他長(zhǎng)得青姿玉立,，沖淡淳雅,，睥睨世俗，不隱不仕,，大有魏晉名士之風(fēng),，后人亦多以“高士”稱(chēng)之,。他的家族，是東吳三大豪富之一,，家中藏書(shū)數(shù)千卷,，后來(lái)他散財(cái)離家浪跡江湖，度過(guò)最后二十年時(shí)光,。他被后人尊為“中國(guó)古代十大畫(huà)家”之一,，開(kāi)創(chuàng)了水墨山水的一代畫(huà)風(fēng)，但他自謂，“仆之所謂畫(huà)者,，不過(guò)逸筆草草,，不求形似，聊以自?shī)识?”他畫(huà)山水從來(lái)不畫(huà)人,，曾有人問(wèn)之,，他回答說(shuō)，“當(dāng)今哪有什么人物呢?”因?yàn)樵谒劾?，“天地間不見(jiàn)一個(gè)英雄,，不見(jiàn)一個(gè)豪杰?！?/p>

朱陽(yáng)館主裘馬輕狂

倪瓚(1301-1374),，又名珽，字元鎮(zhèn),，元末明初時(shí)期著名的詩(shī)人,、畫(huà)家。他別號(hào)眾多,，最為人所熟知的是“云林子”,，簡(jiǎn)稱(chēng)“云林”?！疤煜露嗍乱?，吾將遨游以玩世”，這是倪云林的生平自述,，他的一生和他的詩(shī)文,、書(shū)畫(huà)一樣，是中國(guó)文化史上最為特異,、超脫的存在,。

“勵(lì)志務(wù)為學(xué)，守義思居貞,。閉戶讀書(shū)史,，出門(mén)求友生。放筆作詞賦,，覽時(shí)多論評(píng),。白眼視俗物，清言屈時(shí)英,。富貴烏足道,，所思垂令名”，這是倪瓚早年所作的《述懷》詩(shī),，講述了他早年失怙,，在長(zhǎng)兄倪昭奎的教導(dǎo)下成長(zhǎng),、立志的經(jīng)歷。從詩(shī)中我們不難看出,，倪云林在他的早年,，雖然不忘勤學(xué)讀書(shū)，卻沒(méi)有對(duì)功名的向往,，沒(méi)有出仕為官的打算,，而是希望“居貞”“閉戶”，最大的理想是留“令名”于后世,。當(dāng)然，倪云林說(shuō)“富貴烏足道”,，卻未免令人發(fā)噱,。根據(jù)何良俊《四友齋叢說(shuō)》記載：“東吳富家，為松江曹云西,、無(wú)錫倪云林,、昆山顧玉山，聲華文物,，可以并稱(chēng)”,，倪瓚為世家子弟，其父,、兄又善于理財(cái),，故倪家為當(dāng)時(shí)東吳三大巨富之一。因此,，對(duì)早年的倪云林來(lái)說(shuō),，富貴確實(shí)是不足為道的小事了。這段時(shí)期,，倪云林一方面注重自身的修養(yǎng),，一方面廣交朋友，過(guò)著裘馬輕狂的生活,。

長(zhǎng)兄死后,，倪云林在他遺留的玄文觀的基礎(chǔ)上，建立了“清閟閣”建筑群,，其主體建筑清閟閣：“如方塔三層,，疏窗四眺，遠(yuǎn)浦遙巒,，云霞變幻,，彈指萬(wàn)狀。窗外峻巖怪石,，皆太湖靈璧之奇,，高于樓堞,。松篁蘭菊，蘢蔥交翠,，風(fēng)枝搖曳,，涼陰滿苔。閣中藏書(shū)數(shù)千卷,，手自勘定,，三代鼎彝，名琴古玉,，分列左右”,。與之配置的建筑有云林堂、逍遙仙亭,、朱陽(yáng)館,、雪鶴洞、海岳翁書(shū)畫(huà)軒等,，宛若人間仙境,。倪云林此時(shí)的自號(hào)有朱陽(yáng)館主、莆閑仙卿等,，饒有富貴閑適之氣,。

