藝術(shù)市場(chǎng),。

近年直線飆升的阿旺·達(dá)密·阿末在artprice的2015年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告（2014年7月至2015年6月紀(jì)錄）的前500名拍賣排行榜中。

2013年5月26日香港佳士得,，馬來西亞藝術(shù)家阿都·拉迪夫·莫希汀的《Pago-pago》系列在香港拍出港幣123萬元,。2014年，依不拉欣·胡先的《處女/Dara（Virgin）》于2014年香港佳士得春拍以港幣112萬元成交,。

較早在本地及國(guó)際拍賣市場(chǎng)出現(xiàn)的馬來西亞藝術(shù)家有鄭輝明,、許量嵌、張秀英,、黃海昌,。在畫廊日益成熟的環(huán)境下,，近年愈年輕化，數(shù)量也愈多,，70后如章永佳,，80后出生的年輕畫家如鐘愛麗、賽夫·拉曼,，以及芬迪·札基也開始進(jìn)入拍賣市場(chǎng),。

藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈已環(huán)環(huán)扣成

市場(chǎng)經(jīng)歷十多年的嘗試,，馬來西亞藝術(shù)博覽會(huì)執(zhí)行長(zhǎng)沈哲初認(rèn)為,，馬來西亞藝術(shù)深受國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)及國(guó)際金融的起伏變動(dòng)、缺乏政策支持,、油價(jià)及貨幣匯率下跌,、 人民失去信心等因素影響。反之,，經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí),，馬來西亞藏家會(huì)更小心選擇更高價(jià)的好作品以保值。想必,，在難以捉摸的股票市場(chǎng)不定時(shí),，產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)在各因素使然 之下，也停滯不前,，更多馬來西亞人會(huì)把手上資金放在可望保值的藝術(shù)精品區(qū)塊,。

與馬來西亞互動(dòng)密切的新加坡,，在馬幣匯率大幅下跌之際,，以新幣投資，實(shí)坐擁漁翁之利,，許多新加坡畫廊年年到馬來西亞藝術(shù)博覽會(huì)參展,。加上馬來西亞多 家拍賣行如雨后春筍般，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈成型,，機(jī)制日益成熟,；東南亞區(qū)域獨(dú)特的多元文化，經(jīng)過多年的融合變化,，作品題材與表現(xiàn)風(fēng)格多樣化,，從現(xiàn)代畫風(fēng)、概念性作 品至百花齊放的當(dāng)代藝術(shù)作品,，琳瑯滿目,。經(jīng)驗(yàn)豐富的投資藏家，多已進(jìn)入東南亞藝術(shù)專題收藏,。隨著新加坡美術(shù)館（National Gallery Singapore）設(shè)定目標(biāo)成為東南亞當(dāng)代藝術(shù)中心點(diǎn)/最具權(quán)威的美術(shù)館,，及蘇富比亞洲結(jié)構(gòu)分三大脈絡(luò)：中、日韓,、東南亞平行放射來看整體亞洲發(fā)展,，正 是馬來西亞的藝術(shù)市場(chǎng)開始與亞洲接軌的機(jī)會(huì)，正崛起的馬來西亞市場(chǎng),，令藏家振奮,。