今天,，從新聞上得知梅葆玖先生故去的消息,，我深感震驚,，也深表痛心。梅先生是新時期京劇發(fā)展的領軍人物,，是我們的師輩,，也是一名忠厚長者。我們共事多年,，都是全國政協(xié)委員,，又同為全國政協(xié)京昆室副主任。雖然先生是出身顯赫的梅家人,，亦是著名的京劇藝術大師,，但他謙謙君子，溫潤如玉,，從來都不擺架子,，讓人很容易接近,，平素我們關系一直都不錯。

先生這一生,，是專注,、慈悲的。即使作為長者,，他寬闊的胸襟,、高潔的品行和對年輕人的關愛都是值得我們?nèi)ゼo念并永遠學習的。這一天內(nèi),，幾十年的一幕幕如同劇本的一頁頁,，就在眼前翻轉輪回，讓人怎能不慨嘆,。這里暫且記下二三事吧。

2007年11月28日晚上,，一輛“紅旗”轎車載著被紅綢布蒙住的牌匾徐徐駛向舞臺,，梅先生和我一起將紅綢揭起，梅蘭芳大劇院正式開業(yè),。在燈光下,，我看到他臉上泛起的激動的神采。

開業(yè)前,，我和先生一同前往深圳迎回了梅蘭芳先生的銅像,，并將銅像安置于梅蘭芳大劇院的前廳。在這座銅像的雕塑過程中,，我?guī)状瓮瞪钲?，拿回小樣給葆玖先生看，他仔細端詳并認真地提出修改意見,。待作品最終落成后,，他非常開心，連連說,，“太像了,！”

梅蘭芳大劇院開業(yè)那天，葆玖先生站在父親的銅像前鄭重地說,，“以后我的收徒儀式哪里也不去,，就在這里舉行了?！焙髞?，我確實見他好幾次收徒都在那個地方舉行儀式。這不僅體現(xiàn)了孝道,，更傳遞了一種莊嚴,。

葆玖先生這一生在推動宣傳京劇,、繼承梅派文化、弘揚傳統(tǒng)文化上做了很多工作,。作為幾屆全國政協(xié)委員,，他從沒落下為傳承京劇、為京劇后繼有人而呼吁,。在我看來,，還有一點很可貴，他不僅繼承了梅蘭芳先生的優(yōu)秀劇目,，還繼承了其藝術精神,。

作為一代宗師，解放后,，梅蘭芳先生曾提出,，戲曲要發(fā)展需要“移步不換形”的理論支撐。既反對保守,、故步自封,，在發(fā)展的過程中，又要不離本,、不離魂,、不離開自己的文化傳統(tǒng)。這方面,，葆玖先生可以說完全繼承了父親的衣缽,。

1996年9月，長安大戲院開業(yè),，這是北京第一個定點的京劇戲曲演出劇場,。當時我還任北京市文化局副局長，為了擴大長安大戲院的影響力,，和葆玖先生一起研究創(chuàng)作了一臺名為《梅花香韻》的京劇,。這臺戲里包括《天女散花》、《霸王別姬》等梅蘭芳先生的代表作,，但啟用了新舞臺,、升降臺，新的燈光和布景,，傳統(tǒng)藝術煥發(fā)青春,，令觀眾耳目一新。那段時間內(nèi)竟接連上演了100多場,。其中有幾場還是葆玖先生親自帶著學生們演出,，為長安大戲院打開局面起到了重要的作用。

隨著大眾傳媒的普及,，戲曲的影響力已經(jīng)不能同以前相提并論,。但你仔細留意,，會發(fā)現(xiàn)有些戲曲選段已經(jīng)深入到百姓生活中了。多少次,，我在不同場合里都聽到過人們對《梨花頌》的溢美之詞,，讓我頗感意外的是，一些年輕人竟也能哼上幾句,。而《梨花頌》就是葆玖先生創(chuàng)作的京劇交響樂《大唐貴妃》的經(jīng)典選段,。這個選段，先生自己表演過,，他的一些學生,，也都表演過。經(jīng)典的藝術總是雁過留聲,，不知不覺地,，就在人們心里打下了烙印。

《大唐貴妃》又是怎么來的呢,？它源于為了京劇能夠“不換形”,、“不離魂”，繼續(xù)創(chuàng)新發(fā)展,，葆玖先生和上海京劇院的聯(lián)合創(chuàng)作。這個作品,，凝聚了眾多藝術家的心力,，把梅蘭芳先生的《太真外傳》和《貴妃醉酒》等最優(yōu)秀的片段、純熟的技巧都保留了下來,，并融入交響樂的元素,，進行了新的包裝和表現(xiàn)形式，因此贏得了國內(nèi)外觀眾好評,。

創(chuàng)新發(fā)展又不離魂,，這是京劇創(chuàng)新發(fā)展的一條很好的嘗試，為我們趟出了一條新路,，也作出了榜樣,。所以說，梅葆玖先生不是保守的,，但他的革新是從來不離傳統(tǒng)的,。

雖然不想接受，但先生已經(jīng)揮別了我們,?！袄婊洌喝肽唷?，正如《梨花頌》里面那句唱詞一樣,，令人有點兒感物傷懷,，卻又不可挽回。今天,，我們抒寫著對他的懷念,，希望當代藝術家們也能繼承梅先生的藝術精神，在傳承和創(chuàng)新我們的傳統(tǒng)文化藝術上有更好的發(fā)展,。