這并不是安迪·沃霍爾在中國的第一個(gè)個(gè)展。去年,，《你就是藝術(shù)——波普藝術(shù)領(lǐng)袖安迪·沃霍爾作品展》在上海,、深圳登城市舉辦巡展，已然掀起過一陣觀展熱潮,。

為什么中國觀眾喜歡給安迪·沃霍爾的展覽買單,？

業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，這與安迪·沃霍爾在國際藝術(shù)領(lǐng)域享有的超高知名度以及他的波普藝術(shù)作品與商業(yè)文化及日常審美體驗(yàn)的緊密關(guān)聯(lián)有關(guān),。

2010年安迪·沃霍爾的繪畫作品占了整個(gè)當(dāng)代藝術(shù)拍賣銷售額的17%,。ArtTactic（倫敦藝術(shù)市場研究機(jī)構(gòu)）的數(shù)據(jù)表示：“1987年安迪·沃霍 爾死后至今，他的作品價(jià)值增長超過了30倍,?！贝蟛糠炙囆g(shù)觀眾都對(duì)留世名作和價(jià)格居高的藝術(shù)品抱有好奇心和獵奇心理。非藝術(shù)專業(yè)觀眾即使是對(duì)并不熟悉的安 迪·沃霍爾也會(huì)因?yàn)槠溟L期居高的作品價(jià)格而產(chǎn)生好奇心而觀展,。

其次,，安迪·沃霍爾借用商品,、名人及日常用品等日常生活中多處可見的圖像和符號(hào)使自己的作品成為一種具有普遍可欣賞性的藝術(shù)形式?！凹词故瞧樟_大眾也可以 從他的作品里或多或少地感受到共鳴,。”藝術(shù)評(píng)論人格萊姆·L在自己的博客中指出,。安迪·沃霍爾通過絲網(wǎng)印刷技術(shù)通過不斷地復(fù)制影像來形成視覺商品,，使視覺 藝術(shù)在商業(yè)文明的社會(huì)不再似象牙塔里的作品那樣遙不可及。

安迪·沃霍爾存世的作品數(shù)量與其展覽數(shù)量堪稱“雙高”,。根據(jù)ArtTactic報(bào)道,，從1996年以來，沃霍爾的作品在博物館展出的次數(shù)增加了十多倍,。 2007年,，沃霍爾的市場達(dá)到頂峰的時(shí)候，有127家博物館競相展出沃霍爾的作品,，其中25家舉辦的是沃霍爾的個(gè)展,。

那么，在安迪·沃霍爾展覽不絕于“新”的情勢(shì)下,，為什么人們還會(huì)對(duì)觀看《安迪·沃霍爾：影子》展感興趣,？

展覽的主辦方之一、迪亞藝術(shù)基金會(huì)總監(jiān)杰西卡·摩根女士認(rèn)為《影子》系列作品和同名個(gè)展是不同于安迪·沃霍爾其他創(chuàng)作的,。

1978年,，時(shí)年50歲的安迪·沃霍爾在工廠助手的幫助下著手創(chuàng)作題為《影子》的系列名作。這一系列將他關(guān)于抽象的早期探索規(guī)范化,，以絲網(wǎng)畫布作為展板,。

“只有從作品形式出發(fā)，才能理解沃霍爾《影子》系列的激進(jìn)內(nèi)涵,，”杰西卡·摩根說,，“該系列被構(gòu)思為由多個(gè)部分組成的一幅畫作，畫布的最終數(shù)量取決于展覽 空間的規(guī)模,。”《影子》系列此前在法國展出的時(shí)候只展出了78幅作品,，但在余德耀美術(shù)館的展覽中將會(huì)把102幅作品全部展出,。

在余德耀美術(shù)館的此次展覽中，102幅作品邊緣緊貼,，出現(xiàn)在1000平方米的展覽空間中,，畫布一側(cè)立于地面；它們以積極和消極交替出現(xiàn)的形式在展墻上一字排開,，展線長達(dá)135米,。余德耀美術(shù)館的二樓展廳將特別為這個(gè)不朽系列量身打造展示空間,。

“《影子》系列絕非簡單的重復(fù)，每一幅作品都對(duì)應(yīng)著一種具有揭示意義的形式,，精確,、自省，空間將觀者的凝視導(dǎo)向“光”——這一系列的中心主題,，”杰西卡解 釋道,，“《影子》系列創(chuàng)作時(shí)間是1978-1979年，是安迪·沃霍爾所作的具有抽象表現(xiàn)主義的一件作品,。它的圖像本身是獨(dú)特的,，每一張畫板都不同的，每 一個(gè)影子都有不同的顏色,，而且都是藝術(shù)家用畫筆或者畫刷手工畫上去的,。通過這一系列作品，人們可以看到安迪·沃霍爾不為人知的一面,。過去大部分觀眾看到的 是安迪·沃霍爾波普主義的作品,，但是影子系列展現(xiàn)的是安迪·沃霍爾創(chuàng)作思維的轉(zhuǎn)變。