然而好景不長(zhǎng)，官吏勒索,、人事應(yīng)酬以及治理不善,，倪家生計(jì)日漸窘迫。終于,，在倪云林五十一歲那年,，他“鬻田產(chǎn)”、散家財(cái),，開(kāi)始了二十余年的浪跡生涯,。他居無(wú)定所，在太湖四周的宜興,、常州,、吳江、湖州,、嘉興,、松江一帶游蕩。有時(shí)住在古廟里,，有時(shí)寄寓在朋友家,，有時(shí)則以舟為家，漂泊無(wú)定,。他對(duì)元朝政權(quán)全無(wú)好感,，元帝曾派專(zhuān)使至江南,，讓江南名士為其新建的“飛樓”賦詩(shī)贊美，眾士人爭(zhēng)先邀寵,，倪云林卻不肯“綴艷詞以媚權(quán)貴”,。元亡以后，他對(duì)新建立的洪武一朝也保持距離,，“明初被召,，固辭不起”，落款時(shí)也不署洪武年號(hào),，只書(shū)甲子,。此時(shí)的倪云林自號(hào)無(wú)住庵主、曲全叟,，似乎飽含了生活的艱辛和悲涼,，但不與世俯仰的氣節(jié)卻從未變過(guò)。

“斷送一生棋局里,，破除萬(wàn)事酒杯中。清虛事業(yè)無(wú)人解,，聽(tīng)雨移時(shí)又聽(tīng)風(fēng)”,，孤高、浪漫的倪云林注定不能像棋手那樣精確地籌劃人生,，只能在酒杯和筆墨之間創(chuàng)建出一番別樣的“清虛事業(yè)”,。

倪瓚的山水畫(huà)面貌不僅在元代，就是在整個(gè)山水畫(huà)發(fā)展史上也獨(dú)樹(shù)一幟,。其成熟期的作品在構(gòu)圖上極為簡(jiǎn)括,，多半只作一個(gè)開(kāi)合，即近景畫(huà)石坡土岸,，上植三五株枯榮相間的樹(shù)木,，遠(yuǎn)景為一兩脈平坡遠(yuǎn)岫，山石林木都用渴筆淡墨輕拂而出,。他用筆著力甚輕,，筆行紙上，若即若離,，似實(shí)還虛,。遠(yuǎn)山與近樹(shù)之間則有大片留白，不著一物,，意為水面,。樹(shù)下或添一草亭，幾乎不見(jiàn)人物,，給人以靜謐,、蕭索,、空曠、荒寒之感,。這種構(gòu)圖和筆墨情調(diào)被倪云林反復(fù)運(yùn)用,，形成他特有的繪畫(huà)圖式——“一河兩岸”。

這種圖式在倪瓚早期的作品如《秋林野興圖》,、《水竹居圖》中就已經(jīng)出現(xiàn),，此時(shí)的風(fēng)格嚴(yán)正、精細(xì)而合乎法度,。進(jìn)入中年以后,，倪云林的畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)約、疏朗,，他開(kāi)始把人生經(jīng)歷和審美傾向注入筆墨當(dāng)中,，此時(shí)的代表作有《六君子圖》《漁莊秋霽圖》等?！稘O莊秋霽圖》是“一河兩岸”圖式成熟的標(biāo)志,。這是倪云林五十五歲時(shí)的作品，畫(huà)面分上,、中,、下三段：上段為遠(yuǎn)景，幾座山巒平緩展開(kāi);中段為中景,，不著一筆,，表現(xiàn)渺闊平靜的湖面;下段為近景，坡丘上數(shù)棵高樹(shù),，枝葉扶疏,，風(fēng)姿綽約。水中不見(jiàn)帆影,，山岸不見(jiàn)人跡,。在畫(huà)法上，倪云林用“折帶皴”描繪山石,，用枯筆畫(huà)樹(shù),。樹(shù)梢枝丫用雀爪筆法點(diǎn)畫(huà)，有書(shū)法意味,。畫(huà)面中右方以小楷長(zhǎng)款連接上下景物,。全圖渾然一體。晚年的倪云林進(jìn)入了創(chuàng)作的高峰期,，現(xiàn)今流傳的《古樹(shù)茅亭圖》《溪山仙館圖》《松亭山色圖》《容膝齋圖》等代表作都出自這一時(shí)期,。此時(shí)的畫(huà)風(fēng)更加清潤(rùn)自然，構(gòu)圖以“一河兩岸”為主,，卻無(wú)雷同之感,，既有理性的處理,，又煥發(fā)著空靈清潤(rùn)的生命氣息。

