清初四大畫僧之一的石濤，是中國山水畫史上具有里程碑意義的重量級(jí)人物,，他的畫風(fēng)開創(chuàng)了中國山水畫的新格局,，可謂是引領(lǐng)中國山水畫現(xiàn)代化進(jìn)程的開山鼻祖。幾百年來石濤繪畫的影響深廣,，直至今日無數(shù)山水畫家們?nèi)栽诓粩嘌芯亢徒梃b著石濤畫風(fēng)，以豐富自身的藝術(shù)語言。

石濤《坐看云起》水墨紙本?鏡片連框?124×52 cm

　　出版：一,、《石濤書畫集》，人民美術(shù)出版社,，第286頁,，1983年。

　　二,、《明清山水名畫選》,，日本珂羅版，第55頁,，1926年,。

　　三、《石濤畫選》,，榮寶齋,，第57頁，1986年1月。

石濤(1641—1718)原為明皇室后裔,，本名朱若極,。為避清代統(tǒng)治者迫害，自幼即出家為僧,。但在他七十多年的生命歷程中,，內(nèi)心不時(shí)泛起家國之痛和故國之思。為排遣胸中的“郁勃之氣”,，他寄情于山水,，不斷地登山涉水，以天地造化為師搜集創(chuàng)作素材,，精研畫法畫理,，把胸中塊壘以筆墨宣泄在紙素綾絹之上，他敢于突破前人陳規(guī),，在摹古之風(fēng)盛行的清初畫界,，實(shí)為一“奇峰突起”的代表人物。

石濤曾在一首詩中寫道：“家國不知何處是,，僧投寺里活神仙;如癡如醉非時(shí)薦,，似馬似牛畫刻全?！毙孤读藝萍彝龅耐闯楦?。然而他卻沒有勇氣投身武裝抗清斗爭，唯有遁身空門,，潔身自好,，以顯示不與新政合作。但石濤畢竟生活在塵世之中,，榮祿與名利的誘惑還難以擺脫,，當(dāng)清統(tǒng)治日趨鞏固時(shí)，他兩次接駕,，迎接康熙帝南巡,，并希圖皇家賞識(shí)他的繪畫才藝，暴露了他內(nèi)心的動(dòng)搖,，情感十分矛盾和複雜,。后來他還去北京，混跡于權(quán)貴名流間,，三年后自感無聊,，才飄然返回?fù)P州，直至去世,。 石濤精通詩,、書,、畫，凡山水,、花鳥,、人物，無所不精,。他大半生登山涉水,，細(xì)心觀察大自然的美景，因此感受豐富,，下筆如有神,。他最愛秀麗雄奇的黃山，這里千變?nèi)f化的奇幻景致,，使他難以自已,，揮毫不輟。石濤所作山水,，神情生動(dòng),，不拘一格，離奇蒼古,，而又能細(xì)秀妥貼,。他運(yùn)墨嫻熟，無論粗筆,、細(xì)筆,、乾筆、濕筆,、濃筆、淡筆,，皆能兼收并容,，變化自如。他刻有一方“搜盡奇峰打草稿”的印章,，強(qiáng)調(diào)師法自然;他還提出“借古開今”,、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的論點(diǎn)，力求創(chuàng)新,，以反對一味摹古的風(fēng)氣,。但石濤并沒有走到極端，他與此同時(shí)還提倡要巧妙地運(yùn)用傳統(tǒng)技法,。他的作品中,，可以明顯地看出，有師法徐渭,、董其昌等名家的痕跡,。石濤能融會(huì)貫通,，發(fā)展創(chuàng)造，把自己對祖國河山的美好感受,，淋漓盡致地再現(xiàn)于藝術(shù)創(chuàng)作中,。石濤的山水畫變化萬千，黃山的奇秀,、瀟湘的清美,、江南的綺麗，無不真切動(dòng)人,，詩意盎然,，滿紙墨光，包孕萬千,。畫中題款也錯(cuò)落有序,，清剛縱放，情調(diào)新奇,。他的人物畫,，往往疏散數(shù)筆，而概出神貌,，以似與不似為旨,，講求神情生動(dòng);所作花卉， 以梅,、蘭,、竹、菊,、水仙,、荷花等為主，或潑墨寫之,，粗放曠達(dá),，縱橫淋漓;或細(xì)線柔痕，婉媚動(dòng)人,，剛麗清秀,。技法靈活，高深莫測,。他所作《黃山八勝冊》,、《秋水野船圖》、《惠泉夜泛圖》,、 《淮揚(yáng)潔秋圖》,、《大滌草堂圖》、《睡牛圖》,、《蘭竹圖》等,， 筆意恣縱,，別具生趣，流傳至今,，被世人視作珍寶,。石濤的書法亦以雄奇見稱，行草剛健瀟灑,，渾然有致;隸書古拙秀雅,，存世以信札、題跋居多,。他的詩感情豐富,，或沉雄痛世，或放浪不羈,，或隱晦含蓄,，或暢達(dá)明白，十分複雜,，反映了他內(nèi)心的痛苦與經(jīng)歷的坎坷,。他著有《苦瓜和尚語錄》，闡發(fā)自己的藝術(shù)觀,，多參以禪理,，爽利而含蓄。 在清初畫壇趨向復(fù)古,，出現(xiàn)“家家子久,，人人大癡”的時(shí)候，石濤挺身而出,，貶斥時(shí)弊,，力求師法自然，注意師法古人,， 強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新,，這對清初畫壇的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用，尤其對以后“揚(yáng)州八怪”的興起,，產(chǎn)生直接的影響,。即使注重復(fù)古的“四王”之 一王原祁,，亦佩服石濤的勇氣與藝風(fēng),，稱他為“大江以南為第一”，贊頌備至,。人們把他與石溪,、弘仁、八大山人并列為“清初四大畫僧”,，視作打破清初畫壇復(fù)古之風(fēng)的藝術(shù)大師,，流風(fēng)久遠(yuǎn),，至今不衰。

