上海這座城市，承載了中國(guó)近代以來(lái)風(fēng)云變幻的歷史，是一個(gè)經(jīng)濟(jì),、文化中心,，同時(shí)也是一個(gè)京劇重鎮(zhèn),，特別對(duì)于我父親梅蘭芳的藝術(shù)生活，以及梅派藝術(shù)的發(fā)展,，都有著極重大的意義,。1913年，父親首次登上申城的舞臺(tái),，用他自己的話說(shuō),，是“演藝生涯發(fā)展方面的一個(gè)關(guān)鍵”。1933年,，我父親舉家移居上海,，在這里排演《抗金兵》《生死恨》。1939年后,，父親又在上海蓄須明志,，不為外侮演出近八年。解放后,，他多次帶著我,、帶著梅劇團(tuán)登上中國(guó)大戲院，登上人民大舞臺(tái),，在這里親身完成梅派藝術(shù)的傳承工作,。可以說(shuō),，上海是我們梅家的一個(gè)福地,。

梅葆玖

我本人也出生在上海，當(dāng)我翻開(kāi)這本《梅蘭芳滬上演出紀(jì)》,，許多歷史片斷又重新浮現(xiàn)在眼前,。從1913年開(kāi)始，父親歷年赴滬演出在書(shū)中都有很詳盡的記錄,，每一天,、每一場(chǎng)的主演配演，包括從開(kāi)鑼到大軸或送客的所有戲碼,，都被認(rèn)真地發(fā)掘出來(lái),，并統(tǒng)計(jì)出每一期演出中各個(gè)劇目的場(chǎng)次頻率，這對(duì)研究當(dāng)時(shí)的京劇演出市場(chǎng)以及新舊劇目上演情況,，都很有參考價(jià)值,。書(shū)中還保存了許多當(dāng)時(shí)《申報(bào)》上對(duì)我父親演出的宣傳廣告，其中有很多是跟梅派本戲有關(guān)的,，像對(duì)一至四本《太真外傳》關(guān)目的介紹,，對(duì)《春燈謎》各個(gè)情節(jié)的介紹，這些廣告詞都是請(qǐng)文人寫(xiě)的,，這對(duì)我們今天了解這些劇目的原貌,，乃至復(fù)排這些戲,，都有幫助。

父親的演出史,，因?yàn)榉N種原因,，有些問(wèn)題被以訛傳訛。像《生死恨》首演日期,，曾有著作寫(xiě)1933年,，還有的寫(xiě)1936年。再如金少山首次為我父親配演霸王的時(shí)間,，也是眾說(shuō)紛紜,。這本《演出紀(jì)》中的記錄，是根據(jù)《申報(bào)》等原始文獻(xiàn)整理的,，都有準(zhǔn)確的說(shuō)法,。《生死恨》首演于1934年,，金少山首次配演霸王是在1926年,，諸如此類(lèi)的問(wèn)題，書(shū)中的記載與考證都有根據(jù),，可稱(chēng)得上是信史,。

這本書(shū)里除了記錄我父親的演出歷史，還收錄了不少當(dāng)時(shí)上海各界的評(píng)論,，其中最有價(jià)值的就是《申報(bào)》上的連載報(bào)道《梅訊》,，主要作者趙叔雍是與我父親多年相交的好友，這里幾乎記載了1920年,、1922年,、1923—1924年、1926年,、1928年—1929年父親在上海與文人,、商人等各界名流的交往情況，細(xì)致到每天均有記錄,。當(dāng)時(shí)我父親很重視與文人學(xué)者的交往,，像上海的吳昌碩、何詩(shī)孫,、朱祖謀,、況夔笙等等，《梅訊》登載了許多文人為他做的詩(shī)詞,，都是難得的史料,。這些史實(shí)足以說(shuō)明，注重文化素養(yǎng)對(duì)一個(gè)演員提高藝術(shù)水平是何等重要。父親為我們后人樹(shù)立了典范,。

這本書(shū)中收錄的史料,，使我想到當(dāng)時(shí)的藝術(shù)評(píng)論并不是“一邊倒”，會(huì)有很多負(fù)面意見(jiàn),，這些評(píng)論對(duì)我父親的藝術(shù)發(fā)展同樣重要。像書(shū)里收錄的20世紀(jì)20年代《晶報(bào)》上的一些文章,，就有些尖銳但中肯的真知灼見(jiàn),。一個(gè)演員如果真的要成為一位名副其實(shí)的藝術(shù)家，只聽(tīng)好話是不夠的,，要聽(tīng)取多方面的反映,，而評(píng)論界也要敢于發(fā)表不同意見(jiàn)。像這本書(shū)所展現(xiàn)的那段歷史,，即使像我父親,、楊小樓先生、余叔巖先生這樣的藝術(shù)家,，那時(shí)的評(píng)論家也是實(shí)事求是,，敢于指摘的，這種現(xiàn)象值得當(dāng)下藝術(shù)界思考,。

此外,，書(shū)中做插圖的數(shù)百幅歷史照片，都是很珍貴的,，諸如1928—1929年我父親在上海榮記大舞臺(tái)演出的實(shí)況劇照,，有70多張，展示了父親盛年時(shí)期的舞臺(tái)原貌,；1938年我父親蓄須明志前在上海的最后一期演出,，老生是奚嘯伯，有劉忻萬(wàn)先生拍攝的幾十張舞臺(tái)記錄,；1945年后父親重新登臺(tái)演出后的各種劇照等等,。還有一些父親在舞臺(tái)之外與朋友、名流的合影,，編著者也都盡可能地做了考證,。這使后人能更直觀、更全面地了解我父親那段輝煌的歷史,。

令我感到欣慰的是,，這部40余萬(wàn)字的著作，是上海戲校一位20多歲的青年教師張斯琦用了幾年時(shí)間完成的,。他能夠用治史的精神來(lái)研究京劇,，讓我看到了學(xué)術(shù)領(lǐng)域的規(guī)范傳承。作為中華文化的一大載體,，京劇的歷史本身就是社會(huì)史,、藝術(shù)史的一部分,，理應(yīng)引起學(xué)術(shù)界的更多關(guān)注。

（此文為梅葆玖先生為《梅蘭芳滬上演出紀(jì)》一書(shū)所寫(xiě)的序,，刊登時(shí)有所刪節(jié),，標(biāo)題為編者所加。）