在中國(guó)畫(huà)史上,，倪云林被認(rèn)為是“逸格”的代表,。宋黃休復(fù)提出“逸、神,、妙,、能”的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，他對(duì)“逸格”的定義是：“畫(huà)之逸格,，最難其儔,。拙規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪,，筆簡(jiǎn)形具,，得之自然，莫可楷模,，出于意表,，故目之曰逸格爾?！边@個(gè)“逸格” 跳出了以技法標(biāo)準(zhǔn)品評(píng)繪畫(huà)作品的范疇,，進(jìn)入了另一個(gè)審美層次。董其昌曾說(shuō)：“吳仲圭大有神氣,，黃子久特妙風(fēng)格,，王叔明奄有前規(guī),，而三家皆有縱橫習(xí)氣,，獨(dú)云林古淡天然，米顛后一人而已,?！睆能?chē)馬輕裘到落魄江湖，人生的起伏讓倪云林的畫(huà)作日漸成熟自然,，卻始終沒(méi)有沾染一絲塵俗和喧囂,。可見(jiàn),，倪云林和他自恃的高潔,、孤直表里如一，是真正的“高士”,。

作書(shū)清疏古淡天成

有元一代,，國(guó)祚不久，自“元人冠冕”趙孟頫出,，就籠罩了整個(gè)元代書(shū)壇,。其中能夠異軍突起的只有鮮于樞,、張雨、楊維楨,、康里巎巎等數(shù)人,，其中也包括倪瓚。相比大多數(shù)書(shū)家以晉唐書(shū)法為宗,，以遒媚流暢為主的書(shū)家,，倪云林的書(shū)法也顯得特立獨(dú)行。其代表書(shū)風(fēng)兼具褚遂良的寬博秀雅和歐陽(yáng)詢的清勁硬朗,，又富有鐘繇書(shū)法的濃重隸意,，形成了自己古而媚、密而疏的風(fēng)格,。清人笪重光評(píng)其書(shū)法云：“云林書(shū)法得筆于分隸,，而所書(shū) 《內(nèi)景黃庭經(jīng)卷》 宛然楊、許遺意,，可想見(jiàn)六朝風(fēng)度,，非宋元諸公所能仿佛。元鎮(zhèn)真翰墨第一人,，不食煙火而 登仙者矣”,。

倪瓚的早年有十分優(yōu)厚的學(xué)習(xí)環(huán)境。他以其巨富之家,，搜集了大量珍貴書(shū)畫(huà),，他的清閟閣里設(shè)有專(zhuān)室儲(chǔ)藏。在書(shū)法方面,，他收藏有王獻(xiàn)之的《洛神賦十三行》,、陶弘景《畫(huà)版帖》、智永《月儀帖》,、褚遂良《楷書(shū)千字文》,、張旭《秋深帖》、米芾《海岳庵圖》及《寶章待訪錄》,、趙孟頫小楷《過(guò)秦論》等傳世佳作,。這可能是倪瓚書(shū)風(fēng)少受時(shí)風(fēng)浸染，卓爾不群的一個(gè)原因,。

今天我們能見(jiàn)到的倪云林書(shū)法,，主要是題畫(huà)，也包括詩(shī)稿,、跋文和少量獨(dú)幅作品,。從形式上區(qū)分，倪云林少有專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作的書(shū)法作品，大多都是以題畫(huà)詩(shī)的形式出現(xiàn),。就書(shū)體而言,，倪云林的書(shū)法絕大多數(shù)屬于小楷，從作品的整體結(jié)合感來(lái)說(shuō),，小楷更適合他蕭散,、空靈的畫(huà)風(fēng)?！兜以?shī)軸》是倪云林為友人寫(xiě)的—首七律詩(shī),。詩(shī)中寄托了他避世索居、與白云幽禽為伴的心境,。這是倪云林存世作品中唯一的一件大字行楷書(shū),，字徑約3厘米見(jiàn)方，通篇布局疏朗,，錯(cuò)落有致,，古淡天成，絕無(wú)俗塵,。就細(xì)節(jié)而言,，此作逸筆草草，并不完美,，就整體而言卻有點(diǎn)鐵成金,。此作用筆瘦勁，結(jié)字搖曳多姿,，章法上行氣貫通,，時(shí)大時(shí)小、時(shí)長(zhǎng)時(shí)扁,，給人琳瑯滿目,、瀟灑出塵之感。

倪云林是全面的藝術(shù)家,，除了詩(shī),、書(shū),、畫(huà)以外,，還擅長(zhǎng)造園。中國(guó)古代園林和詩(shī)詞書(shū)畫(huà)一樣,，講究造境,，倪云林頗得其中奧妙，他的園林作品首推“清閟閣”建筑群,，以及蘇州著名園林“獅子林”,，他的《獅子林圖》還流傳至今。中國(guó)的造園又稱(chēng)“構(gòu)園”，如繪畫(huà)中的“經(jīng)營(yíng)位置”,，倪云林構(gòu)園也如同經(jīng)營(yíng)畫(huà)作,，雖然我們今天少見(jiàn)真容，但從他的畫(huà)作和書(shū)法當(dāng)中,，或能窺探一二,。