清末民初以來,，隨著封建帝制的終結(jié)而民主自由之風(fēng)勃興,，石濤、八大等明代遺民的野逸畫風(fēng)受到了藏家的熱捧,，在上世紀(jì)二十年代在收藏界里興起了一股石濤熱,，藏家們以有無石濤作品作為品評收藏品味高低的標(biāo)識(shí)。在石濤的畫作價(jià)值倍增的同時(shí),，也涌現(xiàn)了為數(shù)眾多的學(xué)習(xí)石濤畫風(fēng)的畫家,，尤以張大千、傅抱石,、唐云等人為代表人物,，流風(fēng)所及，至今不衰,。在當(dāng)今的藝術(shù)品市場上,，石濤畫作仍是廣大藏家們競相爭投的目標(biāo)，由于歲月久遠(yuǎn),，現(xiàn)今存世的可靠石濤畫作已為數(shù)不多,，能進(jìn)入市場流通的更是寥若星鳳。

石濤《看云圖》局部

幸運(yùn)的是,，經(jīng)過業(yè)務(wù)人員的不懈努力,，這次朵云春拍有幸征集到一件傳承有緒，且為多個(gè)權(quán)威出版物所收錄的石濤畫作《看云圖》,，實(shí)為此次春拍一大亮點(diǎn),。此畫長近四尺，寬近二尺,，作于清代皮紙上,，全畫以水墨為之，層次井然,，內(nèi)容豐富,，靜中有動(dòng)。畫中景物層層遞進(jìn),，畫面右前方的近景以解索皴畫一巨石蒼崖斜倚而出 ,石下縱筆紛披寫雜樹一叢,，一高士側(cè)坐于石顛，坐觀山川煙云,，石濤畫中常出現(xiàn)此類坐姿的點(diǎn)景人物,，抑或是畫家體察造化的自我寫照。中景作淺灘流云,，雜樹叢林,，遠(yuǎn)景最為精彩,，以石濤典型的長披麻皴寫山巒聳翠，層次井然而負(fù)勢競上,，遠(yuǎn)山用淡墨為之,，用墨如潑，煙云彌漫,，墨氣氤氳,，因?yàn)樽饔谄ぜ堉希蠊P揮掃的煙云更有潑墨淋漓的韻味,。此畫純以水墨為之,，但筆墨變化極為豐富，用筆方,、圓,、尖、禿并用,，用墨濃淡兼施,、大筆潑墨和枯筆淡墨兼施，極盡筆墨變化之能事,。石濤在中國山水畫史上的一大創(chuàng)造還在于把原來山水畫中景物慣常表現(xiàn)的晴朗天氣下的山水轉(zhuǎn)化為陰雨天氣中的面貌,，從而為山水畫的發(fā)展創(chuàng)造了新格局，可謂是前無古人,，后啟來者,，這種石濤畫中風(fēng)雨晦暝中的山川面貌，在這張畫中也體現(xiàn)得淋漓盡致,。全幅淋漓的水墨和昏黃的紙色相映襯,，營造出一種亦晴亦雨的奇境，給觀者以云窮水盡處窺見無限天機(jī)的遐思,。石濤以黃山為主要?jiǎng)?chuàng)作基地,，不斷為黃山的松石云海寫照，“漫將一硯梨花雨,，潑濕黃山幾段云”,，從此畫的取景來看也應(yīng)是黃山的景致。在畫面右上方,，畫家以醒目的隸書題“行到水窮處,，坐看云起時(shí)”兩句，直接了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)名了畫的主題,。

畫上鈐有幾位清代著名收藏家的收藏印,，如左下角一小印,，篆文細(xì)若蟻?zhàn)?，文曰“固始張氏鏡菡榭印”,，為清代河南收藏家張瑋鑒藏印，而右下角的“希古堂”印則為清末廣東著名藏書家譚宗浚的堂名,，這就排除了此畫為近世張大千等人所仿的可能性,，可謂藏之名山，傳承有緒,。此畫早在民國初年,，就被日本精裝珂羅版畫冊《明清山水名畫選》所收錄，后又陸續(xù)出版于上世紀(jì)80年代初大陸版的《石濤畫選》和《石濤書畫集》中,，并且尺幅頗大,，且多年秘藏海外，從無面世,，堪稱石濤畫作中的一件重器,。

如今這件秘藏多年的石濤畫作渡海而來，現(xiàn)身朵云春拍,，不可不說是一大奇緣,，應(yīng)會(huì)掀起市場波瀾，且讓我們拭目以待,，看這件重器最終能歸屬誰家?